[摘要]舞劇《一把酸棗》中團(tuán)扇舞的音樂(lè)結(jié)構(gòu)清晰明了。在音樂(lè)主題、和聲、音色配器等方面都有著精心的編配，特別是使用民歌素材結(jié)合現(xiàn)代作曲技術(shù)在一定程度上有著新意，使用電子音樂(lè)也有一種夢(mèng)幻般的色彩音樂(lè)背景，具有代表性的民歌素材同時(shí)還結(jié)合了現(xiàn)代作曲手法使得音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽雅俗共賞。文章就從團(tuán)扇舞音樂(lè)的主題材料、和聲和調(diào)性及音色配器方面作粗淺的分析。

[關(guān)鍵詞]主題材料；調(diào)性；配器

《一把酸棗》是著名導(dǎo)演張繼剛先生創(chuàng)作，由山西職業(yè)藝術(shù)學(xué)院出品的一部舞劇力作，該劇入選2005～2006年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目。其舞劇音樂(lè)也是獲得了廣大觀眾的好評(píng)。其中團(tuán)扇舞是舞劇中非常典型，而且具有代表性的舞蹈，主要是描寫殷家傻少爺過(guò)生日時(shí)，一些富家少女太太前來(lái)祝賀時(shí)的場(chǎng)景舞蹈整齊又華麗。舞蹈的配樂(lè)的主題是由山西民歌的素材構(gòu)成的，旋律活潑，音樂(lè)的原型是《夸特產(chǎn)》，在這首民歌的基礎(chǔ)上運(yùn)用了展開的手法擴(kuò)展了音樂(lè)的規(guī)模，大大地增強(qiáng)了感情的抒發(fā)。用現(xiàn)代的作曲配器手段將音樂(lè)唯妙唯美展示出來(lái)。音樂(lè)在和聲、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)上都采用高水平的現(xiàn)代作曲技術(shù)。

一、主題材料

為了配合舞蹈的內(nèi)容，“團(tuán)扇舞”的配樂(lè)使用了兩個(gè)音樂(lè)素材：

第一個(gè)音樂(lè)素材是用來(lái)表現(xiàn)富太太們高貴的神情，同時(shí)音樂(lè)也表現(xiàn)出了她們養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。

第二個(gè)音樂(lè)素材是以山西的民歌來(lái)進(jìn)行二度創(chuàng)作，也就是《夸特產(chǎn)》這首民歌，主題旋律的音調(diào)特性使人感到似曾相識(shí)，但又有出乎意料的新意，這包括節(jié)奏方面的變化，或者是裝飾變化對(duì)其進(jìn)行部分的重復(fù)等等，這種主題一方面使人感到耳熟能詳特別親切，另一方面也擴(kuò)展了民歌的情感表達(dá)。舞劇音樂(lè)的電子音色的運(yùn)用中營(yíng)造了傳統(tǒng)樂(lè)器無(wú)法比擬的神秘夢(mèng)幻的氛圍?！皥F(tuán)扇舞”中模仿彈撥樂(lè)器，木管音色，演奏的主題更亮麗，色彩更絢麗。根據(jù)具有核心意義的主題變奏派生出很多主題，正因?yàn)橹黝}與原主題的統(tǒng)一因素不至于使全劇各段音樂(lè)過(guò)于松散避免使人感覺到音樂(lè)的凌亂，根據(jù)場(chǎng)景情節(jié)的需要，主題非常貼切地表現(xiàn)劇情，以滿足舞劇需要。

二、調(diào)性

在“團(tuán)扇舞”的這段配樂(lè)中還多次進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，凋式也清晰明了。除了采用以上的轉(zhuǎn)調(diào)手法以外，在樂(lè)節(jié)中還采取了頻繁的“調(diào)性閃爍”的手法給人以新鮮動(dòng)感的畫面，在轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系方面民族調(diào)式中最典型的清角為宮，變宮為角的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)已經(jīng)不新鮮了，作曲家采用了這種強(qiáng)烈的五聲性旋律音調(diào)與二三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)合，一方面使得音樂(lè)保持了應(yīng)有的民族特色，另一方面又使音樂(lè)具有時(shí)代的審美特征。實(shí)踐證明這種結(jié)合是很成功的，在音響上給人一種新穎的感覺，和弦結(jié)構(gòu)從主體上看主要是采用了兩種結(jié)構(gòu)方式，即傳統(tǒng)的三疊置結(jié)構(gòu)和五聲四五度縱合化結(jié)構(gòu)，這兩種結(jié)構(gòu)本身也幾乎不用高疊的方式，所以從音響協(xié)和性角度上講聲音悅耳清晰。

上譜例是團(tuán)扇舞的第一個(gè)音樂(lè)主題，調(diào)性是從G宮開始，兩小節(jié)后轉(zhuǎn)向F宮，作曲家沒有固守傳統(tǒng)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，也沒有采用復(fù)雜的多調(diào)性手法，而是采用三度和二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。團(tuán)扇舞”從音樂(lè)的和聲來(lái)看，并非只采用了民族調(diào)式和聲，而是把民族和聲與近現(xiàn)代和聲結(jié)合使用，音樂(lè)中還使用了大量的民族打擊樂(lè)器，比如大鼓、小鼓、木魚、鈸、鑼都有很多的運(yùn)用，這正是在舞劇的情節(jié)要求下成功地將民族、西洋、電子音樂(lè)有機(jī)地結(jié)合在一起的、精致的藝術(shù)效果，最終使音樂(lè)既呈現(xiàn)出鮮明的民族特色，又突破了狹隘的地域風(fēng)格。聲音是有機(jī)的，起聲也由非傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行，這就使得音樂(lè)的和聲更加豐富、更加耐人尋味。

三、配器

在團(tuán)扇舞的配樂(lè)中，音色得到了廣泛使用，整個(gè)音樂(lè)的配器是很耐人尋味的，作曲家在音色使用上沒有固守傳統(tǒng)西洋管弦樂(lè)樂(lè)器，也沒有完全使用民族樂(lè)器，而是把西洋管弦樂(lè)音色作為背景平臺(tái)，又采用民族器樂(lè)音色為點(diǎn)綴，并且成功地融合了電子合成音色，巧妙地將三者結(jié)合在一起，從而讓音樂(lè)發(fā)揮出其絢麗的色彩，在這三類的音色方面作曲家還做了精心的挑選，比如在團(tuán)扇舞中采用了電子樂(lè)器音色，營(yíng)造了神秘夢(mèng)幻般的氣氛，這是傳統(tǒng)樂(lè)器所無(wú)法比擬的，一些持續(xù)的節(jié)奏音型也使得電子音色達(dá)到了生動(dòng)活潑的效果，例如在團(tuán)扇舞中，引子部分的音樂(lè)色彩，絕妙地表現(xiàn)了富貴太太的婀娜身姿。第二主題旋律第一次使用了琵琶來(lái)演奏，跳躍性加強(qiáng)，然后主題重復(fù)了兩次，第二次是由長(zhǎng)笛來(lái)演奏，第三次整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)都加入旋律來(lái)演奏，主題三次的重復(fù)在人們聽來(lái)，一點(diǎn)都不覺得煩，這就是配器的魅力。西洋管弦樂(lè)音色作為舞劇音樂(lè)的基礎(chǔ)音色，傳統(tǒng)的配器手法在大部分段落的音樂(lè)中仍然占據(jù)主要地位，但作曲家更偏愛單一音色的使用，突出單一音色和背景音色的對(duì)比，而且注重音色之間的對(duì)比。

四、結(jié)語(yǔ)

《一把酸棗》不但是一部經(jīng)典的舞劇，而且舞劇音樂(lè)也值得廣大音樂(lè)工作者的關(guān)注，它是采用民族題材創(chuàng)作舞劇音樂(lè)的一部典范，我從“團(tuán)扇舞”音樂(lè)的主題、調(diào)性、配器音色等方面做了簡(jiǎn)單的分析，作曲家不拘一格，成功地將民族音樂(lè)與西洋樂(lè)創(chuàng)作手法相結(jié)合，使音樂(lè)呈現(xiàn)出民族特色，又突破了地域風(fēng)格，體現(xiàn)了雅俗共賞的特點(diǎn)。通過(guò)研究團(tuán)扇舞的音樂(lè)特點(diǎn)，讓我更深入地了解賞析民間音樂(lè)運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法和民族音樂(lè)素材的結(jié)合，也對(duì)舞劇音樂(lè)創(chuàng)作有了更深入的了解，對(duì)我今后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作都有很大的幫助。

作者簡(jiǎn)介：閆晉（1990-），男，就讀于山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，碩士，研究方向：作曲。