戴一鳴

【摘要】筆者近年接觸許多練習鋼琴的小孩，發(fā)現(xiàn)共同問題是好動、沒有耐心、彈奏時全身僵硬、沒有樂感等。筆者建議通過做好“松、靜、勻、樂”四個方面來改善以上問題。

【關(guān)鍵詞】放松 靜心 均勻 樂感

一、松

1.手和手臂放松。學鋼琴開始，強調(diào)手型很重要。一定要將手指第一指關(guān)節(jié)勾回來，使指尖正對琴鍵，手心是空的，要有手中握著一個乒乓球或雞蛋的感覺。很多學生為了保持這樣的手型，造成整個手掌是僵硬的，加上家長平時經(jīng)常提醒“手型正確了嗎？“手里拿雞蛋了嗎？等語言?？勺錾舷伦笥逸o助練習：（1）自如落下的落臂練習，站著讓練習者的兩只手自然放松地垂直于身旁，沒有主動動作，由他人拿其中一只手的指尖，把他漸漸提起，直到一定高度（超過肩），突然放掉，讓其完全這樣松弛落下來。開始孩子緊張收宿，一旦有了體會，掌握這樣一種放松的感覺并不是難事。（2）架“吊橋”，教師拿著孩子一只手，讓孩子盡量放松肩關(guān)節(jié)，使肩與指尖像系在江河兩岸的繩索一樣形成一座活動搖晃的吊橋，擺動橋身上、下、左、右。通過上面練習，一方面鞏固了手型問題，另一方面不是刻意去強調(diào)手型的問題。通過讓練習者手掌自然放松置于琴上，手掌處于自然狀態(tài)時，手型也很漂亮，此時彈奏出來的音色就會很好聽，樂句也會很連貫。

2.身體放松，隨音樂向左或向右發(fā)展，身體自然跟隨，而不是保持僵持的狀態(tài)，這樣會不利于音樂的表現(xiàn)。

3.在快速大幅度練習和大跳時要學會手臂肌肉放松。這里所說的放松是運動中的放松，是積極的放松，是松而不懈，手指落鍵之后，指尖部位的肌肉及手臂都應(yīng)處于放松的彈性狀態(tài)，而非僵硬地死壓琴鍵，也不是沒有一絲的精氣神。

4.手指也應(yīng)當放松，但是要有點子的存在，指尖應(yīng)當具有敏銳的觸感，這樣放松有利于使音樂更細膩，更耐人尋味。

二、靜，即靜心、耐心

1.不要因為追求考級而急于求成。一些練習者沒有一定的基礎(chǔ)，盲目的參加考級考試，拔苗助長，最后的結(jié)果只能是竹籃打水一場空。

2.對沒有學習興趣、好動的學生，可利用多媒體設(shè)備進行教學，可根據(jù)要欣賞的鋼琴曲來制作與音樂的內(nèi)容和形象相符的畫面，可制作和幻燈投影來展示，以此來引發(fā)學生的學習興趣，激發(fā)他們的想象力。也可幫助學生學會聆聽音樂，定期舉辦學生鋼琴獨奏音樂會，讓學生去感受鋼琴，熱愛鋼琴。

3.對于新曲分析，以及在演奏前做一些相關(guān)資料的整理都應(yīng)該保持一顆平靜的心。

動作的放松，首先在于心態(tài)、神情，強調(diào)肢體，但不能忘記了聲音、音樂本身。若全然放棄依靠耳朵，“以心聆聽”去調(diào)整肢體的放松，也很難奏效。怎樣去用耳朵用心聆聽，這當然就少不了靜這一點。

4.對于熟練的部分不要因為熟練而隨意的對待，不熟練的地方要反復(fù)練習，鞏固，這樣才能保持整首曲子的完善性和連貫性。

三、勻，即節(jié)奏中的勻稱

可通過各種運動、游戲的方式，激發(fā)孩子與生俱來的節(jié)奏感。這是兒童最樂于接受的方式，也是在訓練中采用最多的方法。這里要特別強調(diào)節(jié)奏訓練，首先要讓兒童感受并理解基本拍子的強弱關(guān)系，這是律動的基礎(chǔ)。節(jié)奏練習要遵循由易到難、由慢至快、由簡到繁的練習原則。節(jié)奏是音樂的基礎(chǔ)和心靈。所以心中永遠要有節(jié)奏。

據(jù)筆者了解，比較出名的教學法之一柯達伊教學法對節(jié)奏就有著很好的教學訓練法。例如，在訓練二聲部音準時，用兩手的手勢表示不同聲部音高的結(jié)合，指揮孩子們做二聲部練習，調(diào)整音準、訓練聽覺。教學中，筆者不出聲歌唱，僅僅用手勢表示出一個個短小的音樂片斷，如“d m r f，s l s m”等，要求孩子們按照筆者的手勢唱出音高，做內(nèi)心聽覺的訓練。同時進行一些趣味性的多聲部游戲。比如，利用教材中的歌曲《草原上》初步學會歌曲以后，筆者和孩子們相差一小節(jié)后進入，邊做手勢邊唱譜。師生配合形成二部輪唱的效果?？梢詾楦枨渖瞎潭ǖ鸵?，形成二聲部效果，比如《兩只老虎》加上固定低音D S， D的伴唱，或者一部分孩子唱歌詞，另一部分配說節(jié)奏性語言，如：“X X X 0 / X X X O /”。演繹的效果還是很不錯的。

四、樂，這里說的樂為樂感，樂趣

樂感和樂趣對一般小孩有一定難度，要對音高、節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性、和弦、曲式、旋律的感覺或者說是反應(yīng)的靈敏程度綜合。

如果不具備良好的樂感，單憑高超的演奏技術(shù)，是很難真正感動人的。樂感產(chǎn)生，這里有兩種途徑：（1）是天賦，即“靈氣”；比如象王曉東，肖邦等，他們生來具有著一般人不具備的樂感。這是上天賦予他們的天賦，是與生俱來的，就是我們所說的天才。（2）大多數(shù)人是經(jīng)過后天的勤奮努力逐步培養(yǎng)而成的。要多讀書，特別是人文科學方面的書。具體在鋼琴教學中，筆者從一開始就有意識地去加以注重。比如強調(diào)嚴格按照樂譜上的表情記號進行演奏，在練習時不但要用心去聽，去想。去體會，仔細的演奏好每一小節(jié)甚至每一個音符。嚴格的按照譜面上的指法，演奏技法去演奏，而且要邊演奏心里一邊默唱，要有表情的去唱。從一開始刻意地去做力度的變化，逐漸過渡到自覺的，自然的去表現(xiàn)音樂中的強弱的變化，進而發(fā)展到將自己和音樂融在一起，做到人琴合一。另外多聽好的錄音碟片，看好的有名的大師的示范表演，并且要多唱，對樂感的培養(yǎng)是大有好處的。

五、結(jié)語

總之，對初學鋼琴者，正確的掌握練習基本要求十分重要，練習鋼琴時要充分體會放松的感覺，放松身體，讓學生們學會用協(xié)調(diào)的動作輕松地彈奏鋼琴，不急躁，不急于求成，一步一個腳印，好好打好基礎(chǔ)。注意各個方面的均勻，節(jié)奏的均勻，呼吸的均勻。心中有節(jié)奏有拍子。多讀書，多了解各方面各個地區(qū)的文化，音樂知識。這樣才能夠通過后天的努力去獲得更多樂感和觸動。鋼琴音樂是人類精神世界的升華與享受，無論是演奏者還是聽眾，這種感覺只有用心體會才能領(lǐng)略到。

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