從《行街四合》（甘濤版）看江南絲竹中二胡的演奏特色

■馬藝媛

從《行街四合》（甘濤版）看江南絲竹中二胡的演奏特色

■馬藝媛

江南絲竹曲主要以“絲”，“竹”樂(lè)器為主，它的演奏形式靈活多樣。在合奏中，并無(wú)一定的組織形式，人數(shù)也無(wú)嚴(yán)格規(guī)定，多可達(dá)十人以各樂(lè)器相互競(jìng)奏的形式存在，少為一絲一竹。后人將《行街四合》、《中花六板》等改編為二胡獨(dú)奏曲后，在原有簡(jiǎn)單的二胡曲譜基礎(chǔ)上，加入大量表達(dá)江南風(fēng)格的裝飾音來(lái)代替其他樂(lè)器在樂(lè)曲中的成份，這就使得即使為二胡一種樂(lè)器演奏，也能將江南絲竹曲那種“你唱我和，你追我趕”的情趣意境表達(dá)得淋漓盡致，不顯生澀乏味。而改編后的二胡曲譜中,那些大量的裝飾音就要求二胡演奏者在演奏時(shí)要掌握一定特殊的演奏手法。下面以甘濤老師整理訂譜的《行街四合》曲來(lái)解析一些演奏手法運(yùn)用的特色。

一．《行街四合》（甘濤版）中指法運(yùn)用的特色

在指法上的各種裝飾音的頻繁密集使用，是江南絲竹的特色之一。江南絲竹曲具有鮮明的地方色彩和濃厚的鄉(xiāng)土氣息。而滑音，擻音等裝飾音頻繁密集的使用具有潤(rùn)飾樂(lè)音，豐富曲調(diào)的作用。它們的加入符合江南音樂(lè)語(yǔ)匯和地方音調(diào)，使得韻腔圓潤(rùn)、細(xì)膩，旋律中滲入著優(yōu)雅、柔婉的格調(diào)，給人一種置身江南亭閣樓臺(tái)，小橋流水之中。并且江南絲竹二胡曲一般在第一把位演奏，曲調(diào)也相對(duì)簡(jiǎn)單。樂(lè)曲在音區(qū)、調(diào)式，織體等方面的對(duì)比不是很明顯。正是大量裝飾音的頻繁使用，將簡(jiǎn)單的音樂(lè)變得更加充實(shí)和豐富，加大了對(duì)比力度，增添了音樂(lè)的色彩，同時(shí)也成為更好地詮釋江南聲腔韻味的重要表現(xiàn)手段。下面就從滑音，擻音上運(yùn)用的特色進(jìn)行細(xì)致的解析。

1.滑音的運(yùn)用

《行街四合》前兩段的慢板中就運(yùn)用了大量的滑音，而且滑音的種類(lèi)各異。有墊指滑音、上下滑音及回轉(zhuǎn)滑音等，它們?cè)谶\(yùn)用上也極有特色。首先在墊指滑音方面，①范斌老師曾在他的文章《二胡演奏中的特殊技法——談“江南絲竹”演奏手法》中提到一種稱(chēng)之為“帶音”的演奏手法。它是一種采用兼有保留指和壓弦的左手三個(gè)手指聯(lián)合滑弦的技巧，即我們常說(shuō)的墊指滑音。這種技巧在我們實(shí)際演奏江南絲竹中經(jīng)常用到，《行街四合》中就更為典型。樂(lè)曲中第一小節(jié)中的后兩拍就連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)墊指滑音。以為例，它的具體演奏方法為將左手的中指、無(wú)名指、小指以保留指的方式分別按在“3、4、5”三個(gè)音上，并發(fā)出“5”音。在三個(gè)手指輕微壓弦的同時(shí)，小指稍微向上滑奏接近“4”音時(shí)，在以無(wú)名指接替小指繼續(xù)滑奏，最后以中指奏出“3”音?！缎薪炙暮稀分谢舻倪\(yùn)用并不局限于一種，如譜例第二小節(jié)的開(kāi)頭中的最后一個(gè)音，是一種下滑音形式。演奏方法上是將左手食指向下拉伸于無(wú)名指靠攏再滑回原位2上，以造成一種夸張的效果。類(lèi)似于這樣的滑音在樂(lè)曲中數(shù)不勝數(shù)，就不再一一列舉了。《行街四合》中不得不提的是它的滑音組合。這也是與其他樂(lè)曲不同的特色之一，也最能體現(xiàn)江南絲竹的韻味了。樂(lè)曲首音就以一個(gè)上滑音開(kāi)始，仿佛一個(gè)引子，引出下一個(gè)帶有回轉(zhuǎn)滑音的，緊接著為墊指滑音。僅僅開(kāi)頭的第一小節(jié)，就連續(xù)出現(xiàn)了三種滑音，而這種連續(xù)的滑音組合在樂(lè)曲中頻頻出現(xiàn)，可見(jiàn)它的特色所在。這種連續(xù)的滑音所造成的是一種細(xì)膩而抒情的演奏效果。

2.擻音的運(yùn)用

樂(lè)曲中還有一種與滑音占有同樣重要地位的裝飾音——擻音。擻音是江南絲竹曲中不可缺少的裝飾。它使得譜面上原本簡(jiǎn)單的樂(lè)音在演奏時(shí)具有豐富的表現(xiàn)力。在②錢(qián)志和老師《江南二胡演奏上的幾點(diǎn)特色》文章中，對(duì)擻音的解釋頗為詳細(xì)和生動(dòng)。文章中說(shuō)道“所謂“擻音”，就是在奏這個(gè)音符時(shí)，音頭處迅速的顫動(dòng)一下……擻音指法由于音符出現(xiàn)的同時(shí)，突然被上方或下方的二度音符猛然帶彈性的間隔一下，因此無(wú)形中就使這個(gè)音符更為明亮、清晰、富有活力。這種指法夾雜在各種滑音之間，或在音樂(lè)的正常進(jìn)行之中，它的使用，相對(duì)的在效果上就更突出了音樂(lè)表現(xiàn)的圓潤(rùn)與柔美，猶如平靜的湖水中不斷出現(xiàn)被小魚(yú)激起的浪花，這個(gè)浪花，一方面顯示了本身的生命力，同時(shí)更襯托出湖景的優(yōu)美寧?kù)o……”這段文字中，錢(qián)老師將“擻音”喻為“平湖中的浪花”十分形象貼切，將擻音的特征顯現(xiàn)無(wú)疑。在《行街四合》中也出現(xiàn)多種擻音，它們的演奏效果也各不相同。以第二小節(jié)為例，此譜例上出現(xiàn)的三個(gè)6上均有標(biāo)記，它們演奏的效果是各不相同的。第一個(gè)“”上有一個(gè)“”標(biāo)記，它代表著反擻音,演奏效果是；第二個(gè)“”上有個(gè)“”標(biāo)記，它代表著擻音，演奏效果是；最后一個(gè)“”上也有個(gè)“”標(biāo)記，它為顫音，演奏效果則為；整句的演奏效果為。擻音地加入使得內(nèi)容更加豐富了，演奏效果也更具活力了。

3．揉弦的特點(diǎn)

《行街四合》為江南地區(qū)的音韻，也就要求演奏它時(shí)所用的揉弦要細(xì)膩，委婉，以表達(dá)出江南地區(qū)那種柔美典雅具有歌唱性的風(fēng)味。因此，揉弦多用松弛的，頻率較慢的滾揉，而回避表現(xiàn)激動(dòng)情緒的壓揉。使得整首樂(lè)曲的慢板處于一種較為平穩(wěn)的狀態(tài)。

二．《行街四合》（甘濤版）中弓法運(yùn)用的特色

江南絲竹曲不像其他樂(lè)曲運(yùn)用長(zhǎng)短弓，快弓等對(duì)比手段。而是從一弓中的強(qiáng)弱變化和弓法的連、分變化來(lái)進(jìn)行對(duì)比，因此更顯得細(xì)膩圓滑，使人聽(tīng)了旋律更加悠揚(yáng)、抒情、優(yōu)美動(dòng)人?！缎薪炙暮稀分械摹伴蠙旃焙汀翱缗墓边@兩種特殊弓法的運(yùn)用正是體現(xiàn)著江南絲竹的特色。下面從這兩種弓法運(yùn)用的特色進(jìn)行深入的解析。

1.橄欖弓的運(yùn)用

……從演奏中我們可以感受到，橄欖弓在力度上的這種細(xì)微的變化使得節(jié)奏上帶有了一定的動(dòng)感，以及情緒上給人帶來(lái)了輕松悠閑的感覺(jué)。

2.跨拍弓的運(yùn)用

“跨拍弓”的運(yùn)用也是樂(lè)曲的一大特色。它使的常規(guī)的強(qiáng)弱規(guī)律被打破，出現(xiàn)重音后移，板眼錯(cuò)位等現(xiàn)象。如譜例中“”這一小節(jié)中的連音符號(hào)使得原本在弱位上的音符轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)位，重音點(diǎn)發(fā)生了改變，也使得整個(gè)節(jié)奏的強(qiáng)弱律動(dòng)感發(fā)生了相應(yīng)的變化。樂(lè)曲中跨拍弓的多次出現(xiàn)，也能體現(xiàn)出江南絲竹韻味上的特色。

結(jié)語(yǔ)

在演奏江南絲竹二胡曲時(shí)，除了要掌握住弓指技法，同時(shí)也要能夠很好的去體會(huì)南方民間戲曲和昆曲唱法的傳統(tǒng)特點(diǎn)，將它與演奏相結(jié)合。這樣將會(huì)更加的引人入勝，親切感人。希望通過(guò)自己對(duì)江南絲竹曲《行街四合》的解析能夠更好的演奏此類(lèi)樂(lè)曲，更深去探究江南絲竹曲的魅力。能夠給更多喜愛(ài)江南絲竹曲的愛(ài)好者在演奏上帶來(lái)一定的幫助。

注釋?zhuān)?/p>

范斌：《二胡演奏中的特殊技法——談 “江南絲竹”演奏手法》，貴州藝術(shù)高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)1999/01版，52頁(yè)。錢(qián)志和：《江南二胡演奏上的幾點(diǎn)特色》，南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），1982/03版，88頁(yè)。