歐南貝爾格
黛博拉·博拉斯基( Deborah Polaski)
安娜·拉考維斯卡佳( Anna Lapkovskaja)
斯坦·拉格莫( Stcphan Rugamcr)
米歇爾-沃雷( Michael Volle)指揮:丹尼爾-巴倫博伊姆( Daniel Barenboim)演出:維也納國(guó)家歌劇院( The Staatsoper)
柏林國(guó)立歌劇院交響樂團(tuán)( Staatsk Apelle Berlin)編號(hào):0440 073 4934 2(DG)
在音樂上,“表現(xiàn)主義”流派主要集中在勛伯格和他的兩個(gè)學(xué)生韋伯恩和貝爾格那里,由于他們都活動(dòng)在維也納,在音樂史上一般被稱作為“新維也納樂派”以區(qū)別于莫扎特、海頓和貝多芬為主的古典維也納樂派。
音樂上的“表現(xiàn)主義”強(qiáng)調(diào)音樂中的戲劇性和突然迸發(fā)的、不連貫的旋律,他們常常使用一種奇特、古怪的音晌來表現(xiàn)一種特殊的效果。一般我們?cè)谛蕾p“表現(xiàn)主義”音樂的時(shí)候會(huì)感到非常的困難,因?yàn)閭鹘y(tǒng)的、悅耳的旋律在這里已經(jīng)蕩然無存,而它的音樂過于的“專業(yè)化”,對(duì)普通的欣賞者來說,難免不是一種“折磨”。
勛伯格曾經(jīng)寫過《舊復(fù)一日》《摩西與亞倫》等歌劇,而韋伯恩則熱衷于極為短小的、類似“瞬間”感受的音樂,有的僅僅只有幾十秒鐘:而“表現(xiàn)主義”流派中最主要的歌劇作品是貝爾格的兩部歌劇《沃采克》和《璐璐》。
《沃采克》完成于1921年?!惰磋础肥秦悹柛褚徊课赐瓿傻母鑴?,劇本由貝爾格根據(jù)F.魏德金的劇本《地精》和《潘多拉之盒》改編而成。歌劇的音樂除了第三幕的少量配器以外,基本上都已完成。而在貝爾格死后,他的遺孀海倫曾懇求勛伯格和韋伯恩續(xù)完它,但遭到拒絕。由于貝爾格1935年去世時(shí),納粹已經(jīng)上臺(tái),這部歌劇只能束之高閣,只在1934年,它曾由埃利希·克萊伯演出過貝爾格根據(jù)這部歌劇改寫的五樂章的管弦樂組曲。
所以,《璐璐》在此后40年間,除了演奏過其中的第二幕以外,一直在海倫的拒絕下沒有公之于眾。到了1976年,海倫去世以后,這部作品才由奧地利作曲家、指揮家采爾哈完成第三幕中的配器,并于1979年2月24日在巴黎,由指揮家布列茲第一次演出了完整的《璐璐》并引起轟動(dòng)。這部歌劇也是采用了“十二音體系”的方法,音樂的結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜,體現(xiàn)了貝爾格高超的作曲技巧,也是“無調(diào)性”歌劇的典范之作。
《璐璐》的故事看似十分露骨荒謬,它和表現(xiàn)主義喜歡描寫墮落的人性有著很大的關(guān)系。勛伯格寫過《月光下的皮爾?!?,理查·施特勞斯也寫過驚世駭俗的《莎樂美》。這種時(shí)代的趣味,使得很多同時(shí)代人喜歡用異端的思維來表達(dá)自己的觀念,這正是這個(gè)時(shí)代的特征。
年輕美貌卻又風(fēng)騷的馬戲團(tuán)女演員璐璐在一個(gè)畫家的工作室內(nèi)充當(dāng)模特,與畫家關(guān)系暖昧。一日,璐璐的丈夫到畫家處找璐璐,卻發(fā)現(xiàn)璐璐正與畫家偷情,不禁大怒。由于情緒過于激動(dòng),引起心臟病突發(fā)當(dāng)即死亡。后璐璐嫁給了畫家,卻又同時(shí)與幾個(gè)男人保持著聯(lián)系。當(dāng)畫家發(fā)現(xiàn)璐璐背著他和許多男人有染,痛苦之下自殺身亡。喪夫的璐璐不僅沒有絲毫悲傷,而是又嫁給了醫(yī)生?;楹?,璐璐非但惡習(xí)不改,而且還繼續(xù)淫亂。醫(yī)生無奈,拿出手槍讓璐璐自殺,然而璐璐卻在拿到槍后殺了醫(yī)生。潛逃未遂,璐璐鋃鐺入獄。在被人營(yíng)救越獄之后,璐璐逃到倫敦淪為娼妓。而最后又由于得罪了流氓黑社會(huì)老大杰克,而成為刀下鬼,從此結(jié)束了其墮落的一生。
人性的惡、自私、情欲、墮落,在這部歌劇中可謂表達(dá)得淋漓盡致。它既是極端的,也是真實(shí)的,難道我們?cè)谌粘I钪?,不曾遇到過像璐璐這種墮落的個(gè)體嗎?雖然她絕非普遍性,卻也真實(shí)存在。
這部新版的歌劇,由著名指揮家巴倫博依姆指揮柏林國(guó)立管弦樂團(tuán)錄制。在音樂上,巴倫博依姆賦予這部作品更多的浪漫特質(zhì)。而女主角莫伊查-艾德曼所詮釋的璐璐十分精致細(xì)膩,絲毫聽不出這部困難的作品對(duì)她造成任何困擾。德國(guó)舞臺(tái)與電視導(dǎo)演布瑞特曾經(jīng)在2007年的薩爾茨堡音樂節(jié)上,與巴倫博伊姆合作過柴可夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》。而在《璐璐》中,他把作品的層次提升到更深刻表現(xiàn)力的能力,舞臺(tái)簡(jiǎn)約,基本上都濃縮在一個(gè)場(chǎng)景中,而舞臺(tái)上廢棄的汽車、幾何形的圖案,更是讓人感覺到現(xiàn)代文明籠罩下的廢墟,令人贊賞!可惜的是,這個(gè)版本沒有中文字幕,這對(duì)不熟悉現(xiàn)代歌劇的聽眾來說,是個(gè)不小的難度。傳統(tǒng)歌劇因?yàn)榇蠖嗲楣?jié)簡(jiǎn)單、音樂優(yōu)美,不需要字幕也能猜想到劇情,現(xiàn)代歌劇就不那么容易了。很奇怪,為什么我們不組織人去翻譯呢?或者唱片公司要在中國(guó)發(fā)行,卻沒有中文字幕,這究竟是讓專家學(xué)者去欣賞,還是傳播給大眾?如果不想讓大眾接受,又何必去發(fā)行呢?這是個(gè)問題!勞塔瓦拉《拉斯普京》Einojuha11i Rautavaara - Rasputin主演:馬蒂-薩爾密寧( Matti Sahnjnen)
喬瑪·海恩斯( Jorma Hynninen)指揮:米卡·弗蘭克( Mikko Franck)演出:芬蘭國(guó)家歌劇院合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)
( Finnish National Opera Chours and Orchestra)編號(hào):ODV4002( ONDINE)
勞塔瓦拉是誰?恐怕很少有人會(huì)知道他。這個(gè)問題和20世紀(jì)現(xiàn)代音樂所遭遇到的尷尬不無關(guān)系。如果說早期的勛伯格、斯特拉文斯基等還受到大眾關(guān)注的話,那么到20世紀(jì)后半期,現(xiàn)代派音樂基本上開始遠(yuǎn)離了大眾的視線。音樂成了音樂學(xué)院一個(gè)相關(guān)科目,它對(duì)音樂技術(shù)的興趣勝于對(duì)人性的關(guān)注。現(xiàn)代音樂不是給普羅大眾聽的,它是少數(shù)專業(yè)作曲家標(biāo)新立異的工具,那么大眾疏遠(yuǎn)它也是情有可原。當(dāng)然,這里并不是說現(xiàn)代音樂不好,只是曲高和寡,且優(yōu)秀的能被大眾接受的作品可謂少之又少。筆者曾為《藍(lán)胡子公爵的城堡》《沃采克》《彼得·格萊姆斯》等歌劇深受感動(dòng),但顯而易見,大眾是很難接受這種帶有濃郁思辨性的作品的?,F(xiàn)代音樂家的知識(shí)分子傾向已經(jīng)削弱了音樂直抒胸臆的情感流露,你很難想象,像德沃夏克這種幾乎半文盲的作曲家,在現(xiàn)代作曲家中能爭(zhēng)得一席之地。
我們先來簡(jiǎn)單地了解一下作曲家勞塔瓦拉,對(duì)筆者來說,他也是一個(gè)陌生的名字,由于難覓唱片,對(duì)有些現(xiàn)代作曲家,只聞其名不知其樂。甚至因?yàn)椴皇煜?,即使看到了,也?huì)忽視。
芬蘭因?yàn)槌隽宋髫惲?,在世界樂壇上掙得了一席之地??梢?,一個(gè)民族出偉人是多么重要,它會(huì)激勵(lì)后輩扛起先輩的大旗。埃諾約哈尼-勞塔瓦拉,生于1928年,是西貝柳斯之后芬蘭最出名的古典音樂作曲家之一,也是是國(guó)際上作品被演奏得最多的芬蘭最曲家之一。他曾跟隨美國(guó)作曲家塞欣斯、科普蘭等學(xué)習(xí)。早期采用序列主義技法創(chuàng)作。后來形成了獨(dú)特的空靈、脫俗的風(fēng)格。勞塔瓦拉他本質(zhì)上是浪漫主義、甚至是神秘主義的,這從他的作品標(biāo)題就明顯可以看出,例如,為管弦樂團(tuán)而作的《天使的13降臨》《薄暮天使》雙低音大提琴協(xié)奏曲等。盡管勞塔瓦拉的標(biāo)簽是“神秘主義”,但他復(fù)雜而又矛盾的形象,使其作品無法歸入典型的類別中去。
勞塔瓦拉的早期作品表現(xiàn)了與傳統(tǒng)風(fēng)格的密切聯(lián)系,后來他轉(zhuǎn)向了高度的浪漫主義和最終的神秘主義。1980年代初以來,勞塔瓦拉采用了一種后現(xiàn)代的音樂語言,將現(xiàn)代和傳統(tǒng)的元素用不同的構(gòu)建方法,進(jìn)行了相互之間的自由的組合。勞塔瓦拉已經(jīng)譜寫了大量的室內(nèi)樂、合唱、聲樂作品和八部交響樂,其中最常被公演的是第七部交響樂《光之天使》。第八部交響樂《旅程》于2000年4月由薩瓦利希指揮費(fèi)城交響樂團(tuán)世界首演。除此之外,勞塔瓦拉的核心作品還包括很多的歌劇作品。而最新階段的作品是完成于2003年的《拉斯普京》,這是一部關(guān)于生命的神秘和格里戈里-拉斯普京的歌劇。
熟悉俄羅斯當(dāng)代史的都會(huì)耳聞拉斯普京這個(gè)神秘、復(fù)雜的人物。他聲稱自己擁有神力,并逐漸贏得沙皇皇室的信任,是沙皇尼古拉二世朝廷中最具權(quán)勢(shì)的人物,最后遭暗殺而亡。拉斯普京出生于俄羅斯薩拉托夫省的農(nóng)家,年輕時(shí)是個(gè)無賴,還做過偷馬賊,被同村人稱為“拉斯普京”,意為“淫逸放蕩”的人。后來以宗教為名,儼然以“長(zhǎng)老”、“先知”、“神人”自居。他在30多歲的時(shí)候從事神父生涯,以散播預(yù)言和施展神醫(yī)為絕活。由于拉斯普京預(yù)言出俄羅斯某地的三月干旱,以及治好尼古拉二世叔父尼古拉大公的狗,因而名聲大噪。1905年,俄國(guó)爆發(fā)了革命,沙皇派人把他帶到彼得堡。在這里,拉斯普京用占卜和咒術(shù),輕松地籠絡(luò)了一批貴族,在整個(gè)上流社會(huì)風(fēng)靡一時(shí)。
關(guān)于拉斯普京的傳聞,野史上有很多記載。他有高超的催眠術(shù)。他那雙淡藍(lán)色的眼睛炯炯有神,再加上他的聲音,總是令人感到恐懼,昏昏欲睡。他的這種催眠術(shù)對(duì)女性特別見效,據(jù)說他睡遍了俄羅斯所有的貴族少女,如果跟處女發(fā)生關(guān)系,拉斯普京就會(huì)收藏她的一絲頭發(fā),1977年列寧格勒市政府拆除他住過的房子時(shí),在花園里找到成箱成箱的頭發(fā)。最后他也死于這個(gè)弱點(diǎn)。
拉斯普京多少有些被神秘化了,事實(shí)上,歷代的騙子都有益惑人心的獨(dú)家“奇術(shù)”。不說其他,就說我們現(xiàn)在的胡萬林“大師”、王林“大師”,都繼承了拉斯普京的衣缽,所不同的只是他們和拉斯普京這種“大仙”相比,在等級(jí)上只是“小鬼”罷了。這部歌劇基本上沿用傳統(tǒng)的手法,音樂細(xì)膩、神秘與粗獷并重,在接受上并不困難。中間還穿插了影像,傳統(tǒng)與現(xiàn)代舞蹈的結(jié)合、絢麗的服裝、在視覺上給人以震撼的感覺,的確是一部非常出色的現(xiàn)代歌劇。