李 揚(yáng)（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

《晨景》的曲式結(jié)構(gòu)分析

李 揚(yáng)
（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

《晨景》是格里格《培爾·金特》第一組曲中的首曲，放在開篇的第一首，可見《晨景》的重要位置，描寫日出和清晨景色的音樂。本文將結(jié)合音樂，具體的來談一下曲式結(jié)構(gòu)的劃分。

曲式；晨景

愛德華·格里格，挪威作家，是19世紀(jì)挪威民族樂派重要的代表人物之一。1843年6月15日生于卑爾根的一個(gè)商人家庭，1907年9月4日逝世。在其很小的時(shí)候邊學(xué)習(xí)鋼琴，其鋼琴的啟蒙老師便是他的母親，經(jīng)著名小提琴家的引薦，15歲到德國(guó)萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。

戲劇《培爾·金特》是挪威著名文學(xué)家、劇作家易卜生的劇作中最具文化內(nèi)涵和哲學(xué)底蘊(yùn)的一部。易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》采用大量的象征和暗喻手法，生動(dòng)的塑造了一批夢(mèng)幻、可愛的角色，形象的表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)挪威上層社會(huì)的極端利己主義，同時(shí)又觸及了當(dāng)時(shí)世界上的一些重大政治事件。格里格曾經(jīng)在他《第二組曲》的扉頁(yè)上對(duì)易卜生的這部詩(shī)劇作出了這樣的闡述：“培爾·金特是一個(gè)病態(tài)地沉溺于幻想的角色，成為權(quán)迷心竅和自大狂妄的犧牲品。年輕時(shí)，他就有很多粗野、魯莽的舉動(dòng)，經(jīng)受著命運(yùn)的多次捉弄。培爾·金特離家出走，在外周游一番之后，回來時(shí)已經(jīng)年老，而回家途中又遇翻船，使他像離家時(shí)那樣一貧如洗。在這里，他年輕時(shí)代的情人，多年來一直忠誠(chéng)于他的索爾維格來迎接他，他筋疲力盡地把臉貼在索爾維格的膝蓋上，終于找到了安息之處?！?在其眾多的作品中，相較時(shí)下《第一組曲》更被當(dāng)時(shí)的人們所接受，只是《索爾維格之歌》在當(dāng)時(shí)是主流音樂。在眾多片段之中，此曲是《第一組曲》開篇的第一首。這原是詩(shī)劇第四幕中主人翁培爾·金特遠(yuǎn)涉重洋到摩洛哥時(shí)，描寫摩洛哥海岸清晨景色的音樂。在單簧管和雙簧管的陪襯下，長(zhǎng)笛顯得特別悠長(zhǎng)，隨后雙簧管與長(zhǎng)笛在管弦樂隊(duì)的伴奏下進(jìn)行對(duì)話式的銜接，氣氛逐漸烘托，直到強(qiáng)勢(shì)的弦樂進(jìn)入，猶如一輪紅日已然掛在空中，弦樂與銅管的配合，就像是日光照在水面產(chǎn)生的波紋一樣蕩漾，后由大提琴鳴奏出晦暗的副題，由此漸入高潮，隨后回到主題，樂曲不僅有單一的牧歌風(fēng)格，還具有豐富的田園色彩。波浪式的小提琴音型使音樂有很強(qiáng)的跳躍感，活潑，色彩清新明亮。感覺像金色晨曦穿過淡薄的云霧，落在波光粼粼的海面上，又像是穿透林間的晨光，一縷縷地灑向草地，如夢(mèng)如幻。到高潮時(shí)朝陽(yáng)傾瀉而下，謐靜的森林漸漸蘇醒，鳥鳴聲、獵號(hào)聲令人陶醉。這如夢(mèng)如幻的畫面在主題的重復(fù)中遞減直至消失，使人感到如夢(mèng)境般的朦朧曼妙，充滿濃郁的詩(shī)情畫意。在銅管聲部奏主旋律時(shí)，弦樂就像一輪一輪的波紋，時(shí)而快速的流淌，時(shí)而慢慢的退散。在雙簧管與長(zhǎng)笛聲部再現(xiàn)時(shí)，既起到了首尾呼應(yīng)的作用，又畫出了意味悠長(zhǎng)的畫面。

此曲是一個(gè)帶再現(xiàn)的二部曲式。主調(diào)為a小調(diào)。由A、B、間奏、A’、B’與結(jié)尾6個(gè)部分組成。

A（1～24），主題由4小節(jié)組成。一開始牧歌風(fēng)的音樂主題由場(chǎng)地和雙簧管相繼奏出，并連續(xù)向上三度移調(diào)呈現(xiàn)弦樂組樂器齊奏達(dá)到小高潮。之后運(yùn)用分裂。反復(fù)。模進(jìn)等材料發(fā)展手法形成第一部分的音樂內(nèi)容，各管弦樂器對(duì)主題的不斷演繹，推進(jìn)，呈現(xiàn)出北歐黎明的景象。

B（25～37），采用發(fā)展對(duì)比的材料，可以分為三個(gè)部分。第一部分可分為4+4兩個(gè)平行樂句，由木管組和銅管組樂器在#G大調(diào)上奏出長(zhǎng)時(shí)值主和弦。同時(shí)弦樂組樂器拉奏對(duì)比性的如歌旋律。第二部分是第一部分的轉(zhuǎn)掉模進(jìn)，音樂降低增二度在bD大調(diào)上重復(fù)，音響層次加厚，音量加強(qiáng)，這時(shí)音樂發(fā)展到高潮，仿佛旭日從云層中噴薄而出，光芒四射。第三部分由10小節(jié)的鏈接組成4+6結(jié)構(gòu)，木管組樂器在D大調(diào)奏出主和弦長(zhǎng)音，而銅管組樂器則在bD大調(diào)上奏出主和弦長(zhǎng)音，弦樂組樂器仍拉奏對(duì)比性的如歌旋律。后6小節(jié)是前4小節(jié)的材料變奏發(fā)展，配器則剛好對(duì)換。

間奏4小節(jié)（38～41），是2+2的關(guān)系，前兩小節(jié)是A大調(diào)后兩小節(jié)轉(zhuǎn)入到a小調(diào)，起到連接下一段的作用。這是西洋作曲技法中同主音樂大小調(diào)的一個(gè)非常優(yōu)秀的轉(zhuǎn)調(diào)范例。

A’、B’（42～69），牧歌主題再次在木管組樂器中重現(xiàn)，主奏樂器轉(zhuǎn)由單雙管與中提琴同時(shí)奏出，然后主體材料不斷分裂，運(yùn)用裝飾音加花變奏，最后音樂在一片靜謐的氛圍中減弱。

尾聲（70～78），音樂再現(xiàn)溫暖的主題旋律之后，所有樂器奏主和弦長(zhǎng)音并在減慢中結(jié)束。

戲劇《培爾·金特》是挪威著名文學(xué)家、劇作家易卜生的劇作中最具文化內(nèi)涵和哲學(xué)底蘊(yùn)的一部。易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》采用大量的象征和暗喻手法，生動(dòng)的塑造了一批夢(mèng)幻、可愛的角色，形象的表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)挪威上層社會(huì)的極端利己主義。整個(gè)音樂都體現(xiàn)在了格里格獨(dú)具魅力的音樂風(fēng)格，《晨景》給人以無限的美感，以及無限的遐想，深受后人的一致好評(píng)。

［1］楊民望.世界名曲欣賞［C］.上海：上海音樂出版社，1994.

［2］廖乃雄.他永遠(yuǎn)凝視著祖國(guó)的峽灣——挪威作曲家格里格的生平、思想和創(chuàng)作［M］.北京人民音樂出版社，1982.

［3］于潤(rùn)洋.西方音樂通史［M］.上海音樂出版社，2007.

李揚(yáng)（1990—），女，漢族，河南省焦作人，沈陽(yáng)師范大學(xué)，音樂學(xué)院，14級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，作品分析方向，指導(dǎo)教師：邢藝。