《簡·愛》兩個漢譯本翻譯風(fēng)格評析

崔會擁　馮秀茹

(1.張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 張家口 075000；2.湖南師范大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 長沙 410081)

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《簡·愛》兩個漢譯本翻譯風(fēng)格評析

崔會擁1,2馮秀茹1

(1.張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 張家口 075000；2.湖南師范大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 長沙 410081)

摘要：夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》是19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作。作品運用對話描寫藝術(shù)生動刻畫了小說中人物的性格特征，成功地塑造了新型的小資產(chǎn)階級女性簡·愛的生動形象?；趯υ捓碚?，通過分析祝慶英和黃源深兩位先生漢譯本中的語言對話，評述譯者各具特色的翻譯風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：簡·愛；語言對話；翻譯原則

夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》是英國文學(xué)史上的一部經(jīng)典之作。作品運用對話描寫藝術(shù)成功地刻畫和塑造了一個對愛情、生活、社會以及宗教都采取了獨立自主的積極進(jìn)取態(tài)度和敢于斗爭、敢于爭取自由平等地位的新型的小資產(chǎn)階級女性簡·愛的生動形象。

在我國，《簡·愛》有多種譯本。筆者就祝慶英和黃源深的版本進(jìn)行比較和探討。兩個譯本均出自名家之手，影響都十分廣泛，都能比較真實地傳達(dá)原著的風(fēng)格，保存原作的風(fēng)貌，但二者在譯法上各具特色，時代和文化背景各異，達(dá)到的效果和功能自然不盡相同。

1文學(xué)翻譯的標(biāo)準(zhǔn)

尤金·A·奈達(dá)指出“翻譯是用最恰當(dāng)、自然和對等的語言從語義到文體再現(xiàn)源語的信息”(郭建中,2000)[1]，即把原文的意義通過譯文表達(dá)出來或者說是準(zhǔn)確再現(xiàn)原文的信息與內(nèi)容。在這個過程中，準(zhǔn)確性是至關(guān)重要的。對于我國傳統(tǒng)譯學(xué)中翻譯的標(biāo)準(zhǔn)，羅新璋先生歸納為“案本—求信—神思—化境”這條線索，最終的目標(biāo)是達(dá)到“化境”。文學(xué)翻譯的標(biāo)準(zhǔn)亦即如此?！盎场钡奶岢稣咤X鐘書先生對此的解釋是“既能不因語文習(xí)慣的差異而露出生硬牽強的痕跡，又能保全原有的風(fēng)味”。這里不僅包含對原文的忠實，同時涵蓋了對克服語言障礙，適應(yīng)譯語習(xí)慣等方面的考慮，即所謂的譯語的通順流暢；而想要保有“原文的風(fēng)味”，便要注意文字的潤色與得體以及與原文的內(nèi)容和體裁相稱，也就牽涉到譯文的風(fēng)格問題。綜合來看，上述便是對嚴(yán)復(fù)提出的“信、達(dá)、雅”三字經(jīng)的提高和升華。劉重德先生在這基礎(chǔ)上提出了“信、達(dá)、切”的文學(xué)翻譯原則。“切”即切合原文風(fēng)格，盡量貼近原文的風(fēng)貌，而不僅僅是本來意義上的文風(fēng)的古雅，它要求譯文與原文的風(fēng)格達(dá)到最大程度上的貼切。而無論是“信、達(dá)、雅”或是“信、達(dá)、切”亦或“化境”都離不開對原文的“忠”，這個“忠”體現(xiàn)在多方面，以下就風(fēng)格的“忠”來分析和鑒賞祝、黃二人的譯本。

2翻譯風(fēng)格的比較

“風(fēng)格問題是文學(xué)翻譯的核心問題，譯出風(fēng)格是文學(xué)翻譯的全部指歸?！盵2]劉重德先生認(rèn)為：“每個譯者自己寫作的時候，自然是有他的個人風(fēng)格的。翻譯別人的文學(xué)作品的時候，就一概尊重原作的風(fēng)格，并且仔細(xì)地加以揣摩，力爭使他在自己的譯文中得到重視，而且實際上，經(jīng)過努力，也是基本上可以辦得到的。”[3]他還提出譯者要想較好地再現(xiàn)原文的觀點，必須具備兩個觀點，首先是宏觀的觀點，即文學(xué)的觀點，譯者應(yīng)力爭用適當(dāng)?shù)奈膶W(xué)語言使譯文符合原作思想、感情和語言風(fēng)格的另一件藝術(shù)品。其次是微觀的觀點，主要是通過章、字、句配合形成的總的情調(diào)和神韻。因此，我們不僅應(yīng)該在譯文中運用譯文語言的各種語言手段和藝術(shù)手段來再現(xiàn)作者在創(chuàng)作中所表現(xiàn)的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性(如劉必慶先生就把風(fēng)格見諸于行，稱為“風(fēng)格的符號系統(tǒng)”，“風(fēng)格的符號體系就是在原文的語言形式上可讓我們認(rèn)識風(fēng)格的標(biāo)志”)，也要看到原文藝術(shù)的美?？梢姡L(fēng)格的忠實不是孤立的曲高和寡，它最終是通過語言符號來表現(xiàn)的，比如詞語的選擇搭配，句子的協(xié)調(diào)和通暢等，同時也要考慮到語言的運用所體現(xiàn)的整體藝術(shù)審美，如修辭的應(yīng)景、意境的營造和人物的刻畫等?！逗啞邸分懈挥诿鑼懙脑捳Z、內(nèi)心活動、人物和場景的句段很多，以下從幾方面來分析兩個譯本的風(fēng)格特色。

2.1話語

小說中出現(xiàn)了形形色色的人物，作者夏洛蒂·勃朗特通過巧妙安排句法結(jié)構(gòu)，精心推敲詞匯，將敘述和對話完美結(jié)合，把人物詮釋得恰到好處，使每個角色都有截然不同的說話風(fēng)格，反映各自鮮明的個性?？梢獙⑦@樣一篇杰作準(zhǔn)確翻譯出來，并能保持人物性格各有凸顯，實非易事。

祝譯：“一個比你大20歲，得有你伺候的殘廢者？”①

黃譯：“一個比你大20歲的瘸子，你得伺候他的人？”②

“殘廢者”和“瘸子”都是原文中cripple man 的正確意思，而后者顯然要比前者更口語化，“殘廢者”過于書面化。

祝譯：“啊，不要叫他問我，媽媽！我對這幫人只有一句話好說；她們都是討厭的人。倒不是因為我從他們那里受到許多折磨；我可是小心地防守反攻。西奧多和我過去是怎么捉弄威爾遜小姐、格雷太太和朱伯特夫人的呀！瑪麗常常困得厲害，提不起精神來參與我們的陰謀。戲弄朱伯特夫人最有趣?！雹?34

語言的個性化對刻畫人物是至關(guān)重要的，說話人英格拉姆小姐是個虛偽勢力、傲慢自負(fù)、矯揉造作的貴族小姐，其話語自然要符合其特征。祝譯過于拘泥原文的形式，處理得比較僵硬，如“他們都是討厭的人”“防守反攻”“最好的是跟茹貝爾太太開的”，等等，沒有體現(xiàn)口語的特色，帶了翻譯腔，“又粗又木”更是讓人不甚明白其意。這些都是過于采用直譯的結(jié)果，沒有考慮到原文的風(fēng)格特點，自然無法體現(xiàn)說話人的本色。黃譯中的一些處理恰到好處。如“她們真討厭”“把局面扭轉(zhuǎn)過來”“戲弄朱伯特太太最有趣”等都是非常口語化的句子。譯者還有意識把一些句子拉長，這樣不僅自然，而且顯現(xiàn)出這位貴族小姐裝腔作勢、故意賣弄、說話滔滔不絕的特色。此外，譯者還增加了感嘆詞，如“呀”“啦”等體現(xiàn)她說話時可以拉長語調(diào)、嬌聲嬌氣的腔調(diào)。這些都給原文的風(fēng)格增色不少。

2.2內(nèi)心活動

《簡·愛》原文的語言是平易近人、流暢灑脫的，要傳達(dá)這種風(fēng)格就要注意譯文文字上的自然與流暢。英漢兩種語言除了體系不同以外，在常用的習(xí)慣句式運用上也有差異。同樣的句式，在此為自然流暢之句，在彼就成了佶屈聱牙之句。文學(xué)翻譯中常用的句式調(diào)整法一部分就是旨在消除這種差別。比如下面這句：

祝譯：“外表對于青年人是有強烈的影響的。我想，對于我來說生活的一個比較美好的時期正在開始，一個有著荊棘和勞苦，同時也有鮮花和快樂的時期?！雹?11

黃譯：“外在的東西對年輕人往往有很大影響，我于是想到自己生涯中更為光明的時代開始了，這個時代將會有花朵和歡愉，也會有荊棘和艱辛?！雹?33

原文中破折號后面，沒有隔斷era和one結(jié)構(gòu)，變成了一個掉尾句結(jié)構(gòu)。這兩種結(jié)構(gòu)的修辭風(fēng)格是相反的:前者的語氣由強到弱，舒展緩和；后者則由弱到強，強調(diào)部分落在尾句收于高峰。祝慶英的翻譯處理使譯文過長，讀起來略顯啰嗦，不但沒有必要反而顯得不自然；而黃譯中譯文不再把定語前置，而是作為謂語放在中心詞之后，既切合原文的句式，又合乎漢語的習(xí)慣，一舉兩得，做到了內(nèi)容和形式的雙重忠實，也就在風(fēng)格上與原文天衣無縫。

2.3人物

祝譯：“這不是那種色澤鮮艷，睫毛細(xì)長或劃過眉毛的美，而是一種內(nèi)在含義的美，活動的美，光輝的美?！雹?67

黃譯：“它沒有好看的色彩，沒有長長的睫毛，沒有用眉筆劃過的眉毛，卻那么意味深長，那么流動不息，那么光芒四射?！雹?01

祝譯中用了一個“不是……而是……”的翻譯結(jié)構(gòu)，不太切合原文的形式，沒有體現(xiàn)出原文的強調(diào)語氣，且措辭生硬，毫無美感，后面的“內(nèi)在含義的美、活動的美、光輝的美”雖然與原文中三個“of”相稱，但用詞略顯平淡，比較拘謹(jǐn)，沒有表現(xiàn)出對海倫的美的極力渲染和驚嘆。而黃譯中用的三個“沒有”，強調(diào)意味十足又顯得柔和，把海倫的美擬人化了，三個“的”字結(jié)構(gòu)完美地照應(yīng)了原文中的三個名詞，而“那么……”的排比更是把對海倫的美的描繪推向了高峰。“意味深長，流動不息，光芒四射”的選詞也突破了原文字面意義的拘泥，修飾得當(dāng)，文采四溢，讓人感受到了如同原文中的那種贊嘆意蘊，讀起來一氣呵成，實現(xiàn)了風(fēng)格上的再現(xiàn)。

2.4場景

祝譯：“我摸摸石楠，它很干，夏日的炎熱使它有點溫暖。我望望天空；它很純凈；一顆仁慈的星星在溝道頂上閃爍著。露水降落，可是帶著慈祥的溫柔；沒有微風(fēng)在低語。在我看來，大自然似乎親切而溫厚；我認(rèn)為盡管我無家可歸，她卻愛我，從人那只能期望懷疑、拋棄、侮辱的我，就懷著子女的愛依戀著她?！雹?58

黃譯：“我碰了碰歐石楠，只覺得它很干燥，還帶著夏日熱力的微溫。我看了看天空，只見它清明純凈，一顆星星在山坳上空和藹的眨眼。露水降下來了，帶著慈愛的溫柔。沒有微風(fēng)在低語。大自然對我似乎很慈祥，雖然我成了流浪者，但我想它很愛我。我從人那只能期待懷疑、嫌棄和侮辱，我要忠心耿耿一往情深地依戀大自然?！雹?97

這一段描寫的是簡·愛在得知羅切斯特婚姻真相而選擇出走石楠叢生的荒原的情景，承受了恥辱的打擊，逃脫了令人窒息的桑菲爾德，簡·愛觸摸到的是大自然的清新和溫暖，感受到的是大自然的慈愛。對于經(jīng)受了內(nèi)心痛苦和折磨的簡·愛來說，這猶如風(fēng)雨過后的寧靜。從結(jié)構(gòu)上來看，這是經(jīng)過高潮迭起之后進(jìn)入了短暫的緩和階段。因此黃譯中避免了使用短促的詞語而選擇把詞語的節(jié)奏拉長，如“碰了碰”“看了看”“降下來了”等來展示原文營造的情節(jié)上的節(jié)奏松弛感。祝譯中的“摸摸”“望望”“降落”詞義上固然無可挑剔，但有點急促，不適合原文的意境，其他一些詞句也翻譯得不夠通暢，如“夏日的炎熱使她有點溫暖”就沒有黃譯中的“……它很干燥，還帶著夏日熱力的微溫”自然。一顆仁慈的星星似乎搭配不當(dāng)，雖說星星可以擬人化，但讓人不明白它為何仁慈，其意何在。而黃譯把這里處理成“一顆星星……和藹的眨眼”就靈活得多，仿佛讓人一下子置身于當(dāng)時的情境，感覺到頭頂?shù)男切菍ψ约汉吞@的微笑，體會到簡·愛在經(jīng)歷心靈風(fēng)暴之后所感受到的大自然對自己的恩慈，從而得到心緒上的平緩。

3結(jié)語

劉炳善先生說：“風(fēng)格是作家的個性經(jīng)過一定思想文化陶冶后通過一定語言手段的自然表現(xiàn)?！弊g者想要得到原文風(fēng)格的完美再現(xiàn)就要對原作全方位地考量，從微觀到宏觀，用詞的篩選，句子的通達(dá)，修辭的應(yīng)景，意境的營造，乃至原著思想文化的體現(xiàn)缺一不可。讀《簡·愛》的原文，我們不難體會到語言的優(yōu)美、文雅、流暢、詩意和激情，它們水乳交融，是原文風(fēng)格的載體。祝慶英和黃源深兩位作家的譯本瑕不掩瑜，各具特色，都能比較好地實現(xiàn)風(fēng)格上的“忠”，但黃源深的譯本相對來說更勝一籌，在于譯者高度重視了形式本身所具有的意義，不受原文表面的形式所桎梏，使其語言的形和意、其外在的表現(xiàn)和內(nèi)在的意蘊達(dá)到了和諧統(tǒng)一，含而不露地再現(xiàn)了原著的風(fēng)格和審美價值。

注釋：

①簡·愛[M].祝慶英，譯.上海：上海譯文出版社,2006.

①簡·愛[M].黃源深，譯.南京：譯林出版社,2010.

參考文獻(xiàn)：

[1]郭建中.當(dāng)代美國翻譯理論[M].武漢:湖北教育出版社,2000.

[2]趙華.有關(guān)李霽野與祝慶英《簡·愛》節(jié)選譯文的評述[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報：人文社會科學(xué)版,2010,(5).

[3]潘紅.夾縫里的風(fēng)景——談黃源深先生《簡·愛》譯本的審美特點[J].福州大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版,2002,(2).

責(zé)任編輯：李增華

作者簡介：第一崔會擁(1975—)，男，河北保定人，湖南師范大學(xué)外國語學(xué)院碩士，張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院應(yīng)用外語系講師。研究方向：英語語言文學(xué)、翻譯教學(xué)。

收稿日期：2015-09-22

中圖分類號：H315.9

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-6341(2016)01-0150-02