論聲樂演唱中情感與技巧的辯證關(guān)系

周夢雨

摘要：情感與技巧作為影響聲樂演唱效果的重要因素，在提升聲樂演唱水平，增強(qiáng)其藝術(shù)感染能力方面扮演著極為十分重要的角色。而對于演唱情感與演唱技巧之間關(guān)系的辯證解讀，在夯實聲樂演唱者基本能力的同時，極大的提高了演唱者對于聲樂的理解，促進(jìn)聲樂演唱這一藝術(shù)形式的健康發(fā)展。本文旨在從聲樂演唱的實踐出發(fā)，結(jié)合相關(guān)聲樂理論，對聲樂演唱中感情與技巧的辯證關(guān)系進(jìn)行深入探討，以期為聲樂演唱的發(fā)展提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：聲樂表演 情感與技巧 辯證關(guān)系 途徑方法

聲樂技巧追求的是個人情感在演唱過程中的完美體現(xiàn)，可以說聲樂演唱的技巧是表演者抒發(fā)情感的途徑與手段。而情感的展現(xiàn)能夠在一定程度上實現(xiàn)演唱者自身聲樂表現(xiàn)技巧的提升。因此聲樂表演是情感與技巧的統(tǒng)一。但是從實際情況來看，聲樂表演中存在兩種錯誤趨向：過度追求情感的展現(xiàn)，忽視聲樂表現(xiàn)技巧的提高從而導(dǎo)致音樂審美水平的降低：過分重視聲樂演唱技巧，忽視聲樂中的蘊含的感情導(dǎo)致音樂缺乏感染力，造成聲樂表演的蒼白與空洞。因此對聲樂表演情感與技巧辯證關(guān)系的探討就有著十分重大的現(xiàn)實意義。

一、聲樂演唱情感與聲樂演唱技巧的含義

（一）聲樂演唱中的情感是表演者通過一定的方法，在演唱的過程中將心底的感情激發(fā)出來，與歌曲的創(chuàng)作者形成一種心靈上的共鳴，在此基礎(chǔ)上通過聲樂演唱者對自身音色、節(jié)奏、語言、動作等各方面的調(diào)節(jié)與把控，將內(nèi)心的感情、歌曲創(chuàng)作者的精神訴求傳遞給臺下的各位聽眾，滿足每個人對歌曲的藝術(shù)追求。為了現(xiàn)實聲樂表演情感的培養(yǎng)，就需要表演者完整的把握歌詞中的語言語境，從詞匯中體會歌曲中蘊含的生命力，只有現(xiàn)實對歌詞的理解，才能夠在演唱的過程中，將不同的感情傳遞給觀眾，才能真正意義上的打動觀眾，才能夠徹底的激發(fā)內(nèi)心共鳴，如果做不到這一點，勢必影響情感的表達(dá)與傳遞，造成審美效果的降低。

（二）聲樂演唱的技巧是表演者在長期的專業(yè)訓(xùn)練之后，形成的一種行為反射與下意識的表演習(xí)慣。聲樂表演技巧是復(fù)雜多樣的，例如：演唱時的姿勢、呼吸節(jié)奏、聲區(qū)的分配、音色的控制、切分音、跳音的使用。通過刻苦的訓(xùn)練，演唱者能夠在演唱的過程中，對歌曲進(jìn)行下意識的加工處理，借助于演唱技巧的這種特性，聲樂表演者才能夠在演唱的過程中，合理使用各類歌唱技巧，完成歌曲的藝術(shù)展現(xiàn)。為了進(jìn)一步提高聲樂演唱技巧，就需要演唱者自身從呼吸、喉嚨以及共鳴三個方面對自己嚴(yán)格要求，不斷提升自身的演唱技巧。誠如基諾·貝基在演講中提到的那樣，他要求自己的學(xué)生在訓(xùn)練演唱技巧的時候必須遵循三大原則：盡力放開自己的喉嚨、利用隔膜對演唱進(jìn)行支撐、實現(xiàn)身體共鳴。只有從這三個方面入手才能夠?qū)崿F(xiàn)聲樂表演技巧的增強(qiáng)，才能夠支撐音樂情感的有效表達(dá)。

二、聲樂表演情感與技巧的辯證關(guān)系

從聲樂表演的發(fā)展規(guī)律來看，作為聲樂表演的最終目的，情感在聲樂表現(xiàn)中處于核心地位，直接影響著歌曲藝術(shù)審美水平的高低，因此聲樂表演情感發(fā)揮著十分重要的主導(dǎo)作用。表演技巧作為聲樂的表現(xiàn)手段，處于次要地位，從另一個角度影響歌曲的藝術(shù)感染力。

（一）聲樂表演情感的展現(xiàn)是歌唱技巧的最終追求與存在的前提。

聲樂從誕生的那一刻起，就承擔(dān)著抒發(fā)感情，傳遞情感的重要任務(wù)。從本質(zhì)上來看，聲樂演唱是一種情感表現(xiàn)的藝術(shù)，它是對個人內(nèi)心的真實表達(dá)，借助于自身特性，表達(dá)的是個人的情感世界，描繪的是個人的精神追求與內(nèi)心表達(dá)。人類的聲音，確切的說是通過聲音的節(jié)奏、旋律、廣度、音色、速度等因素，實現(xiàn)情感的展現(xiàn)。例如內(nèi)心悲涼時，人聲音的節(jié)奏會較為緩慢，音色較低與之相對應(yīng)，當(dāng)我們放緩聲音的節(jié)奏，使用較低的音色時，自然而然就將內(nèi)心的低落與悲哀傳遞給收聽到聲音的人，從而實現(xiàn)情感的傳遞與表達(dá)。德國哲學(xué)家黑格爾認(rèn)為靈魂可以借由人的聲音表現(xiàn)出來，聲音就是內(nèi)心活動最為直接的展現(xiàn)。雖然人類在早期的藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，加入了很多功利性的色彩，將聲音作為功能性工具。但是這種功利性依舊難以阻擋個人情感的表達(dá)，以《葛天氏之樂》為例，雖然其以敘述故事作為核心，但是借助于音樂依舊能夠在某些時刻將故事主人公的內(nèi)心活動完整的展示出來，形成一種感情上的共鳴，大大提升《葛天氏之樂》這一作品的藝術(shù)感染力。在聲樂表演的過程中，人的心靈感觸、希冀與愿望都會在潛移默化的展示出來，當(dāng)喜怒哀樂等各種情感難以用語言表達(dá)時，一首歌曲或許是很好的選擇。可以說聲樂表演確實是人類感情的抒發(fā)，聲樂表演的內(nèi)容其實就是人類自身的感情內(nèi)容，所以我們才會說聲樂表演情感的展現(xiàn)是歌唱技巧的最終追求與存在的前提，只有感情的存在演唱技巧才會有存在的價值，而技巧的存在也能夠更好的引導(dǎo)聽眾發(fā)現(xiàn)歌曲中蘊含的感情，才能夠真正意義上顯示出聲樂的藝術(shù)魅力。

（二）聲樂演唱技巧是內(nèi)心情感表達(dá)的途徑。

聲樂技巧的誕生是情感表達(dá)作用的結(jié)果。我國幅員遼闊，民族眾多，這就使得我國的聲樂演唱技巧在發(fā)展的過程中呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展特點。雖然聲樂演唱技巧存在各種差異，但是從實質(zhì)上來看，這些技巧都是民族情感最為直接有效的表達(dá)方式，從而形成了各具特色的民族歌曲與民族演唱技法。例如陜北的信天游，其音域?qū)拸V，高亢明亮，節(jié)奏流暢，這種演唱技巧就與陜北地區(qū)人民的豁達(dá)、樂觀有關(guān)。與之相對于南方少數(shù)民族感情細(xì)膩，因此演唱技法較為細(xì)膩，更為圓潤。從實際情況來看，聲樂表演技巧的缺失勢必導(dǎo)致聲樂表演藝術(shù)水平的降低，葛瑞恩在其著作《歌曲的解析》中寫道：“歌唱表演的過程中，表演者需要實現(xiàn)呼吸的控制，實現(xiàn)內(nèi)心世界的共鳴，完整展現(xiàn)歌曲中的情感”。聲樂演唱的技巧越嫻熟，唱歌的吐字、呼吸與共鳴越科學(xué)，歌曲中的情感表現(xiàn)的就越為完全徹底，就越能夠展現(xiàn)創(chuàng)作者的精神世界，就越能夠讓觀眾感受到聲樂演唱的藝術(shù)美感。

三、聲樂演唱感情與技巧的和諧與統(tǒng)一的途徑與方法

為了全面提升聲樂表演的藝術(shù)性，將歌曲中的人文情懷展現(xiàn)給每一位聽眾，就需要聲樂演唱者從情感與技巧兩方面入手，理清二者之間的關(guān)系，實現(xiàn)二者的協(xié)調(diào)發(fā)展，促進(jìn)聲樂演唱事業(yè)的健康快速發(fā)展。

（一）要分清聲樂演唱感情與技巧之間的主從關(guān)系，認(rèn)識到聲樂演唱時人類感情的釋放，因此與其他藝術(shù)形式相比其對個人情感的影響更為直接與高效，因此聲樂表演者在演出排練時，必須從根本上體會歌曲從歌詞到旋律中表現(xiàn)出的感情，在獲得這份感情之后，利用各種聲樂表演技巧，將自己所體會的感情，表現(xiàn)出來，激發(fā)出觀眾的內(nèi)心情感，從而讓觀眾獲得各種感情體驗。為了達(dá)到這一目的不僅僅需要聲樂演唱技巧與感情的高效結(jié)合，還需要認(rèn)清聲樂演唱感情與技巧之間的主從關(guān)系，從重點與核心出發(fā)，把握歌曲情感脈絡(luò)，在此基礎(chǔ)上科學(xué)的利用各類聲樂表演技巧，將歌曲的感情進(jìn)行傳遞，使得觀眾獲得藝術(shù)享受。

（二）要從發(fā)音、吐字、表演姿態(tài)等方面將聲樂表演的感情與技巧結(jié)合起來，實現(xiàn)兩者的共同進(jìn)步與相互促進(jìn)，通過對歌曲文字內(nèi)容，旋律模式的解讀，結(jié)合演唱者自身發(fā)音、吐字與表演姿勢，去體驗歌曲創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，這種感情上的體驗加深了演唱者自身對聲樂作品的解讀深度，從而為自身感情的融入奠定了基礎(chǔ)，而發(fā)音、吐字以及表演姿態(tài)正是聲樂表演技巧的重要組成，這種感情與技巧的有效結(jié)合，能夠最大程度的將歌曲中的內(nèi)涵展現(xiàn)出來，從而為觀眾提供一場完美的審美體驗。

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