舞種特征之于創(chuàng)作的重要性
——關于新廣場民間舞蹈創(chuàng)作幾個方面的把握

顧 炯 （浙江省文化館 310006）

舞種特征之于創(chuàng)作的重要性
——關于新廣場民間舞蹈創(chuàng)作幾個方面的把握

顧 炯 （浙江省文化館 310006）

本文從廣場民間舞蹈的特點入手，就新廣場民間舞蹈創(chuàng)作這一類的創(chuàng)作風格如何定位；結(jié)構如何把握以及舞蹈動作創(chuàng)編時要注意的特征結(jié)合實際進行了詳細深入地闡述。

舞種特征；創(chuàng)作；新廣場民間舞

目前我國的廣場舞蹈就創(chuàng)作根源來說存在著三種類型。一是老祖宗流傳下來已經(jīng)存在的。如各地的獅舞，龍舞等。這類廣場舞蹈原本存在著規(guī)定舞法和套路，一直由民間藝人代代相傳。但由于年代久遠舞法和套路比較陳舊，跟不上現(xiàn)代人的審美觀，這就要求我們專業(yè)的舞蹈編導根據(jù)新時期的審美需求來重新調(diào)整重新編排，創(chuàng)造出 既保留了舞蹈原始閃光點，又符合現(xiàn)代審美需求的廣場民間舞蹈。如上一屆群星獎廣場舞蹈比賽出現(xiàn)的北京新秧歌，《臨安水龍》還有第十二屆群星獎比賽時的《長興百葉龍》等等；二是有歷史資料可以查到但已經(jīng)失傳的。這類舞蹈，編導往往會根據(jù)歷史文字或圖片等資料，加入自己的主觀想象和審美情趣來對舞蹈結(jié)構、隊形、動作進行自由發(fā)揮地創(chuàng)作編排。如我省的《海寧花燈》《青田魚燈》等；三是原來沒有的，編導根據(jù)當?shù)氐纳盍曀?，地域特點，文化資料或當?shù)亓鱾鞯钠渌囆g門類新創(chuàng)作出來，為當?shù)厝藗兯J可并流傳下去的。前兩類歷年的廣場舞蹈比賽中出現(xiàn)很多好作品，創(chuàng)作手段也已走向成熟。而第三類卻比較少見，與前兩類相比較創(chuàng)作過程中要注意的東西更廣，要解決的難題也更多。在這里我把這類廣場舞蹈稱為新廣場舞蹈。接下來我就廣場舞蹈作品《象山漁鼓》為例重點談論這類作品的創(chuàng)作。接下來就我獲得全國群星獎的廣場舞蹈《象山漁鼓》為例重點談論這類新廣場民間舞蹈創(chuàng)作的幾個方面該如何把握。

一、廣場舞蹈的地域性決定了新廣場民間舞蹈創(chuàng)作風格的定位

最初接到《象山漁鼓》創(chuàng)作任務時，象山漁鼓只是一個曾在當?shù)乇硌葸^的器樂節(jié)目，原本沒有任何的原始資料記載，只是因了當?shù)厝藗儗裎幕枨蟮闹饾u提高而被當?shù)匚幕颂岢鰜淼囊粋€節(jié)目名稱。我們成立了一個創(chuàng)作小組，第一步要做的就是創(chuàng)作風格前期定位。我們細細推敲了“象山漁鼓”該是一種怎么樣的鼓。這是這個舞蹈的核心，它對舞蹈的成功起著決定性的作用。在小組中我的任務就是具體舞蹈編創(chuàng)，那就涉及到具體的動作編排，當時我因動作美觀，靈動，有個性的需要提出舞蹈中要有手鼓，腳鼓，和腰鼓。但具體是個什么形狀我就不能亂造了，這必須要根據(jù)當?shù)氐娜宋牡赜虻忍攸c來精確設計。不能生搬硬套。于是大家一起查閱資料，深入了解象山當?shù)氐臐O文化。象山地處東海邊，那一片水域多產(chǎn)黃魚，同其他沿海地區(qū)一樣，漁家女子經(jīng)常會要纏魚簍去海邊拾貝，因此我們定下了女子手鼓和腰鼓，手鼓是黃魚形手鼓，腰鼓是魚簍形腰鼓（后因制作的難度成為了現(xiàn)在的網(wǎng)狀腰鼓）。在定腳鼓時因了江南女子的小巧，靈動，秀麗的形象要把腳鼓定位在腳面上，既要美觀典雅又要能夠制作，既要敲打方便又要適合舞蹈。最重要的是要和當?shù)氐奶攸c聯(lián)系起來，要有原始出處。碰巧我們在當?shù)氐馁Y料文獻上看到了幾種魚鞋的圖片，難題迎刃而解。魚形鞋腳尖部位也就是魚的尾巴部位，魚嘴在鞋幫子部位，人的腳從魚嘴里穿進去。魚尾巴在腳尖上高高翹起呈扇形打開，尾巴后面剛好能裝一面小鼓。這一發(fā)現(xiàn)讓我們欣喜若狂，最難的問題終于解決了。至此江南海邊女子那靈動秀麗，擊鼓舞蹈的形象已經(jīng)十分鮮明地出現(xiàn)在我的腦海，我們再把舞蹈定位在漁民開漁時節(jié)的歡慶場面，舞蹈的創(chuàng)作風格也就很明確了。

二、廣場舞蹈的觀賞性決定了新廣場民間舞蹈結(jié)構的把握

廣場民間舞蹈由于在廣場上距離觀眾遠，因此為了觀眾更好地觀賞，它不可能像舞臺舞蹈那樣進行倒敘、插敘、時空轉(zhuǎn)換等等復雜的結(jié)構。它需要講究對比，段與段的對比，句與句的對比，塊與點的對比，面與線的對比等，只有運用各種對比手法才能讓觀眾有遠距離的視覺觀賞效果，才能讓人感到震撼。我在舞蹈結(jié)構時加入了20個男子的大、中、小鼓和三十位女子小巧秀麗的鼓形成對比。并在舞蹈開始制造了一個船老大在船頭迎風破浪，高喊號子，擊鼓遠航的意境作為引子，過后音樂馬上轉(zhuǎn)入歡慶激昂，演員快速轉(zhuǎn)圈跑動，接下來由原來熱鬧、喜悅、紛亂場面急轉(zhuǎn)為一個集中整齊的半圓隊形，排列層次明顯，互相敲擊，鼓點獨特有致，前面短短的一分多鐘我大起大落運用了三次對比手法，快速地扣住了觀眾的心弦，觀眾由于舞蹈的前期鋪墊提著的心剛放下來，馬上又產(chǎn)生了新的期盼，“這些鼓還能變化出什么好看的花樣呢？”

接下來段落之間的強弱對比，快慢對比；隊形之間的聚與散對比，塊與線對比，點與面對比；鼓點節(jié)奏的對比；鼓聲鼓點的對比等等我無所不用其極。這樣創(chuàng)作出來的廣場舞蹈才能具有很強的遠距離觀賞性。

三、新廣場民間舞蹈動作創(chuàng)編時要講究自娛性和即興性

民間舞蹈本身所具有的魅力，就在于它是任何人都能掌握并達到自我娛樂目的的一種藝術。而即興性就是一種隨意感，毫無拘束和呆板之感，觀賞者感到開心的正是這種即興性所表現(xiàn)的靈活和機敏。要做到這一點，不光是我在創(chuàng)作的時候刻意地讓所編的動作產(chǎn)生隨意，無拘無束之感，還要在給演員排練時強調(diào)這種感覺，調(diào)動他們的主觀能動性，讓他們在表演時能自由地發(fā)揮出來從而感染觀眾。如在舞蹈中有一段是二女一男互相擊打的，邊打邊交流同時四個方位轉(zhuǎn)換，如果同樣的動作只是面朝觀眾做就顯得很呆板，但四個方向一轉(zhuǎn)，馬上就變的十分靈活，有趣味。那轉(zhuǎn)動的過程使男女的互相交流充滿了自娛和即興味道。

在創(chuàng)編過程中編導必須要十分清楚在編創(chuàng)的是什么種類的舞蹈。每個舞種的特征也就成了舞蹈創(chuàng)作時的限制所在，同時抓注了這些特征又會成為一個舞蹈的成功之源。要創(chuàng)編好新廣場民間舞蹈更是這樣。只有抓住了廣場民間舞蹈這些特征，去思考它、挖掘它、運用它、發(fā)揮它，新廣場民間舞蹈的創(chuàng)作才會成功。

隆蔭培，徐爾充，歐建平.舞蹈知識手冊[M].上海音樂出版社，1999：6.

顧炯，現(xiàn)任浙江省文化館表演藝術部主任，副研究館員，研究方向：群眾舞蹈創(chuàng)作、輔導與組織。