中國(guó)古典詩(shī)歌中動(dòng)詞的翻譯策略

周芬

摘 要：中國(guó)古典詩(shī)歌的魅力很大程度上取決于詩(shī)歌中動(dòng)詞的精妙運(yùn)用。動(dòng)詞就像詩(shī)歌的“詩(shī)眼”，賦予了古典詩(shī)歌無(wú)限的生機(jī)和活力。動(dòng)詞如果翻譯得當(dāng)，就會(huì)成為詩(shī)句中富有情趣的細(xì)節(jié)，并拓展詩(shī)意的美好境界，產(chǎn)生出獨(dú)特的藝術(shù)效果。在研究詩(shī)歌創(chuàng)作中動(dòng)詞的作用和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，筆者歸納了直譯法、變換動(dòng)詞改譯法、增添動(dòng)詞意譯法、省略動(dòng)詞法、詞類轉(zhuǎn)換法等五種動(dòng)詞的翻譯策略。只有對(duì)原詩(shī)進(jìn)行透徹的剖析，領(lǐng)悟詩(shī)人內(nèi)在的情感體驗(yàn)，并精心遴選英語(yǔ)語(yǔ)言中對(duì)應(yīng)的詞匯表達(dá)，才有可能把中國(guó)古典詩(shī)歌中的動(dòng)詞翻譯得恰如其分。

關(guān)鍵詞：古典詩(shī)歌 動(dòng)詞 翻譯策略

一、古典詩(shī)歌的翻譯

由于漢英兩種語(yǔ)言在表達(dá)方式、用法習(xí)慣等方面存在很大差異，更因?yàn)槭褂么藘煞N語(yǔ)言的人在文化傳統(tǒng)、思維模式、觀念信仰、價(jià)值取向等方面有許多分歧，在漢詩(shī)英譯過(guò)程中，有時(shí)候原詩(shī)中一個(gè)絕妙的用詞很難在英語(yǔ)中找到與之完全對(duì)應(yīng)的詞項(xiàng)。因此，在翻譯古典詩(shī)歌時(shí)，首先譯者要細(xì)心揣摩，切身體會(huì)詩(shī)人融入原詩(shī)中的真情實(shí)感，從整體上把握詩(shī)歌的立意，再對(duì)每句詩(shī)甚至每個(gè)字仔細(xì)斟酌、品味，從字里行間去把握其語(yǔ)義及語(yǔ)用內(nèi)涵，然后還要在用英語(yǔ)進(jìn)行相應(yīng)的譯詩(shī)語(yǔ)篇重構(gòu)時(shí)，根據(jù)自己對(duì)原詩(shī)的深入理解，反復(fù)推敲，選擇最恰當(dāng)準(zhǔn)確、最達(dá)意傳神的詞來(lái)再現(xiàn)原詩(shī)的意象、意境與意蘊(yùn)，并盡可能保全其音韻、節(jié)奏等詩(shī)歌美學(xué)價(jià)值。只有這樣才能求得詩(shī)意表達(dá)的準(zhǔn)確性，突出中國(guó)古典詩(shī)歌蘊(yùn)含的情感性，并增強(qiáng)詩(shī)詞描述的生動(dòng)性，才能譯出神形兼?zhèn)涞淖髌贰?/p>

二、詩(shī)歌創(chuàng)作中動(dòng)詞的作用和特點(diǎn)

俄國(guó)著名作家托爾斯泰指出，在藝術(shù)語(yǔ)言中，最重要的是動(dòng)詞。在古詩(shī)創(chuàng)作中，詩(shī)歌語(yǔ)言在言簡(jiǎn)意賅的要求下，要做到音、形、意的統(tǒng)一，又要講究節(jié)奏、押韻、平仄等。從語(yǔ)法角度上看，動(dòng)詞一般充當(dāng)謂語(yǔ)，是一句話的核心，主要的動(dòng)作、行為、狀態(tài)都要通過(guò)動(dòng)詞表達(dá)，所以動(dòng)詞是詩(shī)歌創(chuàng)作中遣詞造句的重要手段。如果某個(gè)動(dòng)詞用得貼切而巧妙，整句詩(shī)因此而生輝。最出名的是賈島“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門”中關(guān)于“推”和“敲”的故事足見(jiàn)詩(shī)人在動(dòng)詞使用上的斟酌。

動(dòng)詞是語(yǔ)言藝術(shù)化的重要手段，在寫(xiě)人、狀物、描景、敘事中都必不可少。首先動(dòng)詞如在詩(shī)歌中運(yùn)用得當(dāng)能展現(xiàn)事物的立體感，如杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！?“鳴”對(duì)仗“上”，“含”對(duì)仗“泊”，形成了詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)美，創(chuàng)作出富有動(dòng)感的畫(huà)面。其次，動(dòng)詞使詩(shī)歌結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序，有機(jī)銜接上下文，如王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”中的動(dòng)詞“綠”以及陶淵明“悠然見(jiàn)南山”中的“見(jiàn)”都有一種動(dòng)態(tài)美，豐富了詩(shī)句的涵義。動(dòng)詞的妙用還能起到傳神的作用，如王維的“月出驚山鳥(niǎo)”，一個(gè)“驚”字把月出之象描寫(xiě)得出神入化。詩(shī)歌的意境就是客觀形象與詩(shī)人思想感情的契合，而在“情”與“景”的交融中，動(dòng)詞的作用不可低估，反映了詩(shī)人的生活情趣和審美理想，如韓愈《春雪》中的“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花”，“嫌”和“穿”兩個(gè)動(dòng)詞使雪花仿佛有了人的靈性，也增加了詩(shī)的趣味性。因此，鑒賞中國(guó)古典詩(shī)歌特別要注意詩(shī)中的動(dòng)詞，對(duì)動(dòng)詞的翻譯更是衡量一位譯者語(yǔ)言駕馭能力和跨文化交際能力的重要標(biāo)尺。

三、古典詩(shī)歌中動(dòng)詞的翻譯策略

（一）直譯法

在不影響理解的情況下，可采用動(dòng)詞原義進(jìn)行直譯，盡可能真實(shí)準(zhǔn)確地再現(xiàn)原文特色，這也是翻譯應(yīng)該遵循的基本原則。

例1. 賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳?！?/p>

The slender beautys dressed in emerald all about；

A thousand branches droop like fringes made of jade.

“妝”譯為“dress”，“垂”譯作“droop”，高高的柳樹(shù)像碧玉裝扮而成，萬(wàn)千柳枝都垂下綠色的絲條。這句譯詩(shī)抓住了垂柳的特征，翠玉般的枝條在風(fēng)中搖曳生姿，通過(guò)柳樹(shù)之美來(lái)贊美春的活力。

例2. 李白《望廬山瀑布》：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”

Its torrent dashes down three thousand feet from high；

As if the Silver River fell from the blue sky.

本句詩(shī)中的“下”和“落”分別譯為“dash”和“fell”，壯觀的瀑布從高處急沖直流而下，讓人懷疑這是從天上傾瀉下來(lái)的銀河。通過(guò)直譯，讀者也能真切感受到廬山瀑布一瀉千里的磅礴氣勢(shì)。

（二）變換動(dòng)詞改譯法

動(dòng)詞的使用，具有一定的民族文化背景和特定的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣，為求語(yǔ)句通順、語(yǔ)義明確，翻譯時(shí)可不按動(dòng)詞所指稱的概念翻譯，而是依據(jù)它們?cè)谔囟ㄕZ(yǔ)境中的模糊語(yǔ)義，變換動(dòng)詞譯出其語(yǔ)用含義即可。

例3. 王維《竹里館》：“深林人不知，明月來(lái)相照?！?/p>

In the deep woods where Im unknown；

Only the bright moon peeps at me.

“月光照射”如果直譯應(yīng)為“the moon shines to me”，而譯者這里巧妙地把“照”譯為“peep at”，即為“偷看、窺視”之意，賦予了月亮擬人化的色彩。這句譯詩(shī)人景合一，以自然平淡的筆調(diào)描繪出月夜幽林的意境。詩(shī)人雖僻居深林卻悠然自得，雖無(wú)人知曉也并不孤單，空中的明月已然成為他的知心朋友。

例4. 杜甫《春夜喜雨》：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！?/p>

With wind it steals in night；

Mute， it wets everything.

一個(gè)“潛”字是整首詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，其意為“暗暗地，悄悄地”，這場(chǎng)春雨來(lái)得悄無(wú)聲息，卻滋潤(rùn)了大地萬(wàn)物。譯者將其譯為“steal”可謂異曲同工，頗具情趣地抒發(fā)了作者的喜悅之情。

（三）增添動(dòng)詞意譯法

有時(shí)原詩(shī)并沒(méi)有出現(xiàn)動(dòng)詞，但為了使譯文能更好地傳達(dá)詩(shī)人的思想或達(dá)到一定的藝術(shù)效果，在個(gè)別情況下可酌情增加一些動(dòng)詞，使譯文更具感染力。

例5. 王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”

In boundless desert lonely smokes rise straight；

Over endless river the sun sinks round.

這句詩(shī)中的“直”和“圓”本身都是形容詞，而在譯詩(shī)中翻譯為“rise straight”和“sink round”。這就是在原文的基礎(chǔ)上增加了動(dòng)詞而使譯文銜接更加自然、流暢。在荒無(wú)人煙的沙漠上，沒(méi)有一絲風(fēng)，一縷青煙裊裊升起，遠(yuǎn)處一輪圓圓的落日使整個(gè)畫(huà)面既壯美又溫暖，描繪出一幅荒涼中略有生氣的大漠風(fēng)光圖。

例6. 白居易《錢塘湖春行》：“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥?！?/p>

Disputing for sunny trees， early orioles thrill；

Pecking vernal mud in， young swallows come and go.

譯詩(shī)在原來(lái)“disputing”和“pecking”的基礎(chǔ)上增加了“thrill”和“come and go”，更加形象地寫(xiě)出鶯兒們鳴叫爭(zhēng)著飛向向陽(yáng)的樹(shù)梢棲息，燕子則忙來(lái)忙去銜著泥巴筑巢，譯文通過(guò)增添動(dòng)詞再現(xiàn)了初春的蓬勃生機(jī)。

（四）省略動(dòng)詞法

有時(shí)詩(shī)歌中的某些動(dòng)詞沒(méi)有實(shí)際意義，只是詩(shī)人為了湊足音節(jié)或促成敘事人和讀者直接對(duì)話，使其出現(xiàn)在詩(shī)句中。這種情況下省略動(dòng)詞也不會(huì)影響詩(shī)句的意義，而且更符合英語(yǔ)的語(yǔ)言習(xí)慣。

例7. 孟浩然《春曉》：“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?！?/p>

After one night of wind and showers；

How many are the fallen flowers！

譯詩(shī)省略了“知”，卻不影響這句詩(shī)的押韻和意境，一夜的暴風(fēng)雨后，有多少花兒落下呢！體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)春光流逝的淡淡哀怨和無(wú)限遐想。

例8. 李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！?/p>

My friends has left the west where the Yellow Crane towers；

For River Town green with willows and red with flowers.

雖然譯詩(shī)沒(méi)有翻譯“下”，但與上句結(jié)合，不難理解老友孟浩然在黃鶴樓與詩(shī)人辭別，正值花紅柳綠的春天去往揚(yáng)州。詩(shī)句并沒(méi)有表現(xiàn)出離別的哀傷，而是有一種清爽、歡快之情。

（五）詞類轉(zhuǎn)換法

詞類轉(zhuǎn)換法是一種常用的翻譯技巧，古詩(shī)英譯時(shí)常常要將原文里的動(dòng)詞轉(zhuǎn)換成其他詞類，如形容詞、副詞、分詞等等。有時(shí)也會(huì)將原詩(shī)中的其他詞類轉(zhuǎn)換為動(dòng)詞。

例9. 杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。”

The dreaming green hills stretch as far as the blue streams；

At autumns end grass seems still green on southern shore.

首先將“隱隱”和“迢迢”這樣的形容詞轉(zhuǎn)換為動(dòng)詞“stretch”，這對(duì)疊字的翻譯描繪出山清水秀的江南美景。而后將“未凋”譯為“still green”，即將動(dòng)詞轉(zhuǎn)換為形容詞，暗示雖已過(guò)深秋，草木仍有綠意。全詩(shī)情趣盎然，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)江南青山綠水及故人的思念。

例10. 黃巢《題菊花》：“颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)?！?/p>

In soughing western wind you blossom far and nigh；

Your fragrance is too cold to invite butterfly.

譯詩(shī)巧妙地將副詞“難”轉(zhuǎn)譯為“too…to invite”，所謂“難”也就是天氣太冷而不能邀請(qǐng)蝴蝶。秋末冬初，寒風(fēng)蕭瑟，滿院菊花雖散發(fā)著幽冷的清香卻難以吸引蝴蝶。作者既贊賞菊花迎風(fēng)而開(kāi)的頑強(qiáng)生命力，也為它們所處的環(huán)境而惋惜不平。

四、結(jié)語(yǔ)

作為中華文化的精髓，古典詩(shī)歌傳承著幾千年的華夏文明，凝聚著歷代文人墨客的智慧，也是人類文化發(fā)展進(jìn)程中的一大財(cái)富。古典詩(shī)歌的翻譯既是重點(diǎn)，亦是難點(diǎn)。而動(dòng)詞是詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)的靈魂，精心提煉的動(dòng)詞對(duì)繪景狀物、傳情達(dá)意有著至關(guān)重要的作用。本文在探討詩(shī)歌創(chuàng)作中動(dòng)詞的作用和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，提出了中國(guó)古典詩(shī)歌中動(dòng)詞的翻譯策略：直譯法、變換動(dòng)詞改譯法、增添動(dòng)詞意譯法、省略動(dòng)詞法、詞類轉(zhuǎn)換法。動(dòng)詞翻譯得恰當(dāng)與否關(guān)乎整首詩(shī)的美感，翻譯時(shí)要將某一動(dòng)詞放在其語(yǔ)言環(huán)境中進(jìn)行分析，并剖析全詩(shī)的主旨和詩(shī)人的情感，使其在最大程度傳達(dá)詩(shī)歌的意境和韻味。

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