真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

冀婉玉

摘 要：隨著現(xiàn)代社會的飛速發(fā)展，真人秀節(jié)目作為一種新的藝術(shù)形態(tài)，受到了人們越來越多的關(guān)注，如今真人秀的強勁風(fēng)頭已勢不可擋。本文將從真人秀的概念入手，闡述了電視真人秀的發(fā)展歷程，對電視真人秀的現(xiàn)狀及存在的問題進(jìn)行了分析，以期真人秀節(jié)目在今后能夠更好地發(fā)展。

關(guān)鍵詞：真人秀；現(xiàn)狀；存在問題

0 前言

近年來，作為一種活躍在國內(nèi)電視熒屏上的節(jié)目形狀之一，真人秀節(jié)目經(jīng)歷了長時間發(fā)展，逐漸被觀眾接受，最終發(fā)展成為一種較為成熟的節(jié)目形式之一，在提高收視率、穩(wěn)定受眾等方面發(fā)揮著積極的作用。[1]然而，隨著現(xiàn)在傳媒技術(shù)的不斷發(fā)展，電視與受眾之間的關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了變化，呈現(xiàn)出了交互性、雙向傳播的特征，在這樣的背景之下，真人秀節(jié)目也暴露出了自身存在的一些問題。因此，為了能夠使真人秀節(jié)目更好地發(fā)展，加強對真人秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢的研究勢在必行。

1 真人秀節(jié)目的概述

1.1 定義

真人秀又被稱為“真實電視”，英文名稱為“REALITY TV”或“REALITY SHOW”。作為一種新的節(jié)目形態(tài)，真人秀是電視自身發(fā)展的必然產(chǎn)物，它打破了新聞、紀(jì)錄片等真實的電視節(jié)目與電視劇等虛擬的電視節(jié)目之間的界限，是紀(jì)實類節(jié)目和虛擬類節(jié)目的綜合體。[2]所謂真人秀就是由“真人”和“秀”組成的，在“真人”部分，參與者的行為是不受限制的，所有的過程都是被真實記錄的，參與者的性格也會顯露出來。而所謂“秀”的部分則是用來增加節(jié)目的效果，如看點、笑點等，必須要有這部分的存在，才能構(gòu)成真人秀。

1.2 特點

（1）人造情境。人造情境是指在真人秀節(jié)目中，其情境是人為設(shè)置的，在這其中，目標(biāo)任務(wù)與節(jié)目規(guī)則是人造情境的重點，也是真人秀的核心關(guān)鍵，通過電視制作者設(shè)置種種情境，來增加節(jié)目的戲劇性。例如，在《爸爸去哪兒》中，通過規(guī)定一些情境，增加一些小任務(wù)，突出了節(jié)目的戲劇性，并且吸引了觀眾的興趣

（2）自由時空。隨著真人秀節(jié)目的發(fā)展，其錄制方式，由之前大部分在演播廳錄制的方式，慢慢擴(kuò)展到了室外。時空的自由性，加大了觀眾的關(guān)注度，也使得節(jié)目在制作模式和拍攝方式上，有了一定的創(chuàng)新。

（3）真實記錄。真人秀首先講求的就是真實性，真人秀在于其真人的參與，而且其拍攝也是真實的。例如，在《變形記》中，從頭到尾都是真實記錄；在《爸爸去哪兒》中連睡覺等生活瑣事都是真實記錄的，這樣滿足了觀眾的好奇心，而且增加了節(jié)目的可信度。

2 真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程

國內(nèi)最早的真人秀，應(yīng)該是在2000年廣東電視臺播出的《生存大挑戰(zhàn)》，此檔節(jié)目是借鑒了美國真人秀節(jié)目《幸存者》的理念和模式，成為了我國引進(jìn)國外電視真人秀的開端。在這之后，各大電視臺都紛紛模仿，2003年，中央電視臺推出了“競賽類真人秀”——《金蘋果》和“平民選秀欄目”——《非常6+1》；湖南臺推出了音樂選秀節(jié)目——《超級男聲》以及在2004年，推出的《超級女聲》均創(chuàng)下了不俗的收視紀(jì)錄，使人們對真人秀節(jié)目有了更進(jìn)一步的認(rèn)識。而近幾年，《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《奔跑吧，兄弟》等節(jié)目更是博得了觀眾的眼球。

總的來說，真人秀節(jié)目經(jīng)歷了以下幾個階段：

第一，從“一枝獨秀”到“百家爭鳴”。起初，真人秀節(jié)目主要集中在央視和湖南衛(wèi)視，隨著各大電視臺的涉足，逐漸呈現(xiàn)出了“百家爭鳴”的局面。現(xiàn)階段，浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視等真人秀節(jié)目日益突出，為了尋求立足之地，各大電視臺都在積極打造品牌節(jié)目，如浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》和《奔跑吧，兄弟》等。

第二，由競賽到體驗。我國電視真人秀節(jié)目發(fā)展的前幾年，大多都是借鑒國外的真人秀，以競技比賽類為主，尤其是在2005年之后，選秀類節(jié)目發(fā)展到了高潮。湖南衛(wèi)視趁此機會，推出了獨具各自特色的體驗類真人秀節(jié)目《變形記》，此節(jié)目貼近生活，一經(jīng)播出就贏得了不少的收視率。

第三，由“平民參加”到“明星參與”。在真人秀節(jié)目的發(fā)展之初，《生存大挑戰(zhàn)》《非常6+1》等節(jié)目大多都是由平民參加的，這種現(xiàn)象在體育競技類真人秀中最為常見，如《智勇大沖關(guān)》等，但是由于“草根”并沒有固定的粉絲群體，在節(jié)目宣傳中處于劣勢。于是，近幾年，人們把視線放到了明星身上，涌現(xiàn)出了《爸爸去哪兒》等節(jié)目，在節(jié)目播出前就受到了強大的關(guān)注，收視率也一創(chuàng)新高。

3 我國真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題

3.1 發(fā)展現(xiàn)狀

（1）內(nèi)容創(chuàng)新，形式多種多樣。近幾年，真人秀節(jié)目不僅僅停留在競賽類、選秀類，隨著節(jié)目形式的創(chuàng)新，戶外類和職業(yè)類真人秀在熒幕上越來越多。其中，明星職業(yè)體驗秀，成為了比較新穎的一檔節(jié)目。例如，湖南衛(wèi)視被稱為2015年度最神秘的節(jié)目，其冠名費就高達(dá)4億的《偶像來了》，在觀眾的期待下終于浮出水面，節(jié)目內(nèi)容主要是女明星角色體驗，如戶外體驗職業(yè)生活，包括高級餐廳廚師、藝術(shù)院校老師、野生動物飼養(yǎng)員、酒店服務(wù)員等等。在節(jié)目中，通過游戲的方式，使職業(yè)團(tuán)體幫助女藝人在人氣對決中獲得勝利，而女藝人則幫助團(tuán)體實現(xiàn)愿望。在內(nèi)容上的創(chuàng)新，吸引了觀眾的眼球，增加了節(jié)目的戲劇性與刺激性，讓這些明星走下“神壇”與平民百姓一起互動，增加了節(jié)目的親和力。

（2）劇情式真人秀的出現(xiàn)。隨著電視綜藝真人秀節(jié)目的發(fā)展，純粹的以游戲為主打的節(jié)目，已經(jīng)讓觀眾收視疲勞。因此，具有情節(jié)性和故事性的節(jié)目，更符合觀眾的期待視野。在這樣的背景之下，東方衛(wèi)視推出了劇情式真人秀—《極限挑戰(zhàn)》，節(jié)目也因黃渤、孫紅雷等一線明星的參與，極具看點。

（3）節(jié)目制作水平提高。真人秀節(jié)目在設(shè)置方面越來越復(fù)雜，對節(jié)目中的鏡頭、音樂、字幕的表現(xiàn)力要求也更高，基于這些現(xiàn)實，眾多電視臺紛紛提高自己的制作水平。從之前取得成功的《中國好聲音》聘請國外團(tuán)隊制作，到2014年，取得高收視率的《奔跑吧，兄弟》聘請原版團(tuán)隊輔助制作，我國真人秀制作在學(xué)習(xí)中逐漸提高和創(chuàng)新，在實踐中挖掘和儲備著自己的制作體系。

3.2 存在的問題

盡管現(xiàn)在我國的真人秀節(jié)目，相比以前，已經(jīng)有了很大的進(jìn)步，但是還存在著一定的問題

（1）缺少原創(chuàng)。在中國電視真人秀節(jié)目發(fā)展的背后，仍然存在著一個至今都無法回避的硬傷—缺少原創(chuàng)。[3]我國目前的真人秀節(jié)目大部分都是模仿國外，尤其是以韓國為主，幾乎沒有原創(chuàng)品牌，如湖南衛(wèi)視《我是歌手》《花兒與少年》、浙江衛(wèi)視《奔跑吧，兄弟》等等。截至目前，越來越多的引進(jìn)的真人秀節(jié)目出現(xiàn)在大眾面前，很多節(jié)目從名字到風(fēng)格，從內(nèi)容到創(chuàng)意都很相似，失去了創(chuàng)新的動力。

（2）過度炒作?，F(xiàn)在明星真人秀節(jié)目越來越多，各大電視臺趁此機會，邀請更多的明星來參加節(jié)目。因此，就出現(xiàn)了一種明星通過節(jié)目提升知名度，節(jié)目利用明星效應(yīng)來提高收視率的現(xiàn)象

（3）缺乏有效的價值導(dǎo)向。湖南電視臺推出的國內(nèi)首個整容真人秀節(jié)目—《天使愛美麗》，一經(jīng)播出就獲得了很大的反響。這是一檔以女性整容為題材的整容真人秀節(jié)目，雖然題材上在不斷創(chuàng)新，但是與當(dāng)前的社會主流相違背，容易造成觀眾誤解以及社會的混亂。

4 結(jié)論

真人秀節(jié)目作為一種新的節(jié)目形態(tài)，在豐富大眾文化生活方面，確實起著不可替代的作用，但是在“本土化”和“創(chuàng)新”問題上也應(yīng)多下功夫，爭取多推出一些具有本土特色的優(yōu)秀節(jié)目。

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