劉旭東

摘 ? 要：世界三大樂器指的是古典吉他、小提琴和鋼琴，其中，現(xiàn)代鋼琴被人們稱為是“樂器之王”，因為現(xiàn)代鋼琴不僅具有全面地性能，而且具有非常廣泛的用途。如果想要使鋼琴一直有穩(wěn)定的音準(zhǔn)，就需要定期對鋼琴進(jìn)行調(diào)律。本文分別從以下四個方面概括和梳理了鋼琴的調(diào)律，分別是操作調(diào)律音準(zhǔn)的全過程;音高對調(diào)律產(chǎn)生的影響;音高與音準(zhǔn)之間的關(guān)系;音準(zhǔn)與拍音之間的關(guān)系等。

關(guān)鍵詞：鋼琴調(diào)律;音高;鋼琴音準(zhǔn)

中圖分類號：J624.1 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0098-01

現(xiàn)代鋼琴被人們稱為是“樂器之王”，因為現(xiàn)代鋼琴不僅具有全面地性能，而且具有非常廣泛的用途。在音樂的發(fā)展史上，鋼琴占據(jù)著舉足輕重的位置，而且，鋼琴為音樂的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。在實際的音樂演奏中，要求鋼琴要有固定的音高，無論是音準(zhǔn)還是音色，鋼琴都必須達(dá)到精準(zhǔn)無誤。然而，我們都知道，鋼琴的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，要想保證鋼琴一直有穩(wěn)定的音準(zhǔn)，就必須定期對鋼琴進(jìn)行調(diào)律，在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律的時候，必須要注意到音高和音準(zhǔn)之間的關(guān)系。

一、音高對調(diào)律的影響

我們一般把音高分為兩種，一種是“客觀音高”，另外一種是“主觀音高”，這里所說的“客觀音高”指的是一種理論上的數(shù)據(jù)，是通過科學(xué)地計算和測量得到的，“主觀音高”指的是人們的主觀感受，人們通過聽覺能夠感受到的音高，主觀音高和客觀音高之間不僅有區(qū)別，還有聯(lián)系。如果在人們的聽覺音域范圍以內(nèi)，這種音高的計算存在著一定的關(guān)系，但是，如果超出人們的聽覺音域范圍，那么這種關(guān)系就會越來越背離。實際對鋼琴進(jìn)行調(diào)律的時候，如果是在2 7B鍵至5 4D鍵這一區(qū)間內(nèi)，客觀調(diào)律和主觀調(diào)律都是比較精準(zhǔn)的，但是如果在1A鍵至26A鍵的低音區(qū)和5 5D鍵至8 8C鍵的高音區(qū)這兩個區(qū)間內(nèi)，客觀音律和主觀音律都會出現(xiàn)偏離，主觀音高會出現(xiàn)高音區(qū)高、低音區(qū)低的現(xiàn)象，之所以會出現(xiàn)這個情況，是因為客觀音高是通過科學(xué)的計算得到的，是固定不變的，但是，主觀音高卻會因為人們的情緒、所處的環(huán)境而受到影響，所以，主觀音高和客觀音高之間會存在一定的偏離。

二、音高與音準(zhǔn)的關(guān)系

在感知音樂的過程中，特別是在感知音準(zhǔn)的時候，主要依靠的就是人們的主觀音準(zhǔn)感。所謂的音準(zhǔn)感就是人們通過自己的聽覺，由大腦對音樂符號做出一系列的反應(yīng)，把一個音符的音高作為評判另外一個音符音高的標(biāo)準(zhǔn)，這樣，人們對于音樂就會有一個整體的感知。但是，人們感知音準(zhǔn)也會受到自己的情緒以及周圍環(huán)境的影響，只是這些因素并不能決定人們對于音準(zhǔn)的判斷。通過對人們的音準(zhǔn)感進(jìn)行了解，我們得知音高的準(zhǔn)確性是由音準(zhǔn)決定的，音準(zhǔn)感又分為兩種，一種是對同一樂音判斷的同一性音準(zhǔn)感，另外一種是對不同樂音高感知準(zhǔn)確性的相對性音準(zhǔn)感。所謂的固定音高是經(jīng)過長時間的記憶訓(xùn)練才得到的，這樣能夠迅速掌握演奏的樂音。相對音高是通過對比獲得的。綜上，由于人們的音高感存在差異，所以，人們的音準(zhǔn)感也會有所不同。

三、調(diào)律音準(zhǔn)的操作過程

所謂的音準(zhǔn)指的是人們主觀感知音樂的音高及其組合，音準(zhǔn)感受到周圍環(huán)境的影響和人們的主觀感覺。通過實踐證明，如果一個人長時間接受音樂訓(xùn)練，那么就能夠準(zhǔn)確地感受音高，但是，即使長時間訓(xùn)練，也沒有辦法提高他對于音高的分辨能力。

在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律的過程中，我們需要按照規(guī)定的音高和律制，使用專業(yè)的工具，再結(jié)合調(diào)音師對音樂的感知對鋼琴進(jìn)行調(diào)試和校準(zhǔn)。操作流程如下：第一，在鋼琴的音域內(nèi)，根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)音高調(diào)出十二平均律音階，然后把這個作為標(biāo)準(zhǔn)，對其他的音域進(jìn)行校準(zhǔn);第二，利用專業(yè)的工具調(diào)整琴弦的張力，通過調(diào)整感受拍音的數(shù)量變化，這樣可以更加精準(zhǔn)地把握音準(zhǔn)。在調(diào)律的過程中，按照理論，我們需要準(zhǔn)確判斷同一性音準(zhǔn)感，然后確定標(biāo)準(zhǔn)音高，然后把標(biāo)準(zhǔn)音高作為參照物，對其他的音進(jìn)行調(diào)律。然而，在實際對鋼琴進(jìn)行調(diào)律的時候，并不是根據(jù)音準(zhǔn)進(jìn)行判斷的，而是根據(jù)拍音的聲音進(jìn)行判斷的。與此同時，我們調(diào)試的鋼琴的音準(zhǔn)既要符合客觀的音高標(biāo)準(zhǔn)，而且還要符合人們的主觀聽覺感受，這就需要專業(yè)的訓(xùn)練，只有把兩者緊密地結(jié)合在一起，才能夠真正地達(dá)到調(diào)律的要求。

四、調(diào)律音準(zhǔn)與拍音的關(guān)系

在對鋼琴的音準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)律的過程中，我們必須要提到“拍音”?！芭囊簟敝傅氖窃谶M(jìn)行鋼琴演奏的過程中，兩個相近的音高同時發(fā)聲相互干擾而產(chǎn)生的一種有規(guī)律的交替變化的效果，我們感受到的拍音是兩個相近的音相互干擾，不斷影響地顫動?！芭囊簟逼鋵嵤莾蓚€相近的音符之間產(chǎn)生的頻率差，也就是在一個固定的時間內(nèi)，兩個音相互交替，產(chǎn)生強弱的變化。所以，我們可以得出以下結(jié)論，只要出現(xiàn)拍音，就會出現(xiàn)不準(zhǔn)確的音符，在對鋼琴的音準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)律的時候，主要的依據(jù)就是拍音的變化。所以，在一定的意義上，我們可以說，對鋼琴進(jìn)行調(diào)律其實就是為了消除拍音。

在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律的實際過程中，調(diào)律師不僅要注意客觀的音高，還要注意人們的主觀感受，調(diào)律師要根據(jù)客觀的標(biāo)準(zhǔn)對條屢做出判斷，并能夠最大限度地消除干擾，這樣，我們才能夠調(diào)試出精確的音準(zhǔn)，讓音樂的發(fā)展更上一層樓。

參考文獻(xiàn)：

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