莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章kv.280

廉 潔

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130012）

莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章kv.280

廉 潔

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130012）

本文通過對莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章kv.280的曲式分析，淺析維也納古典主義時期的音樂以及莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格。

莫扎特；曲式分析；奏鳴曲式

一、莫扎特生平簡介

（W.A.Mozart）沃爾夫?qū)つ?，?756-1791）是歐洲古典主義音樂盛期最偉大的作曲家之一，是全世界公認的一位罕見的音樂神童，音樂奇才，被譽為天才音樂家。1756年莫扎特出生在奧地利薩爾茨堡，他四歲時就可以憑借記憶，正確的彈奏一首鋼琴曲。五歲就開始作曲，完成了好幾首小步舞曲，他的生活充滿音樂。六歲時，父親為使兒子在音樂的道路上更有前途，則帶領(lǐng)莫扎特去英法德各國演出，當(dāng)時他轟動歐洲，被譽為音樂神童。莫扎特的音樂充滿了真切情感的流露和對美好生活的追求與向往。

二、莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章創(chuàng)作背景

莫扎特18歲時開始下定決心要從事音樂創(chuàng)作，在薩爾茨堡的一年里他非常努力，并且成功完成了最早的一組鋼琴奏鳴曲。1774那年夏天，莫扎特在父親的督促下，創(chuàng)作了kv.279-kv.283這五首鋼琴奏鳴曲，這組奏鳴曲是當(dāng)時莫扎特與其父親從薩爾茨堡到慕尼黑首演時受一位男爵的委托。莫扎特十分喜愛這組奏鳴曲，因此成為他1774-1778年經(jīng)常彈奏的作品，并得到無數(shù)好評。這組鋼琴奏鳴曲屬于莫扎特早期的作品，事實上他在薩爾茨堡的生活并不如意，他想要擺脫大主教的各種束縛，正是應(yīng)為他有了這樣的經(jīng)歷，他才能夠把自己真摯的情感充分融入到音樂創(chuàng)作中，并建立了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。由于他的才華非凡，這五首奏鳴曲在當(dāng)時就達到了相當(dāng)高的水平。

三、莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章曲式分析

（一）這首作品為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，如圖

（二）曲式分析

呈示部（1-56小節(jié)）

1-12小節(jié)為主部，共有2個樂句（ab）。a樂句第一個音為琶音，增強了旋律的流動性。左手為F大調(diào)主和弦的分解和弦，使低聲部進行流暢，音響效果得到拉伸。之后運用穩(wěn)定的柱式和弦增加了樂曲的緊張感，與右手下行的旋律形式形成對比。中間聲部運用模進手法。b樂句兩手分別使用了16分音符，與切分交替出現(xiàn)，音樂律動性增強，線條清晰。樂句中平緩激動的對比使樂曲開始表現(xiàn)出歡快輕松的氣氛。

13-26小節(jié)為連接部，旋律用流動的三連音體現(xiàn)了舞曲的特征，左手用穩(wěn)定的主屬八度和弦伴奏，使音樂不斷發(fā)展向前。之后連續(xù)離調(diào)波浪式的三連音上行下行連續(xù)使用并結(jié)束在屬和弦上，給人以無限的幻想，為接下來副部主題轉(zhuǎn)調(diào)做了準(zhǔn)備。

27-42小節(jié)為副部，轉(zhuǎn)為C大調(diào)，27-34小節(jié)由兩個樂句構(gòu)成，每樂句4小節(jié)，呈方整性結(jié)構(gòu)。a樂句左手八度上行增強穩(wěn)定性，b樂句平均的十六分音符使樂曲更加歡快活潑，表現(xiàn)了作曲家的心情。35-42小節(jié)左手連續(xù)的半音八度上行，使音響效果更加莊嚴，右手三連音和跳音的結(jié)合，使旋律特點清晰，最后結(jié)束在屬和弦上引入結(jié)束部。

43-56小節(jié)為結(jié)束部，每小節(jié)都是用四分音符和十六分音符的動靜對比表現(xiàn)音樂的情感起伏，每一小節(jié)的旋律都透出情感的起伏。結(jié)束處右手使用裝飾音使音樂更具色彩，左手使用阿爾貝蒂低音，并完滿終止在C大調(diào)的主和弦上，表達了莫扎特積極的生活狀態(tài)。

（三）展開部

57-66小節(jié)為引入部分，開始沒有運用主部主題材料，運用了新的材料展開，左手為三連音，右手為副點八分音符，音響產(chǎn)生回聲效果，從而形成此曲的特有風(fēng)貌。給人以自由的幻想。引入展開的中心部分。

67-82為中心部分，材料運用了副部主題材料，67小節(jié)轉(zhuǎn)為d小調(diào)，69小節(jié)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，71小節(jié)轉(zhuǎn)回C大調(diào)，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)更體現(xiàn)出莫扎特的創(chuàng)作特點，委婉連貫，高低起伏的悠揚旋律，十分動聽。第75小節(jié)右手用琶音，并且力度不斷變化，78-82小節(jié)運用連接部的材料，為再現(xiàn)部的到來做準(zhǔn)備。

（四）再現(xiàn)部

83-94小節(jié)為主部，調(diào)性回到F大調(diào)。是呈示部主題的完全再現(xiàn)。

95-108小節(jié)為連接部，運用了呈示部中連接部的音型。

109-130小節(jié)為副部，調(diào)性為F大調(diào)，回歸到樂曲的主調(diào)，全曲得到統(tǒng)一。充分展示了作曲家那種純真的境界。117-130小節(jié)是副部主題的補充，表現(xiàn)了作曲家不愿結(jié)束樂曲，并對美好的向往之情。

131-144小節(jié)為結(jié)束部，旋律不斷前進，在愉快激昂富有色彩的音響中結(jié)束。

三、總結(jié)

這一樂章，從主題對比和調(diào)性布局上均清晰地體現(xiàn)出奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則，在奏鳴曲中屬于比較典型的范例。莫扎特筆下的音樂優(yōu)美，歡快，積極樂觀，曲式結(jié)構(gòu)嚴謹, 層次分明、變化豐富多彩、對比鮮明。在其不斷的探索和努力下他創(chuàng)造了極具個性的音樂風(fēng)格，同時也使鋼琴奏鳴曲的發(fā)展上升了一個新的高度。時至今日，莫扎特依然是維也納古典主義樂派中最具代表性和影響力的作曲家。

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[2]蔡良玉.西方音樂文化[M].北京:人民音樂出版社,1999.

[3]吳祖強.曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,1994.

[4]張宏島.歐洲音樂[M].北京:人民音樂出版社,2002.

廉潔（1992—），女，河北承德，研究生在讀，研究方向為和聲。