章紫馨

摘 要：本文從80后作家郭敬明本身談起，首先從感傷的作品基調(diào)、華麗炫目語(yǔ)言風(fēng)格以及直指人心的作品內(nèi)容為讀者重新展現(xiàn)一個(gè)青少年眼中郭敬明的亦靜亦鬧的文學(xué)世界，接著從作家的人生經(jīng)歷和獨(dú)特的時(shí)代環(huán)境剖析造成郭敬明式文學(xué)光芒四射的偶然與必然因素，筆者認(rèn)為，這種青春文學(xué)的大熱，絕不僅僅是偶然的個(gè)人經(jīng)歷造成，更是時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)，應(yīng)當(dāng)引起重視，因此在文章最后自問(wèn)自答，批判還是推崇？可能都不是最好的方式，我們要做得更多的可能是尊重文學(xué)發(fā)展的新方向，郭敬明的青春文學(xué)，對(duì)新文學(xué)的貢獻(xiàn)不可磨滅，對(duì)青少年的影響不可忽視，那么這樣的作品的存在必然有其合理性，我們需要尊重每一種文學(xué)發(fā)展的方向，正視青春文學(xué)，給予合理評(píng)價(jià)。

關(guān)鍵詞：郭敬明；青春文學(xué)；文學(xué)價(jià)值；時(shí)代意義

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-32-0-02

引言：

在二十一世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代迅猛沖擊下的文壇之中，若說(shuō)能夠產(chǎn)生巨大影響力的，無(wú)疑要數(shù)80年代的暢銷(xiāo)作家，而在80年代的暢銷(xiāo)作家中，無(wú)法繞開(kāi)的爭(zhēng)議人物便是郭敬明——一個(gè)以生產(chǎn)青春傷感文學(xué)著稱的年輕作家。新概念大賽獲獎(jiǎng)之后，郭敬明隨之便擁有了一大批的讀者，在龐大的讀者群體中，又以青少年群體為主，也許正是如此，故而無(wú)論是現(xiàn)實(shí)還是網(wǎng)絡(luò)，總有一大批文壇老手，所謂專家，對(duì)其口誅筆伐，將其批判得一無(wú)是處。筆者作為青少年讀者之一，難免為這位鋒芒畢露的天才作家辯護(hù)。一個(gè)如此年輕的作家，能在文壇中橫空出世后便獲得經(jīng)久不衰的關(guān)注，在無(wú)數(shù)青少年的心中留下深刻烙印，雖有其不足，但也必有其過(guò)人之處，而批判者恰恰沒(méi)有想到這一點(diǎn)，一味批評(píng)卻拿不出更好的東西，又當(dāng)如何拯救“絕望的一代”？本文從郭敬明的文本出發(fā)，結(jié)合當(dāng)前已有的文學(xué)批評(píng)相關(guān)文獻(xiàn)，試圖剖析郭敬明式的青春文學(xué)背后的時(shí)代意義，為讀者展現(xiàn)一個(gè)更為真實(shí)的郭敬明的世界——喧鬧深處有著寂靜，并引導(dǎo)讀者正確看待郭敬明式的額青春文學(xué)。

一、郭敬明式作品所塑造的亦鬧亦靜文學(xué)世界

1.作品基調(diào)大多感傷。

無(wú)論是已經(jīng)改編成電影熱播的《小時(shí)代》，還是改編成電視劇的《幻城》，亦或者是《夏至未至》和《悲傷逆流成河》，都充滿了悲情的色彩。郭敬明在一次接受采訪時(shí)說(shuō)：“我對(duì)感情不是很投入，裝飾性的，想最多的還是我怎樣，我的爸媽怎么樣，好朋友怎樣?！薄拔覍?xiě)文章特別細(xì)膩，感覺(jué)是什么東西都能觸動(dòng)我，而生活中唯一能夠觸動(dòng)到我的就是親情和幾個(gè)朋友。”[1]從這短短的兩句話，已經(jīng)能夠感受到他對(duì)愛(ài)情實(shí)在是沒(méi)什么好感，也許是年少輕狂，也許是看破了愛(ài)情的幻滅，他筆下的人物也常常難以得到圓滿幸福的結(jié)局，我們總能感受到他的悲傷，不是撕心裂肺的，卻正是這種淡淡的憂傷，可以侵入人心，慢慢浸潤(rùn)，有一種安靜的唯美。

2.語(yǔ)言風(fēng)格溫婉華麗

其實(shí)除卻憂傷之外，作為年輕人的小四還是多多少少在文字中展現(xiàn)了他的風(fēng)趣幽默，比如《夢(mèng)里花落知多少》，但更多的可能還是一種溫柔婉約，從《愛(ài)與痛的邊緣》和《左右倒影，右手年華》到《1995——2005夏至未至》和《幻城》，郭敬明真是將柔婉的文風(fēng)和淡淡的憂傷這樣絕佳的搭配發(fā)揮得淋漓盡致。而在《小時(shí)代》和《爵跡》中，作者則將語(yǔ)言極盡華麗，讀者已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)無(wú)法想象的世界。同時(shí)，《小時(shí)代》中還不時(shí)有些冷幽默，讓人哭笑不得。當(dāng)我們從表面去看，這仿佛就是喧鬧的小丑，但是如同卓別林的丑態(tài)背后隱藏的藝術(shù)，這樣的華麗背后，也隱藏著一代人的內(nèi)心世界，對(duì)整個(gè)外部世界的排斥，對(duì)未知世界的好奇，讓我們窮盡自己的想象，也許永遠(yuǎn)也無(wú)法抵達(dá)。

3.作品內(nèi)容直指人心

有人說(shuō)，郭敬明的每一步作品，幾乎都是復(fù)制再?gòu)?fù)制，將文字當(dāng)作機(jī)器生產(chǎn)的工具，這固然是一方面，但是文字的高產(chǎn)不是罪過(guò)。我們能看到他的作品情節(jié)飽滿、懸念叢生，上一秒春暖花開(kāi)，但是下一秒你永遠(yuǎn)不知道會(huì)發(fā)生什么，也許是山崩地裂呢？但是這恰恰是人生啊另外一方面是感情的破裂，在郭敬明的故事里，不單單是愛(ài)情，甚至友情、親情都有隨時(shí)破裂的可能性，并且是以一種極其殘酷的方式，這一點(diǎn)可能在作品《小時(shí)代》里體現(xiàn)的最為清晰，這部以鄰家妹妹式的林蕭、霸道總裁式的顧里、受盡苦難的才女南湘和神經(jīng)大條的唐宛如以及她們的男朋友之間的恩恩怨怨，友情、親情、愛(ài)情，似乎所有的一切都變得不可信任，似乎只有金錢(qián)能帶來(lái)一切，故而有人認(rèn)為這是媚俗，但是恰恰相反，如果作者崇尚，他就不會(huì)這么明目張膽地寫(xiě)出來(lái)，這樣寫(xiě)恰恰是一種諷刺，是對(duì)這個(gè)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)代下，人心的質(zhì)疑，什么樣的讀者讀出什么樣的東西，覺(jué)得它充滿了銅臭味，是因?yàn)橹豢吹搅诉@些東西，不敢面對(duì)而已。郭敬明則將這些東西撕破開(kāi)來(lái)展示給人看，而如何去解決，才是我們所要關(guān)注的。

二、造成郭敬明式文學(xué)光芒四射的偶然與必然因素

1.平和安穩(wěn)的人生經(jīng)歷

作家的人生經(jīng)歷直接影響著作品解讀，如果要深入理解郭敬明所塑造的小說(shuō)里所展示的文學(xué)世界，那么對(duì)其本人的了解必不可少。同為80后熱門(mén)作家，郭敬明可以說(shuō)是不太一樣的。首先，他沒(méi)有那么特立獨(dú)行。不同于“紅燈照亮我的前程”的韓寒，他當(dāng)之無(wú)愧是個(gè)好學(xué)生，從小學(xué)到初中，一直都保持著年級(jí)第一的好成績(jī)，一路優(yōu)秀著走進(jìn)大學(xué)，這位少年作家的行為表現(xiàn)里絲毫沒(méi)有叛逆的痕跡，那么我們自然就可以理解，他的文字為什么是柔美溫婉的而非犀利，這樣的人生經(jīng)歷也決定著他的文章，一向是以校園青春為主，即便是描述著極盡奢華的大上海的《小時(shí)代》，也彌漫著一股青春的氣息，這種有意無(wú)意的小說(shuō)背景，可以說(shuō)是對(duì)校園生活某種程度上的留戀的表現(xiàn)，那么也就注定了他的文字能夠深入了解青少年群體的內(nèi)心，“知己知彼”，郭敬明了解我們需要什么，懂得我們所思所想，才會(huì)被我們所推崇，所謂知音難覓，能讓讀者感覺(jué)到，作者是“知音”，這才是他最為成功之處。

2.獨(dú)特的時(shí)代環(huán)境

你也許會(huì)說(shuō)，這根本就是郭敬明在濫用寫(xiě)作技巧，投機(jī)取巧，他的成功只是一個(gè)偶然，但是筆者卻不這么認(rèn)為。誠(chéng)然，文學(xué)是一個(gè)獨(dú)立的世界，但是難免受到外界的影響。無(wú)論是從詩(shī)到詞，還是戲曲、小說(shuō)的產(chǎn)生和流行，都和時(shí)代的發(fā)展不無(wú)關(guān)系，尤其是政治經(jīng)濟(jì)，極大地影響著文學(xué)作品的形式與風(fēng)格，而反過(guò)來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品在一定程度上，也向我們展現(xiàn)著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。改革開(kāi)放以后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，在國(guó)家的政策鼓勵(lì)下，人人都在想著如何發(fā)家致富，少有人愿意停下來(lái)關(guān)注自己的內(nèi)心世界。生活節(jié)奏加快，壓力變大，人們難免會(huì)關(guān)注能引起感官刺激的東西?！半S著視覺(jué)文化的到來(lái)，曾經(jīng)一度占據(jù)文化中心地位的理性思維逐漸讓渡于感性直覺(jué)，視覺(jué)感性代替了符號(hào)理性，感官刺激娛樂(lè)和欲望滿足替代了理性啟蒙和人文思考?！盵2]郭敬明恰恰看到了這些，但是迎合必然錯(cuò)誤嗎？不，筆者恰恰認(rèn)為他是在記載一個(gè)是時(shí)代，也正是抓住了這樣的時(shí)代因素，他的成功成為了一個(gè)必然。

三、批判還是推崇？尊重文學(xué)發(fā)展的新方向

客觀來(lái)說(shuō)，郭敬明的作品確實(shí)存在許多爭(zhēng)議之處，盡管筆者對(duì)于這個(gè)作家十分喜愛(ài)也不得不承認(rèn)這一點(diǎn)，但是正如上文所說(shuō)，郭敬明的作品的確在這個(gè)時(shí)代存活了下來(lái)，并且滿足了極大多數(shù)讀者的需求，尤其是對(duì)許多青少年產(chǎn)生了極大影響，在他們青春迷茫的時(shí)期，給了他們理解和尊重，傾聽(tīng)了他們內(nèi)心的聲音，讓新文學(xué)不再沉默，那么它就為新世紀(jì)的新文學(xué)做出了貢獻(xiàn)，一個(gè)作品的出世，無(wú)論再好，也會(huì)有批評(píng)的聲音，而備受關(guān)注的作品，即便存在不足，也不至于一無(wú)是處，我們應(yīng)當(dāng)客觀看待，既不全盤(pán)否定，也不盲目推崇，相信作品的存在和流行必定有其合理性，而我們需要做的，就是尊重，只有尊重每一種文學(xué)發(fā)展的方向，文學(xué)的樣式才不會(huì)單一，才有新的創(chuàng)作，新的靈感和才華。

結(jié)語(yǔ)：

看過(guò)小四的人應(yīng)當(dāng)知道，拿起他的小說(shuō)，十分難以放下，總會(huì)跟著人物的一舉一動(dòng)，每一次成功或者失敗，喜怒哀樂(lè)，歡笑或者流淚。因此，喜歡他的人還是會(huì)繼續(xù)喜歡，厭惡的恐怕一時(shí)也難以放下偏見(jiàn)。我看到他的才華，也知道他在賺取淚水，依舊深深被感動(dòng)，我想，這樣的作品，必定有它的魅力，是不是真的會(huì)在時(shí)間的考驗(yàn)下作為文學(xué)垃圾被淘汰，還是會(huì)如李煜或者婉約派詞人一般，得到摒棄偏見(jiàn)之后的贊賞與喜愛(ài)，日后自見(jiàn)分曉，但眾人只管紛紜，小四還是小四，將繼續(xù)給我們創(chuàng)造奇跡。

注釋：

[1]賈思敏.我的生活很硬質(zhì)——專訪郭敬明[J].IT經(jīng)理世界，2010（02）：101.

[2]徐巍.視覺(jué)時(shí)代的小說(shuō)空間：視覺(jué)文化與中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)演變研究[M].上海：學(xué)林出版社，2008：83.

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭玉華.大眾傳媒視域下的郭敬明研究[D].山東師范大學(xué)，2012.

[2]張玉現(xiàn).“大眾閱讀時(shí)代”的文學(xué)寵兒——郭敬明小說(shuō)藝術(shù)剖析[D].浙江師范大學(xué)，2012.DOI：10.7666/d.y2194576.

[3]陳智偉.輕閱讀時(shí)代的郭敬明現(xiàn)象淺析[J].華夏地理，2015，（8）：224-225.

[4]佟雪煥.郭敬明小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格的研究[J].青年文學(xué)家，2014，（23）：14-15.DOI：10.3969/j.issn.1002-2139.2014.23.010.

[5]李雙.“郭敬明寫(xiě)作”的文化透視[D].東北師范大學(xué)，2011.

[6]賈思敏.我的生活很硬質(zhì)——專訪郭敬明[J].IT經(jīng)理世界，2010（02）.

[7]徐巍.視覺(jué)時(shí)代的小說(shuō)空間：視覺(jué)文化與中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)演變研究[M].上海：學(xué)林出版社，2008.