淺談鋼筆風景寫生

饒淳

摘 要：鋼筆畫工具簡便、畫面清晰、簡潔明快，具有挺拔、剛勁的氣質，有其他畫種無法與之媲美的特點。鋼筆風景畫以其特殊的用筆，或致密細膩；或粗獷大氣，表現(xiàn)出流云煙霧、高山清泉、茂林修竹、亭臺樓閣。疏密安排錯落有致，畫面生動，意境幽遠。無論是黑白或黑白組成的灰色色調的表現(xiàn)形式，都以一股淡雅的清香呈現(xiàn)出來，猶如山野中的百合，幽谷之中的蘭花，高雅素潔。

關鍵詞：特點；表現(xiàn)形式；技法

一、以線條為主的表現(xiàn)形式

線的運用與我國傳統(tǒng)繪畫的白描、線描勾勒畫法十分相似，是常見的一種表現(xiàn)手法。在忽略了色調、光線等體面造型元素后，線條成為最為活躍的表現(xiàn)因素。用線條去界定物體的內外輪廓、姿態(tài)、體積、運動，是最簡潔直觀的表現(xiàn)形式：①線的質感：通過用筆的變化可以產生豐富的線條，而不同的線具有不同的氣質與質感。比如，波狀曲線的排列在視覺上有強烈的動感和節(jié)奏感。讓人感到生生不息的運動，勻稱均衡的線則讓人感到舒展。恰當運用不同線型的微妙變化，可以增強作品藝術性，產生獨特具有個性的形式語言。發(fā)揮線條的長處，可以表現(xiàn)不同景物的差異而獲得細致生動的畫面效果；②線的穿插。線與線之間的相互穿插，能夠遮擋表現(xiàn)物體之間的前后關系，對增強空間感、層次感起著重要作用。線的穿插也是使畫面富有節(jié)奏感的重要因素：因此，注意線與線之間錯落參差、揖讓顧盼、長短變化、穿插呼應和協(xié)調均衡，以此達到氣勢連綿的完美效果；③線的對比：是突出作品韻味、氣勢與風格的最基本因素。合理利用和強調線條的曲直、濃淡、虛實長短、粗細、疏密等對比因素，能夠融入畫者思想情感并傳遞美感。沉重凝練的粗線與歡快活潑的細線組合，產生出此起彼伏、快慢疾徐的節(jié)奏與活力，雄渾厚重與瀟灑飄逸的濃淡虛實線條對比給人以遒美逸韻、筆斷意連的美感；④線的節(jié)奏：通過用筆的輕重、疾徐、頓挫、虛實以及筆的運轉節(jié)奏和氣勢，形成線條的節(jié)奏感、運動感和形式美感，把這些線條經過提煉取舍，有規(guī)律的組織在一起，使它們有機的聯(lián)系，構成整幅畫的氣勢。

二、以明暗調子為主的表現(xiàn)

明暗調子對于深入刻畫和描繪建筑風景畫中的自然氣氛及光照效果很適宜。明暗調子的表現(xiàn)是通過光照射在物體上所產生的明暗調子的變化來表現(xiàn)物體的形體特征。我們可以抓住受光與背光兩個主要部分的對比與銜接，來凸顯物象的形體特征。如對樹木植物的形態(tài)歸納，鋼筆是以排線的疏密來反映明暗層次。如直線排列、交叉線排列，這種按一定規(guī)律組合的線條可以使畫面產生韻侓感；為獲得景物的光影和明暗，還要學會用各種線條的排列來組成不同深淺的色調。而線條排列的疏密、組織形式、處理手法的不同都會形成不同的深淺色調。線條排列越疏，得到色調越淺；線條越密，得到色調越深。“黑”和“白”是鋼筆風景畫中兩個最基本因素。而景物中的“光”與“影”又是鋼筆畫表現(xiàn)的重要依據，光和影可以使畫面獲得豐富的色調、層次，體現(xiàn)畫面變化氣氛，增強畫面感染力。畫面中的“白”有表現(xiàn)“光”的作用。在對具體景物描繪中，“白”可以表現(xiàn)淺色的景物，也可以表現(xiàn)天空和遠景。但這都是建立在深色背景上，也就是說，只有通過黑色的鋼筆線條和筆觸來塑造周圍環(huán)境，才能給畫面的留白部分賦予形體、構圖、色調等繪畫上的意義。作畫時，抓住明暗交界線的形體變化，受光部和背光部兩個調子的對比與銜接，減弱中間調子，處理好整個畫面的明暗效果，使畫面的黑白層次更加分明。在鋼筆風景畫中，還可以利用“影”組成畫面豐富多樣的灰調子，起到豐富畫面色調的作用。

鋼筆風景畫的步驟：

1.選景與溝圖

風景寫生主體景物有樹木、房屋、山水云石、天空、云彩、動物、點景人和其他人造物等。（如車船、石橋高塔、古寺廟宇、亭臺樓閣）面對紛繁紛繁復雜的景物，首先要對周圍環(huán)境熟悉一下，要找取最能讓人激動、最佳作畫角度。所謂“觸景生情”，一定要有表現(xiàn)欲，對描繪景點要多走幾圈，感受空間氛圍，找到最好寫生角度。主體如房屋的取景上盡量避免正面描繪，而取其一面一個側面，除普通的平視視覺外，還可采取仰視和俯視，或取某個局部和多方位移動，可以說好的構圖是鋼筆風景畫成功的基礎。鋼筆風景畫的重點是對空間環(huán)境的認識、理解、把握，要學會用透視概念來理解環(huán)境結構、建筑物、景物。方法可以用較規(guī)則的各種幾何形體的特征去歸納自然界中千變萬化的物體。（可以把復雜的物體看成簡單的圓形、方形、圓柱、圓錐等）如要表現(xiàn)樹木的體積可以用球形、圓錐去理解，樹干可以用圓柱來表現(xiàn)，從而不斷積累豐富的表現(xiàn)技法。透視運用中要注意以下兩點：①同一透視平面的形態(tài)組合表現(xiàn)形式。在同一透視平面上，安排兩件以上幾何形態(tài)，描繪其同平面、不同形態(tài)、不同距離、不同位置的透視變化形態(tài)及組合形式，確立近大遠小的透視構架；②不同透視平面的形態(tài)組合表現(xiàn)形式。指在同一透視空間中安排兩件以上幾何形態(tài)，描繪同一空間、不同高度、不同距離、不同位置形成的上下錯落，變化較大的透視狀態(tài)及組合形式。掌握同一透視平面內形態(tài)組合的表現(xiàn)形式，主要靠對形態(tài)空間狀態(tài)的理解想象進行描繪訓練。不同透視平面的形態(tài)組合，是在相同或不同形態(tài)的漂浮狀態(tài)下，表現(xiàn)空間中組合關系，類似于中國傳統(tǒng)繪畫里散點透視的運用。

2.從主體入手，進一步刻畫景物的形態(tài)特征

當確定畫面的溝圖之后，可以選擇先從畫面中最深色部分的色調入手，觀察它在畫面中的布局，先畫出基本層次，再加以具體刻畫。對于畫面最深色調，可通過線條的密集交織層層疊加形成。如描繪景物的暗部、投影。

3.深入刻畫景物

此階段，刻畫要注意細致入微，準確表現(xiàn)景物的韻味，質感，透視及明暗變化?？坍嫷倪^程中，要注意主體景物與陪襯景物的關系，該虛的景物用筆要輕緩模糊；實的景物用筆要果敢肯定。深入刻畫時對景物不能“畫面俱到”，要有所“偏愛”，主體景物做到深入細致，陪襯景物簡單模糊或可留白，增加畫面韻味?？傊?，要有主次之分，虛實有別。

4.統(tǒng)一調整畫面，使畫面完整

進一步調整各局部之間關系，使畫面更加協(xié)調。從整體出發(fā)，調整畫面的黑白關系，處理好近、中、遠的空間層次，主體物與襯托物的對比與調和，從而使作品更加完整。

參考文獻：

[1]鄧懷東.美術基礎教程[M].清華大學出版社，2006.

[2]周君言.鋼筆風景畫技法[M].漓江出版社，1986.

[3]楊仁敏.鋼筆風景畫技法[M].西南師范大學出版社，2003.