【摘要】馮夢(mèng)龍編撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，和凌濛初著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案奇》被后人合稱(chēng)為“三言二拍”。為了使小說(shuō)情節(jié)迂回曲折、跌宕起伏，“三言二拍”的作者非常重視懸念的設(shè)置?！叭远摹钡膽夷钤O(shè)置方法主要包括三種：在作品開(kāi)頭，對(duì)作品的內(nèi)容或主題進(jìn)行簡(jiǎn)要提示和概括介紹，通過(guò)預(yù)敘，形成懸念；作者埋伏下重要的或關(guān)鍵的未知情節(jié)，或者利用敘述限制視角來(lái)設(shè)置懸念；巧妙運(yùn)用伏筆、照應(yīng)來(lái)設(shè)置懸念。

【關(guān)鍵詞】三言二拍；懸念；預(yù)敘；限制視角；伏筆

中國(guó)古典小說(shuō)可以分為文言小說(shuō)和白話(huà)小說(shuō)兩大系統(tǒng)。唐傳奇標(biāo)志著中國(guó)短篇文言小說(shuō)走向成熟；而白話(huà)小說(shuō)的成型，則是宋元時(shí)代出現(xiàn)的宋元話(huà)本。宋元時(shí)期，說(shuō)話(huà)藝術(shù)進(jìn)入了繁榮時(shí)期，發(fā)展成為一種成熟的藝術(shù)形態(tài)。宋元的說(shuō)話(huà)除了本身作為小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)階段，也對(duì)后世明清的白話(huà)小說(shuō)的發(fā)展具有極為深遠(yuǎn)的影響。話(huà)本是用來(lái)宣講的，一切以聽(tīng)眾為中心，而這些聽(tīng)眾主要是文化水平不高的普通市民，因此描寫(xiě)要盡可能細(xì)致，語(yǔ)言要盡可能貼近生活，通俗易懂，并以能吸引聽(tīng)眾的故事作為作品的重點(diǎn)。話(huà)本小說(shuō)是具有商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)形態(tài)，它是市民階層的一種娛樂(lè)方式。因此，說(shuō)書(shū)藝人就要竭盡全力吸引聽(tīng)眾，即“看官”。要吸引“看官”，就要靠曲折有趣的故事。講故事是說(shuō)話(huà)藝人表演的主要方式。要講好故事，使聽(tīng)眾感到有趣，首先就必須精心設(shè)計(jì)安排故事情節(jié)。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，駭人聽(tīng)聞，懸念迭出，是話(huà)本小說(shuō)極為明顯的特點(diǎn)?！盁o(wú)巧不成書(shū)”，說(shuō)話(huà)藝人除了追求情節(jié)之奇，還講究細(xì)節(jié)之巧，將奇特、偶然的故事串連成一個(gè)有機(jī)體，情節(jié)就形成了跌宕起伏的動(dòng)感，而敘事的曲折多變也是說(shuō)話(huà)藝人普遍追求的。在話(huà)本小說(shuō)中，許多一波三折的情節(jié)，讓人有峰回路轉(zhuǎn)之感。

與此相應(yīng)的是，中國(guó)古代形成了愛(ài)聽(tīng)故事、愛(ài)看故事的特定讀者。這些讀者最初是文化程度不高的普通市民。他們?cè)陂e暇之際，出入說(shuō)書(shū)場(chǎng)，觀看講唱藝人的表演。為了吸引聽(tīng)眾，說(shuō)話(huà)人就要選擇說(shuō)那些市民喜歡的、感興趣的題材，并且要講好故事，善于布置懸念，使情節(jié)一波三折，滿(mǎn)足聽(tīng)眾的需求。到了明中葉，白話(huà)小說(shuō)成為小說(shuō)創(chuàng)作的主流，小說(shuō)的創(chuàng)作由先前書(shū)場(chǎng)的“說(shuō)”變?yōu)闀?shū)面的“寫(xiě)”，而小說(shuō)的接受者由先前去書(shū)場(chǎng)“聽(tīng)”變?yōu)橘I(mǎi)了書(shū)回家“讀”。在這種轉(zhuǎn)化中，讀者的閱讀興趣沒(méi)有變，讀者的審美取向沒(méi)有變，依然喜歡看故事，而且是曲折的故事。作家為了應(yīng)和讀者的閱讀口味，在創(chuàng)作時(shí)也善于編造一波三折的故事，滿(mǎn)足讀者的審美需求。

“三言二拍”具體是指馮夢(mèng)龍編撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，和凌濛初著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案奇》?！叭远摹眱?nèi)容廣泛，從各個(gè)角度反映了當(dāng)時(shí)市民階層的生活面貌和思想感情。作為話(huà)本、擬話(huà)本的集大成者，“三言二拍”中的小說(shuō)，非常重視情節(jié)的迂回曲折、跌宕起伏。而設(shè)置懸念，是“三言二拍”中小說(shuō)編排和構(gòu)思情節(jié)，造成情節(jié)曲折跌宕的重要手段。

“三言二拍”中的懸念設(shè)置，總體來(lái)說(shuō)，有以下幾種方法。

1.在作品開(kāi)頭，對(duì)作品的內(nèi)容或主題進(jìn)行簡(jiǎn)要提示和概括介紹，通過(guò)預(yù)敘，形成懸念。在話(huà)本中，說(shuō)書(shū)人為了吸引聽(tīng)眾，就必須引起聽(tīng)眾的好奇心，一般在話(huà)本的開(kāi)頭會(huì)將作品的主題作簡(jiǎn)要的提示，或者對(duì)作品內(nèi)容作簡(jiǎn)要的概括，使聽(tīng)眾急于知道故事的具體內(nèi)容，這樣就形成了懸念。同樣，“三言二拍”中的作品，也經(jīng)常采用這種方式設(shè)置懸念。如《醒世恒言》第三十三卷《十五貫戲言成巧禍》先是以一首詩(shī)開(kāi)頭：“聰明伶俐自天生，懵懂癡呆未必真。嫉妒每因眉睫淺，戈矛時(shí)起笑談深。九曲黃河心較險(xiǎn)，十重鐵甲面堪憎。時(shí)因酒色亡家國(guó)，幾見(jiàn)詩(shī)書(shū)誤好人”，接著作者說(shuō)：“這首詩(shī)，單表為人難處。只因世路窄狹，人心叵測(cè)，大道既遠(yuǎn)，人情萬(wàn)端。熙熙攘攘，都為利來(lái)；蚩蚩蠢蠢，皆納禍去。持身保家，萬(wàn)千反覆。所以古人云：‘顰有為顰，笑有為笑。顰笑之間，最宜謹(jǐn)慎。這回書(shū)，單說(shuō)一個(gè)官人，只因酒后一時(shí)戲笑之言，遂至殺身破家，陷了幾條性命?！?/p>

這篇小說(shuō)，作者先是以一首詩(shī)引入，接著引用古人的話(huà)“顰有為顰，笑有為笑。顰笑之間，最宜謹(jǐn)慎”，進(jìn)而交代小說(shuō)的主要內(nèi)容是講一個(gè)官人因?yàn)榫坪笠粫r(shí)戲笑之言，導(dǎo)致殺身破家，并帶累其他幾個(gè)人丟了性命。讀到這里，讀者會(huì)感到疑惑、納悶，酒后的一時(shí)戲言，竟然會(huì)帶來(lái)殺身破家的災(zāi)禍，甚至?xí)箮讉€(gè)人丟掉性命，真的有這回事嗎？這是怎么一回事呢？讀者的閱讀興趣就會(huì)被調(diào)動(dòng)起來(lái)，急于知道事情的來(lái)龍去脈。隨著故事情節(jié)的展開(kāi)，懸念也一點(diǎn)一點(diǎn)解開(kāi)，直至最后，懸念完全解開(kāi)。再如《二刻拍案驚奇》第二卷《小道人一著饒?zhí)煜?，女棋童兩局注終身》。開(kāi)頭先是講了秀才王維翰和行首謝天香二人因?yàn)榫〞?shū)法而結(jié)為夫婦的故事，接著，作者說(shuō)：“看來(lái)，天下有一種絕技，必有一個(gè)同聲同氣的在那里湊得，在夫妻里而更為希罕。自古書(shū)畫(huà)琴棋，謂之文房四藝。只這王、謝兩人，便是書(shū)家一對(duì)夫妻了。若論畫(huà)家，只有元時(shí)魏國(guó)公趙子昂與夫人管氏仲姬兩個(gè)多會(huì)畫(huà)。至今湖州天圣禪寺東西兩壁，每人各畫(huà)一壁，一邊山水，一邊竹石，并垂不朽。若論琴家，是那司馬相如與卓文君，只為琴心相通，臨邛夜奔，這是人人曉得的，小子不必再來(lái)敷演。如今說(shuō)一個(gè)棋家在棋盤(pán)上贏了一個(gè)妻子，千里姻緣，天生一對(duì)，也是一段希奇的故事，說(shuō)與看官每聽(tīng)一聽(tīng)。有詩(shī)為證：世上輸贏一局棋，誰(shuí)知局內(nèi)有夫妻？坡翁當(dāng)日曾遺語(yǔ)，勝固欣然敗亦宜！”作者先舉元代趙子昂與夫人管仲姬兩個(gè)都精通繪畫(huà)的例子，接著說(shuō)自己本回要講一個(gè)下棋人在棋盤(pán)上贏了一個(gè)妻子的故事，這樣，就激起讀者的好奇心，下棋也可以贏來(lái)妻子嗎？到底是怎樣贏得妻子的呢？一下子就將讀者的心給懸起來(lái)，急切地想知道到底是怎么回事。讀者欲解開(kāi)謎底，就會(huì)迫不及待地看下去。這樣，就使小說(shuō)富于懸念，取得了扣人心弦的效果。

2.作者埋伏下重要或關(guān)鍵的未知情節(jié)，或者利用敘述限制視角來(lái)設(shè)置懸念。在有的作品中，作者埋伏下重要的或關(guān)鍵的未知情節(jié)，直至最后才把這一重要的或關(guān)鍵的未知情節(jié)說(shuō)清楚，這樣就造成了懸念。如《警世通言》第八卷《崔招待生死冤家》，崔寧和秀秀被郡王從潭州捉回來(lái)后，秀秀已經(jīng)被殺死，但此時(shí)作者并未點(diǎn)明，崔寧和讀者也不知此事，直到篇末作者才講清楚，作品中利用這一點(diǎn)形成懸念，生發(fā)出吸引觀眾的情節(jié)。另外一種設(shè)置懸念的方式是利用限制視角。限制視角是一種敘述視野受到控制的視角，即作者對(duì)情節(jié)的敘述描寫(xiě)是以小說(shuō)中人物的視角來(lái)展開(kāi)的，小說(shuō)中的人物看到了什么聽(tīng)到了什么作者就敘述什么，小說(shuō)中人物看不到聽(tīng)不到的作者也不進(jìn)行敘述，如《喻世明言》第三十五卷《簡(jiǎn)帖僧巧騙皇甫妻》。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)一個(gè)官人來(lái)到開(kāi)封府棗槊巷口的一個(gè)茶坊，賄賂一個(gè)小商販，讓他把一張簡(jiǎn)貼和一個(gè)落索環(huán)兒、兩只短金釵子送給皇甫松的妻子楊氏，關(guān)于這個(gè)官人，除了外貌特征“濃眉毛、大眼睛、撅鼻子、絡(luò)綽口”，其他什么都沒(méi)交代。這就給讀者留下懸念，這個(gè)官人是誰(shuí)？為什么要給皇甫妻送簡(jiǎn)貼和禮物呢？后來(lái)皇甫松發(fā)現(xiàn)了簡(jiǎn)貼，向小販追問(wèn)來(lái)由，小販仍只是說(shuō)是個(gè)濃眉毛、大眼睛、撅鼻子、絡(luò)綽口的人叫他送的，至于送禮物者的身份，送禮物的緣由仍然是個(gè)謎。皇甫松責(zé)打妻子，妻子莫名其妙，皇甫松去告官府，休掉了妻子，妻子楊氏含冤自殺。后來(lái)?xiàng)钍嫌鼍?，被迫嫁給那個(gè)“濃眉毛、大眼睛、撅鼻子、絡(luò)綽口”的人。直到楊氏在相國(guó)寺遇到丈夫，回家后悲傷哭泣，“濃眉毛、大眼睛、撅鼻子、絡(luò)綽口”的人才說(shuō)出真相，最后才將懸念揭開(kāi)，讀者才恍然大悟。

小說(shuō)中對(duì)投帖離間皇甫松和妻子的那個(gè)“官人”的和尚身份及其行騙伎倆直到小說(shuō)最后才由他自己和另一位僧人揭穿，之前敘述者沒(méi)有作任何解釋說(shuō)明。作者在小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)皇甫松一家情況的介紹采用的是無(wú)所不知的全知視角，而當(dāng)這個(gè)“官人”出現(xiàn)后，作者就始終以小說(shuō)中的人物視角即限制視角對(duì)主干情節(jié)進(jìn)行敘述，變成了一個(gè)一無(wú)所知的旁觀者。作者用全知視角把受害者推向前臺(tái)，卻讓陰謀實(shí)施者藏而不露，躲在背后，如鬼如蜮，神秘莫測(cè)。隨之讀者的審美期待心理也被這一系列懸疑調(diào)動(dòng)起來(lái)，而這一切都源于作者有意識(shí)地運(yùn)用限制視角來(lái)設(shè)置懸念的情節(jié)構(gòu)建方式。

3.巧妙運(yùn)用伏筆、照應(yīng)來(lái)設(shè)置懸念。懸念，其實(shí)就是“將問(wèn)題提出，并延緩回答”，在小說(shuō)創(chuàng)作上，不管是“將問(wèn)題提出”，還是“延緩回答”，都離不開(kāi)“伏筆”和“照應(yīng)”。而“伏筆”和“照應(yīng)”經(jīng)常是連在一起的?！胺P”既可以是文章的前一段為后一段埋下線(xiàn)索，也可以是上文對(duì)于下文的一種暗示，是寫(xiě)作中經(jīng)常用的一種手法。它的主要作用是使上下文結(jié)構(gòu)緊湊、嚴(yán)密，使讀者讀到后文時(shí)，不會(huì)使人感到突兀，使上下文渾然一體。伏筆也是形成懸念的一種手段，在小說(shuō)里，為馬上要出現(xiàn)的人物作簡(jiǎn)要交代或者對(duì)即將要發(fā)生的事件作出預(yù)先暗示，當(dāng)這個(gè)人在某種情況下或者事情在某個(gè)場(chǎng)合出現(xiàn)時(shí)，懸念就形成了?！毒劳ㄑ浴返谑呔怼垛g秀才一朝交泰》開(kāi)頭，極力渲染了“生于貴宦之家”的馬德稱(chēng)的聰明博學(xué)，“說(shuō)起他聰明，就如顏?zhàn)訙Y聞一知十；論起他飽學(xué)，就如虞世南五車(chē)腹笥。真?zhèn)€文章蓋世，名譽(yù)過(guò)人”。按照讀者的設(shè)想，馬德稱(chēng)應(yīng)該會(huì)科舉高中，飛黃騰達(dá)。但是，算命先生張“鐵口”的出現(xiàn)為下文情節(jié)的展開(kāi)埋下了伏筆，他“問(wèn)了八字，將五行生克之?dāng)?shù)，五星虛實(shí)之理，推算了一回”，做出了讓馬德稱(chēng)及其朋友，包括讀者都難以置信的預(yù)言：“只嫌二十二歲交這運(yùn)不好，官煞重重，為禍不小。不但破家，亦防傷命。若過(guò)得三十一歲，后來(lái)到有五十年榮華。只怕一丈闊的水缺，雙腳跳不過(guò)去”。接下來(lái)，馬德稱(chēng)的生活就嚴(yán)格地按照張的卦言一一展開(kāi)了：“自十五歲進(jìn)場(chǎng)，到二十一歲，三科不中”；二十二歲時(shí)，父親馬萬(wàn)群為政敵王振構(gòu)陷而死，家產(chǎn)被充公，朋友皆背棄之；隨后十年間，馬德稱(chēng)到處流浪，且霉運(yùn)連連，“趙指揮請(qǐng)了他就壞了糧船，尤侍郎薦了他就壞了官職”，劉千戶(hù)請(qǐng)他“坐館”卻死了兒子，馬德稱(chēng)因此獲得一個(gè)異名，叫作“鈍秀才”，“凡鈍秀才街上過(guò)去，家家閉戶(hù)，處處關(guān)門(mén)”；三十二歲時(shí)，朝廷政變，王振失勢(shì)，“凡參劾王振吃虧的加官賜蔭”，馬父沉冤得雪，官加三級(jí)，馬德稱(chēng)“復(fù)學(xué)復(fù)廩”；三十四歲，馬德稱(chēng)中了第十名會(huì)魁，殿試二甲，考選庶吉士。后來(lái)直做到禮、兵、刑三部尚書(shū)。由此可見(jiàn)，張“鐵口”的預(yù)言雖然只在小說(shuō)開(kāi)頭出現(xiàn)，但它卻猶如草蛇灰線(xiàn)，為小說(shuō)下文的開(kāi)展埋下了伏筆，使敘述過(guò)程脈絡(luò)清晰，首尾因果分明，結(jié)構(gòu)統(tǒng)一完整，“有隔年下種，先時(shí)伏著之妙”。

由此可見(jiàn)，懸念是使小說(shuō)富于趣味性的一個(gè)重要因素。懸念可以給讀者帶來(lái)閱讀快感，能使作品趣味性增強(qiáng)，引起讀者的閱讀興趣，也可以使小說(shuō)產(chǎn)生“趣”、“奇”、“妙”的效果。因此，“三言二拍”運(yùn)用這些設(shè)置懸念的手法，使作品情節(jié)顯得跌宕起伏曲折多變，給讀者帶來(lái)較強(qiáng)的審美愉悅。

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作者簡(jiǎn)介：梅偉（1986—），男，文學(xué)碩士，阿壩師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院研究實(shí)習(xí)員。主要研究方向：中國(guó)古代文學(xué)，中國(guó)古代文藝學(xué)。