【摘要】：拼貼，就是打破固有序列，整體呈“心理結(jié)構(gòu)”，局部仍用“傳統(tǒng)寫法”，合理剪輯，拼貼整個畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，動畫自誕生至今，不斷實現(xiàn)著藝術(shù)與技術(shù)的融合，被稱為“技術(shù)的藝術(shù)”，隨著新媒體的日益發(fā)展，混合動畫的顯著特點便是拼貼形式的多樣化，極大的豐富了視覺隱喻，增加畫面表現(xiàn)力與動感。本文通過分析動畫作品中的拼貼種類、形式、特點，來深入了解拼貼，引導(dǎo)拼貼手法在動畫中的使用。

【關(guān)鍵詞】：動畫；拼貼；元素；時空間

“拼貼”一詞源于法文coller。在英文中，它是動詞也是名詞：作拼貼，即是將紙張、布片或其他材料貼在一個二度的平面上，創(chuàng)作出一個拼貼作品。拼貼又是一個從方法論角度看待后現(xiàn)代主義而產(chǎn)生的名詞。拼貼將不同時空的元素結(jié)合在一個相互異質(zhì)的空間中，并將之編織進(jìn)作品的符號和圖像，在互相融合中產(chǎn)生新意。這一類作品帶有后現(xiàn)代主義的藝術(shù)特征。通過對圖像的解構(gòu)、扭曲、重組或融合，產(chǎn)生一系列的充滿荒誕、無理、黑色幽默和詼諧的超現(xiàn)實主義氛圍。拼貼經(jīng)過藝術(shù)家的創(chuàng)作與完善已經(jīng)形成一種風(fēng)格，這種風(fēng)格并不緊緊局限于繪畫，已經(jīng)蔓延到藝術(shù)的各個領(lǐng)域之中，包括動畫這一獨特的視聽藝術(shù)之中。其核心是不同元素的并置、拼合與銜接。

蒙太奇手法是極富自由的動畫拼貼形式，更是一種新的概念。原本基于靜態(tài)畫面的圖像拼貼延伸為動態(tài)媒介的時間剪輯，這樣就使拼貼的內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐盈。將這兩種完美結(jié)合的途徑便是動畫，動畫既包括基于畫面的圖像拼貼，也擁有動態(tài)媒介的時間剪輯。這也歸功于動畫藝術(shù)本身的高界定性、抽象性、符號性的特征。

動畫的“拼貼”有三種主要形式：物質(zhì)元素的拼貼、不同空間錯置的拼貼和不同意象情境的拼貼。

一、物質(zhì)元素的拼貼

在物質(zhì)元素的拼貼使用中，不同材質(zhì)的拼貼，以質(zhì)感碰撞增加視覺沖擊感。

材質(zhì)拼貼的使用中，佼佼者有超現(xiàn)實主義動畫大師楊·史云梅耶，他的拼貼方式最為極端，布偶、泥偶、玩具、石頭、生肉等在他的手下拼貼得令人瞠目。在《對話的維度》中呈現(xiàn)出來的是以泥偶、餐具、食品、金屬、泥土等各種元素的拼貼，拼貼構(gòu)成人像的形式充滿想象力。以物寓意的形式帶給了動畫更深層次的內(nèi)容，正是利用物象的拼貼構(gòu)成了史云梅耶的荒誕風(fēng)格。物質(zhì)元素的拼貼使用，得益于超現(xiàn)實主義畫家達(dá)利、胡安·米羅等，在他們的作品當(dāng)中，風(fēng)馬牛不相及的元素被集合在一個畫面當(dāng)中，充滿了超越現(xiàn)實的怪誕感。

日本實驗動畫師山村浩二的成名之作《頭山》也關(guān)乎拼貼手法，主人公頭上長了一棵樹，這種具體手法的拼接是一種直接拼貼的形式，直觀的就是將兩種以上類型的形象直接粘合在一起。一般來說，運用直接拼貼的手法，作者總是要凸顯某種怪誕新奇的形象，或者傳達(dá)自己的個性化思考。這種多重同一、融合和排列雖然使用的是現(xiàn)實中的材料，但表達(dá)的內(nèi)容卻是超越現(xiàn)實的，是擺脫現(xiàn)實束縛的一種途徑。這種融合創(chuàng)造出意想不到的新形式、新觀念和新形象。

動畫是一門創(chuàng)作自由量更大的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者原創(chuàng)性的想象力加持是動畫的創(chuàng)作之本，不同物質(zhì)元素的拼貼考驗的不僅是動畫創(chuàng)作者物象存儲的豐富程度，也考驗創(chuàng)作者對于拼貼元素之間共性特質(zhì)的把控。對于動畫來說，如果沒有了拼貼，它的藝術(shù)魅力便會大大遜色。離開了拼貼，動畫世界的夢幻性質(zhì)等于失去了強(qiáng)有力的根基。

二、不同空間錯置的拼貼

空間的拼貼實質(zhì)上脫離了時空順序。空間在傳統(tǒng)層面上應(yīng)該是獨立唯一的，具有具體限定的時間維度以及空間位置，在時空間的軸線上所發(fā)生的事情應(yīng)是連續(xù)的點，并且具有具象可知的特點，在很多傳統(tǒng)的動畫創(chuàng)作中，空間設(shè)計僅僅是真實空間的動畫輸出呈現(xiàn)而已，而拼貼的時空間是打破融合，不斷轉(zhuǎn)化的，真實世界、夢境、潛意識、內(nèi)心世界通過彼此臨界點不斷跳轉(zhuǎn)，亦真亦假，通過時空間的拼貼達(dá)到意境拼貼的效果。

日本動畫大師今敏的動畫作品中青睞時空間的拼貼形式，今敏的代表作《千年女優(yōu)》中，古裝篇、忍者篇、歌姬篇、近現(xiàn)代篇、月球探險篇中跳轉(zhuǎn)，擺脫時空間的線性序列。在《千年女優(yōu)》中，主角千代子從騎馬到乘坐馬車到人力車再到自行車，其間場景空間帶動時代的變遷，多重劇情地點以及人物的穿插促成了時空間的拼貼，時空間的拼貼營造了與眾不同的動畫空間氛圍。時空間的拼貼使動畫創(chuàng)作完全脫離了傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作的桎硞，提升了動畫的視覺感受，動畫也就凸顯出了與其他藝術(shù)形式不同的獨特魅力。

三、不同意象情境的拼貼

情境的拼貼是一種情境的跳脫，具體的表現(xiàn)在以人的夢境、回憶、潛意識和夢境之間的切換，在保留敘事主體的前提之下，不脫離原本的表達(dá)氛圍。不論是物質(zhì)元素的拼貼還是時空間的拼貼，在其拼貼手法的作用之下，營造的情境一定是偏離傳統(tǒng)的敘事軌道的。

在動畫的多種拼貼形式之下，拼貼的手法根據(jù)創(chuàng)作者初衷不同、喜好不同呈現(xiàn)出不同的效果。在前文中提到矢野浩二的《頭山》中的直接拼貼是在各個動畫作品中最為常用的形式，幾乎每部動畫作品都會或多或少的用到，尤其是在角色設(shè)計的過程中，通過直接拼貼的手法能夠快速得到新的角色，例如在動畫電影《大魚海棠》中的角色設(shè)計過程中以傳統(tǒng)神話的拼貼手法來得到人與動物拼貼的形象，既把神話人物具象化，也符合人物性格預(yù)設(shè)。所以“直接拼貼”是一種動畫創(chuàng)作的基本手法。

動畫的拼貼手法中還經(jīng)常用到同一元素的重復(fù)拼貼來強(qiáng)化氛圍，例如在動畫《頭山》中，原本吝嗇的頭山先生在影片的最后投進(jìn)了頭上的池塘之中，通過鏡頭來看頭山就像一個套娃一樣重復(fù)出現(xiàn)頭山跳進(jìn)下一個頭山的池塘，在日式三味線（說唱）的旁白之下，充滿了諷刺意味。這一手法在表現(xiàn)魔幻現(xiàn)實主義的主題之下增強(qiáng)營造氛圍的作用，例如在國產(chǎn)動畫《魔方大廈》中，拼貼著眼睛的密閉空間，營造了怪異恐怖的氛圍，情境代入感更為強(qiáng)烈。在動畫的拼貼運用過程之中，從視覺上來講，直接有效的方式包含了從二維的繪畫中汲取靈感，史云梅耶的瓜果蔬菜拼貼手法與朱塞佩·阿爾欽博托的成像形式如出一轍，視覺的美感從二維延伸到三維，增添了空間作為變換的余量，所以動畫中的拼貼也不僅僅是無源之水，將無生命和有生命的物質(zhì)拼接形式、方法都是多樣的。

得益于拼貼手法的使用，動畫作品不僅在視覺呈現(xiàn)上更加豐富奪目，也在創(chuàng)作者的立意表現(xiàn)上更具新意。拼貼手法可稱得上是讓動畫作品在形式、內(nèi)容上更上一層的升階之梯。從達(dá)達(dá)開始的偶然性拼貼到如今動畫中的下意識拼貼，從圖像元素的挪用重組到后現(xiàn)代主義的大雜燴，拼貼手法在一定程度上升華了動畫創(chuàng)作。中國動畫正是需要這種多元化融合的創(chuàng)作技法，文化從來是創(chuàng)作的源泉，結(jié)合我們本土的文化瑰寶，定能將動畫拼貼出一番新風(fēng)貌。

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作者簡介：張敏（1993—），女，漢族，山西運城人，天津工業(yè)大學(xué)碩士研究生，研究方向：設(shè)計學(xué)。