工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現

殷哲

[摘要]自宋代以來，我國工筆花鳥畫就以寫實表現為主，它的細膩及精微程度已經妙入毫顛，代表了中國工筆畫藝術創(chuàng)作的頂峰。當然，與之相對的始于南宋的寫意性工筆花鳥畫卻完全展示了另外一個境界，它發(fā)展到近代，無論從風格題材的廣度還是寫意性表現的強度哪一方面都已經進入成熟期，只有總體風格依然還保持傳統古典，這讓其更顯珍貴。

[關鍵詞]工筆花鳥畫 寫意性表現 創(chuàng)作意識 繪畫語言

工筆花鳥畫是我國傳統繪畫藝術奇葩中最為古老的一朵，它在歷史的沿革過程中不斷演進嬗變，直至今日依然為大眾所喜聞樂見。在過往歷史的研究中，人們一直在嘗試探討和深入分析工筆花鳥畫的寫意性表現，其目的也是希望創(chuàng)作出更好的寫意性應用技法，真正做到技法與意境的結合，實現對工筆花鳥畫寫意表現的優(yōu)化，展現國家文化個性，甚至將其推上世界藝術文化舞臺，凸顯中國工筆花鳥畫豐富的藝術表現力與影響力。

一、中國工筆花鳥畫與寫意性表現

工筆畫是我國傳統繪畫種類之一，它通過毛筆在宣紙、絹上作畫來表現豐富內容，展示描繪對象，其對象往往為人物、山水、花鳥等等。

（一）中國工筆花鳥畫

中國工筆花鳥畫在元代之前擁有極大的發(fā)展空間，但元代以后便被逐漸邊緣化。從傳統藝術特點來看，工筆畫主要以線勾勒、用色渲染為主，所表現的就是中國畫獨有的藝術造型。隨著后來水墨畫的出現與日益盛行，其筆墨繪畫技巧也愈加豐富多變，傳統工筆花鳥畫的簡單細致勾勒畫風逐漸被淡化，取而代之的就是水墨畫的韻致筆墨風范。

從花鳥工筆畫的發(fā)展歷史來看，它也在隨著人類社會文明與經濟的向前發(fā)展而不斷變革，從最高“精于體物”的寫實派逐漸流轉為“意致表現”的寫意派，越來越注重作品的文化精神與品格。在這段發(fā)展歷程中，工筆花鳥畫的寫意性表現逐漸成為其主流，這也讓它能夠更好地服務于中國畫的整體格局演進。當代工筆花鳥畫注重創(chuàng)新，從上世紀40～50年代開始，寫意派工筆花鳥畫不再強調用筆的細密與渲染工致，而是更加注重工筆畫寫意創(chuàng)作的豐富性，可以說是美術創(chuàng)作技法方面的鮮明轉換，它不但客觀再現了花鳥工筆畫的寫意性表現風格，也對精神層面的表現更加重視。

（二）對寫意性內涵的界定

在創(chuàng)作工筆花鳥畫過程中，一定要準確界定它的寫意性，自從寫意性花鳥工筆畫起源之初，就有“忠可以寫意，信可以遠期”、“畫之當以意寫”這樣的抒情達意之感，這些名句都深刻表現了花鳥工筆畫的寫意性風格。當然，古人喜歡用寄情于景來表達花鳥工筆畫的寫意性表現風格，所以人們可以從一些作品中看到創(chuàng)作者的主觀意識，他們希望通過客觀意境、事物來表達主觀情感，這就是“以意造意”。

寫意性能夠表達個人對外界環(huán)境的主觀態(tài)度，它應該屬于工筆花鳥畫的一種本質屬性。實際上，工筆花鳥畫在寫意方面有許多種表現途徑，但它的本質都凸顯了美術創(chuàng)作者的主觀思想情感以及審美觀念。這種情感相對抽象，用寫意性表現最為合適，而很少以寫實風格來展現。一幅完整的寫意派工筆花鳥畫，它應該從畫家的創(chuàng)作思想切入，利用繪畫技巧來將寫意內涵通過物像表現出來，希望從深層次內涵來探尋自然界中花鳥與環(huán)境的融合之美。在寫意派作品中蘊藏著創(chuàng)作者豐富且獨特的情感世界，有對大自然的贊美、感恩之情，也有對花鳥的喜愛與珍惜之情。因此說寫意性對于工筆花鳥畫來講是必不可少的，它不但豐富了作品本身的意蘊，也讓畫家的繪畫作品風格得到深層次展示，其所表現的情感與思想也都是別具一格、獨有風味的。

二、工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現分析

工筆花鳥畫中的寫意性表現相當豐富，它所展現的并不僅僅是創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想和繪畫技巧，它的寫意性表現還展現于創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識與繪畫語言上。

（一）基于創(chuàng)作意識的寫意性表現

不僅僅是傳統工筆花鳥畫，現代工筆花鳥畫也非常注重寫意性表現，這也是促進其不斷發(fā)展的原動力。因為在大自然中，所有花鳥都是客觀真實存在的，但在經過畫家的畫筆加工渲染之后，花鳥就成為了一種抽象意象，它所表現出的主觀、獨特的思想情感，讓花鳥這些抽象意象也成為了充滿靈性的具象。

從創(chuàng)作意識方面可以看出一名畫家他豐富的內心世界，而畫家筆下的工筆花鳥畫講究的是“意在筆先、托物言志”，下文就從這兩點展開分析。

首先是意在筆先?！耙狻北硎拘脑?、心思，它也表示預料或推測。在工筆花鳥畫中，“意”應該貫穿于整個作品創(chuàng)作始終，但“意”一定要表現在落筆創(chuàng)作之前，它需要畫家考慮繪畫構思全局，注重寫神和情意的雙重表現結合。

在王明的《北方境象》中，他就希望展現冬天廣博的北方大地，他想展現的就是雪。王明認為，雪是大自然對人類的饋贈，它潔白無瑕，在一望無垠的曠野中，給人一種恬靜、安逸的感覺，整個世界都沒有了世俗的紛擾，令人無限遐想。整個工筆畫所呈現的是一派北方雪域幽遠寧靜的自然景象，畫面采用的則是全景式構圖，其色彩對比虛實結合，利用不同的藝術手法來處理主題，所有美術技法的運用都是在圍繞主題服務，完全基于畫面及創(chuàng)作的現實需要來靈活運用美術技藝，是一幅令人記憶深刻的、優(yōu)秀的北方花鳥工筆畫作品。

其次是托物言志。寫意性表現之于花鳥工筆畫的關鍵就在于能夠抓住自然物象的純粹本質，即在對花鳥等物象進行觀察時，應該準確把握物象的神韻，再通過物象來與內心精神層面相關聯，進而完成繪畫創(chuàng)作過程?？陀^講，物象與精神層面的相互溝通聯系就形成了二者之間的完美統一。在花鳥工筆畫中，自然景物與花鳥的氣質精神相互吻合，這就是創(chuàng)作者所謂的“托物言志”。以王明的另一幅作品《曉迎秋露》為例，他兼工帶寫的創(chuàng)作手法深刻展現了畫面的表達意圖，實際上也蘊含著創(chuàng)作者對于大自然野趣的美好向往。一只大鵝佇立在河岸邊，造型嚴謹、翎毛描繪細致、地面松散處理隨意，真正實現了畫風唯美、工寫兼?zhèn)?，這種靜態(tài)的花鳥工筆畫風所展現的是另一種生機與活力。

工筆花鳥畫所描述的自然界是真實具象的，它僅通過獨立的藝術精細描繪來向人們客觀描摹展示其中的內容，這就是一種繪畫語言的有效表達。這種繪畫語言能夠將作品本身與寫意性構圖、造型聯系起來，形成彼此之間的微妙關系?；诶L畫語言來探討花鳥工筆畫的寫意性表現，主要從以下兩點展開：

第一，工筆花鳥畫寫意性與構圖存在關系，因為構圖永遠是美術創(chuàng)作的基礎關鍵。優(yōu)秀的構圖不但能協調整個畫面、實現和諧統一的良好構圖效果，也能呈現作者主觀思想，為空間中各個部分對象實現有機安排。在這里，有必要強化寫意性在構圖中的表現過程，安排好各個繪畫要素的基本位置，并根據畫家的思想感情來實現合理處理安排。在工筆花鳥畫中，畫家的主觀情感就主導了作品中花鳥與其它景觀之間的微妙關系，凸顯了不同位置關系下對花鳥與景物主題的有效刻畫。

第二，工筆花鳥畫寫意性與造型也存在關系。良好的繪畫語言表現能夠將花鳥造型、色彩、畫面構圖等技術環(huán)節(jié)都放大化，實現甚至有些夸張化的處理過程，以實現畫家在創(chuàng)作中的精神目標?？陀^講，畫家需要在構圖過程中考慮每一處花鳥與繪畫對象之間的姿態(tài)關系，再加入自己的風格處理，體現出作品的特立獨行之處，展現作品個性?；谏鲜鲇^點就可以看出，中國工筆花鳥畫在風格與特點上講求造型獨特個性化，以宋代林椿的《果熟來禽圖》為例，他所選取的人畫角度很簡單，就是果樹上的一枝，一只小鳥落在枝頭。林椿所選擇的果葉角度極為豐沛，對小鳥神態(tài)、枝葉造型、果實色彩的把握也非常生動可人，他所采用的就是傳統工筆畫中典型的折枝構圖，整個畫面雖然簡練但明快自然，整體顏色基調相當溫馨美好，充分展現了造型之于工筆花鳥畫寫意性風格的重要“神”、“意”傳達關系。

（責任編輯：曉芳）endprint