朱建萍

歌唱音準(zhǔn)問題是聲樂表演藝術(shù)的底線，所謂“音準(zhǔn)”就是指在歌唱中所發(fā)的音高，能與一定律制的音高相符①。而生理心理學(xué)解釋音準(zhǔn)的產(chǎn)生，即在發(fā)聲前的二十分之一秒到十分之一秒內(nèi)，喉頭肌肉和“聲帶閉合”已將發(fā)聲器官導(dǎo)入了“準(zhǔn)備狀態(tài)”，在發(fā)聲之前的內(nèi)心哼唱把聲帶調(diào)整到某個音高所需的緊張度②。很多歌者能夠運用內(nèi)心聽覺對不同音高進行掌控，但在演唱時，音準(zhǔn)仍會出現(xiàn)一些偏差，這時就應(yīng)當(dāng)考慮是否是聲樂演唱技術(shù)方面存有問題。在實際演唱過程中，對于音準(zhǔn)的表達在意識上已屬于有意后注意范疇。相關(guān)生理學(xué)領(lǐng)域通過對聲帶活動的觀測得出結(jié)論：“一個成熟的歌唱家首先以動覺反饋控制聲帶，其次才依靠聽覺?！雹酃?，“歌唱音準(zhǔn)問題歸根到底還應(yīng)是一個嗓音控制技術(shù)的問題?！雹?/p>

關(guān)于聲樂技術(shù)對于歌唱音準(zhǔn)的影響，所見的國內(nèi)文獻較多是從歌唱的氣息、位置、喉頭穩(wěn)定等方面分條論述，但由于聲樂演唱過程乃是歌唱生理機制整體和諧運作的過程，呼吸肌群、喉內(nèi)肌、喉外肌、舌肌、咽肌等肌肉的運作均有“牽一發(fā)而動全身”的特點，故對歌唱機能的認識應(yīng)有整體觀。歌唱音準(zhǔn)問題，并非是單一的氣息問題、喉頭問題、位置問題，而是多方面機能難以協(xié)調(diào)運作產(chǎn)生的問題。情緒方面對歌唱音準(zhǔn)的影響，也大多通過對歌者聲樂技術(shù)的干擾而表現(xiàn)出來?；谶@一觀點，以下將列舉聲樂演唱過程中較容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的四個環(huán)節(jié)，并主要從聲樂技術(shù)方面分析導(dǎo)致音準(zhǔn)出現(xiàn)問題的原因，提出一些指導(dǎo)對策。

歌唱起音時的音準(zhǔn)問題

歌唱起音，指“歌唱發(fā)聲開始的瞬間技術(shù)，在這一瞬間里，聲帶(振源)通過氣息(動力)形成共鳴，使聲帶產(chǎn)生振動并發(fā)出聲音。”⑤正所謂“萬事開頭難”且“良好的開端是成功的一半”，正確的歌唱起音，能讓歌者在輕松自如的身體狀態(tài)下發(fā)出美好的共鳴聲響，聲音如同“乘”在氣息上，有著綿綿不絕的“后坐力”可以調(diào)動使用。這種良好的感覺，可以瞬間讓歌者感受到實在的信心，進入良好的歌唱狀態(tài)，盡情發(fā)揮。但是，一個錯誤的起音，不僅讓歌者難以在第一時間進入歌唱狀態(tài)，而且在實際演唱時還會出現(xiàn)音準(zhǔn)問題?？梢哉f，歌唱的起音環(huán)節(jié)是出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的一個“重災(zāi)區(qū)”。從歌唱的發(fā)聲機理上看，如果在起音的一剎那，聲帶沒有良好地閉合，或者閉合時沒有與沖向聲門的氣息形成一個穩(wěn)定的“力的支點”的感覺，那么聲音就會出現(xiàn)虛、不集中等不穩(wěn)定的特征。當(dāng)這些聲音被聽覺感知時，為了消除這種不良感覺使聲音變得實在、集中，舌肌及喉部的一些本應(yīng)在歌唱時放松的肌肉開始緊張，又會產(chǎn)生粗笨、不靈活的喉音，因此不正確的起音會加速聲帶的疲勞，甚至在發(fā)音的一剎那聲帶便感到不適。當(dāng)聲帶與氣息沒有穩(wěn)定的力的支點時，氣息會影響聲帶振動的均衡性，喉肌對聲帶的調(diào)節(jié)系統(tǒng)很容易失去對音高的控制力⑥，尤其在演唱開始樂句時，容易出現(xiàn)個別音音準(zhǔn)偏差的問題。由此可以看出，歌唱起音處的音準(zhǔn)問題，很難將其歸咎于單一因素的影響，從歌唱技術(shù)上來看，是由發(fā)聲機制整體上不協(xié)調(diào)的運作造成的。聲門支點是聯(lián)系氣息、喉部協(xié)調(diào)運用的樞紐，是克服歌唱起音處音準(zhǔn)問題的技術(shù)關(guān)鍵。所謂準(zhǔn)確的聲門支點，即排除喉部各種干擾，由聲帶積極而自如地與氣息配合發(fā)聲時喉內(nèi)聲源處所產(chǎn)生的一種力點感覺。⑦在聲樂的訓(xùn)練中可以先以正確的發(fā)聲方式發(fā)出“嘿、啊、哎”之類的音，在腦中想象聲帶閉合的情景，尋找氣息與閉合聲門碰撞時聲音著力點的感覺，而后把這種感覺帶入歌唱的起音中。同時，可以用跳音或者跳音與連音結(jié)合等方式進行練習(xí)。

還需注意的是，良好的內(nèi)心聽覺也是保證起音時音準(zhǔn)的重要條件，尤其是一些聲樂作品在前奏中并沒有相關(guān)聲部對即將開始的歌唱旋律進行提示，在起音時由于緊張等心理因素的影響，很容易出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象。因此，在演唱開始前就要積極調(diào)動內(nèi)心聽覺，內(nèi)在地捕捉即將要唱出的音高，以確保起音時的音準(zhǔn)。

演唱華彩樂句時的音準(zhǔn)問題

在一些具有特定風(fēng)格、難度較高的聲樂作品中，多見于花腔女高音的一些唱段，常會出現(xiàn)華彩性的樂句。從譜面特點上看，這類樂句會有較多類型的裝飾音，如回音、波音、倚音、顫音，或音階式、分解和弦式的器樂化的樂句。這些樂句對歌者的聲樂技術(shù)與音準(zhǔn)發(fā)起挑戰(zhàn)，在演唱中如稍有不慎，就很可能出現(xiàn)音準(zhǔn)的偏差。上文所指出的聲門支點問題如在演唱中尚未形成“自動化”⑧，那么在旋律快速級進或跳躍中，就會造成喉部肌肉的不當(dāng)用力，不僅讓聲音徹底失去穩(wěn)定的“點”，產(chǎn)生喉音，而且對嗓音的靈活性產(chǎn)生干擾。這類樂句很難演唱，想要解決這方面的音準(zhǔn)難題尚不可及。

穩(wěn)定的聲門支點、正確的喉位，使嗓音具有靈活、柔韌的特點。在此前提下，想要順利完成這些樂句，還需要進一步強化對氣息的精確控制。從宏觀上，要對演唱時的氣息量進行精確把握：吸氣過足，會影響聲音的流動連貫；吸氣不充分，又難以維持整個樂句的演唱。這兩種情況都會影響演唱這類樂句時的音準(zhǔn)。在精微的控制上，每個音符所用的氣息力度都需恰到好處：氣息稍沖，音高就會“冒”；氣息不足，則又會偏低。

克服這類音準(zhǔn)問題，要避免毫無指導(dǎo)的埋頭苦練，從練習(xí)觀念上應(yīng)該基于生理心理學(xué)的“動覺”理論，著重建立對于音準(zhǔn)的穩(wěn)定的“肌肉記憶”?！皠佑X”提供三種不同感知：位置感、動作感、力覺與肌覺。⑨其中“位置感”⑩在演奏樂器時至關(guān)重要，它幫助演奏者演奏小提琴、二胡等弦樂器時獲得正確的音準(zhǔn)、演奏吉他時準(zhǔn)確地按壓不同的和弦，以及準(zhǔn)確完成鋼琴作品中的遠距離跨越彈奏等。而在聲樂演唱中，建立各歌唱器官肌肉間整體上的力覺與肌覺?，對駕馭這種在音準(zhǔn)及歌唱技術(shù)上具有雙重挑戰(zhàn)的困難樂句十分必要。通過慢速練習(xí)，感受呼吸肌控制氣息供給的力度，與喉肌、聲帶、口腔的舌肌、腭部及嘴唇運動之間的關(guān)系，經(jīng)過不斷嘗試（以正確的發(fā)聲狀態(tài)為前提），得到施力時某種特有的力覺與音準(zhǔn)之間的聯(lián)系，通過反復(fù)地練習(xí)，不同的音高與肌肉瞬間的反射性調(diào)節(jié)之間才會建立必然聯(lián)系，這也就是“肌肉記憶”形成的過程。當(dāng)然，我們在對聲樂作品中此類樂句進行練習(xí)時，要想建立牢固的肌肉記憶，不僅要通過慢練，還要在不同速度的練習(xí)中做到只用一種正確、固定的歌唱狀態(tài)來反復(fù)練習(xí)，對于樂句中氣息的安排大到換氣、偷氣點的確立，小到對發(fā)出某一個音高時氣息供給力度下小腹的緊張狀態(tài)、口腔的打開狀態(tài)、甚至面部表情的展現(xiàn)，都要努力做到唯一性，才有助于牢固的肌肉記憶的形成。這就好比在彈奏鋼琴作品中一些高難度樂段時，通常強調(diào)僅僅設(shè)計一種指法去演奏。兩者的原理是一樣的，即在小腦中僅儲存一條動作程序，這樣才能獲得唯一的、牢固的肌肉記憶，在演唱、演奏時不受自己意識的干擾，即使在不利的條件下也可以順利完成。同時，在練習(xí)時將面部表情、歌唱姿態(tài)、手勢動作固定化，將有助于在正式演唱時作為一個準(zhǔn)備的信號。“這里的準(zhǔn)備不是指動機和行為欲念，而是指在動作實行之前，可能存在的先入為主的意念和脫離有意識控制的姿勢?！?因為在正式演唱這類樂句時，大腦不可能對每一個快速移動的音高進行意識上的指引監(jiān)控。我們可以發(fā)現(xiàn)很多歌唱家在不同場合演唱聲樂作品的同一段落時，大都會有一些固定的姿勢。

演唱長音時的音準(zhǔn)問題

在聲樂演唱中，演唱長音時也容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。長音的出現(xiàn)，有時表現(xiàn)出一種情感高潮的釋放，有時則是為后面樂句的演唱積蓄情感力量。在譜面上，長音上往往會標(biāo)注不同的表情術(shù)語，常見的有漸強、漸弱，有時還會在一個長音中出現(xiàn)戲劇性的強弱對比，高超的氣息運用技術(shù)是完成這些藝術(shù)效果的保障。從音準(zhǔn)方面來看，演唱一個長音主要在三處出現(xiàn)問題：起端、末尾或中間某一處。在起端時，由于氣息力度過大，或在末尾氣息量不足的狀態(tài)下，都會導(dǎo)致呼氣速率難以維持平穩(wěn)狀態(tài)，繼而影響到聲帶振動的均衡性，導(dǎo)致難以保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定。在演唱長音的過程中，需要通過強弱的變化來表現(xiàn)情感，氣息力度控制稍有不當(dāng)可能就會造成音準(zhǔn)的偏高或偏低。為確保演唱長音時音準(zhǔn)的穩(wěn)定，尤其要注意小腹對于氣息的控制。在演唱長音時，通過有控制地收緊小腹，使其與橫膈膜的擴張運動產(chǎn)生一個對抗點，兩方面的運動都處于一個相對積極的運動狀態(tài)，氣息才能以平穩(wěn)可控的方式流動起來。軟腭始終積極地上抬，使聲音始終處于一個穩(wěn)定的高位置，聲音質(zhì)量自始至終保持統(tǒng)一，形成一個穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)，自然也就避免了音準(zhǔn)偏差的問題。另外，在演唱長音時，可以利用聽覺對音準(zhǔn)進行監(jiān)督。

演唱大跳音程時的音準(zhǔn)問題

旋律中的大跳音程，主要有從中低音區(qū)跳進到高音區(qū)，或從高音區(qū)跳進到中低音區(qū)兩種。從聲樂技術(shù)方面來看，演唱大跳音程主要與嗓音機能轉(zhuǎn)換控制有較大的關(guān)系，喉內(nèi)肌對不同音區(qū)的發(fā)聲有著不同的運作機理。在演唱中低音區(qū)時，主要通過喉內(nèi)甲杓肌調(diào)節(jié)聲帶為主，而在高聲區(qū)時則以環(huán)甲肌主導(dǎo)聲帶運作發(fā)聲。威廉·文納德曾指出：“歌唱者只習(xí)慣使用一種聲區(qū)，他的環(huán)甲肌對于發(fā)生任何音高都限制于一定的緊張度。因此，一旦他使用不習(xí)慣的聲區(qū)時，就會錯誤地估計所需要的緊張度，從而使音唱不準(zhǔn)?！?尤其在演唱中低音區(qū)向高聲區(qū)的上行跳進時，大幅度的音程跳躍需要歌者在短時間內(nèi)迅速完成喉內(nèi)不同發(fā)聲機能之間的轉(zhuǎn)換，如歌者的聲區(qū)尚未通過訓(xùn)練達到統(tǒng)一狀態(tài)，不能夠靈活運用不同的喉肌對聲帶進行調(diào)節(jié)以應(yīng)對所需的音高，此時就容易造成嗓音機能生理機制的調(diào)節(jié)不當(dāng)，出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。因此，解決演唱大跳音程的音準(zhǔn)問題，在歌唱技術(shù)方面要以在中聲區(qū)建立正確的歌唱方法為基礎(chǔ)，通過科學(xué)訓(xùn)練拓展至高、低音區(qū)，達到環(huán)甲肌、甲杓肌等喉肌運動的協(xié)調(diào)一致。此外，引起演唱大跳音程時的音準(zhǔn)問題，還可能出自于氣息控制或因緊張情緒造成的對不同音高間距離的短暫性“失憶”等原因。

綜上所述，通過聲樂演唱技術(shù)的視角對演唱中幾個較為容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的環(huán)節(jié)進行分析可以發(fā)現(xiàn)，音準(zhǔn)的獲得是各個生理器官協(xié)調(diào)運作的結(jié)果，一旦某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題，都會對其他環(huán)節(jié)造成影響。因此克服歌唱技術(shù)對于音準(zhǔn)的干擾，需要明確主要的技術(shù)問題所在，以具體問題為中心進行有針對性訓(xùn)練的同時，也要注意對各歌唱生理器官進行整體性訓(xùn)練調(diào)控。對于生理心理學(xué)中動覺理論的認知，將有助于歌唱者采取科學(xué)、有計劃的訓(xùn)練，用心感知自己的身體，有的放矢，繼而克服因聲樂技術(shù)不足所帶來的音準(zhǔn)問題。

注 釋

①朱建萍《影響歌唱音準(zhǔn)的生理因素研究》，《音樂創(chuàng)作》2011年第5期。

②〔德〕雷娜特·克洛佩爾著、錢泥譯《演奏藝術(shù)的生理心理學(xué)津要》，上海音樂出版社2009年版，第12頁。

③同注②，第48頁。

④劉大巍《歌唱音準(zhǔn)問題研究》，《交響》2001年第4期。

⑤李紅《起音技術(shù)在美聲歌唱中的重要性》，《音樂探索》2008年第2期。

⑥喉肌，包括喉內(nèi)肌與喉外肌，發(fā)聲是以喉內(nèi)肌為主，通過對聲帶的多方面調(diào)節(jié)使其發(fā)出準(zhǔn)確的音高。詳見朱建萍《影響歌唱音準(zhǔn)的生理因素研究》一文。

⑦殷岳《歌者須善用其喉—關(guān)于歌唱發(fā)聲喉部狀態(tài)的梳理》，《黃鐘》1996年第1期。

⑧同注②，第26頁。書中對“自動化”的解釋是：所學(xué)動作不加注意的有意識地跟隨也能完成。各部分動作完美協(xié)調(diào)，并能經(jīng)濟地運用，即使在不太有利的外在與內(nèi)在條件下也有能力完成。

⑨動覺提供三種不同的感知：1.對關(guān)節(jié)位置進行感知并再塑造（位置感）；2.感受動作并監(jiān)督（動作感）；3.感覺來自肌肉的力量并適量支配，感知肌肉伸縮并對它產(chǎn)生影響（力覺與肌覺）。參見注②，第105—106頁。

⑩在沒有視覺參與、沒有事先進行的動作引導(dǎo)的情況下設(shè)想關(guān)節(jié)位置的能力。同注②，第105頁。

?當(dāng)你拎起滿滿一桶水時，在將水桶移動的這一瞬間，肌肉已正確地調(diào)整好力量配給 這種對肌肉力度的估計能力在執(zhí)行動作或者建立姿勢時萬分重要，我們稱之為力覺。與力度感覺能力十分相似的另一種能力為肌肉伸縮感受力，它能夠通過意志去影響肌肉伸縮（肌覺）。 同注②，第106頁。

?同注②，第11頁。

?〔美〕威廉·文納德著、武聯(lián)珠譯《歌唱中的音準(zhǔn)問題》，轉(zhuǎn)引自雷光耀《談視唱的音準(zhǔn)與訓(xùn)練》，《中國音樂》2006年第2期。