謝瓊潔

（鄭州工商學(xué)院，河南 鄭州 450016）

一、右踏板的連接特征

（一）旋律連接

右踏板常被稱為連音踏板或切分音踏板，可以將手指無法保持住的音連接起來，起到延長(zhǎng)的作用，兩個(gè)音連接時(shí)要干凈，不能出現(xiàn)模糊現(xiàn)象，在更換踏板時(shí)，中間的時(shí)間越長(zhǎng)，音色中的泛音就會(huì)減少，對(duì)于音色的效果，要根據(jù)演奏者對(duì)音色的要求來決定。在使用連音踏板時(shí)，它還可以為旋律增添色彩，當(dāng)然和聲清晰是演奏的基礎(chǔ)，在實(shí)際的演奏中，和弦變了，踏板也要相應(yīng)的更換。在切分踏板里，旋律的發(fā)展是演奏者變換踏板的依據(jù)，通常情況是幫助兩個(gè)距離較大的音之間使用，來完成無法演奏的連奏效果。切分踏板在抒情性的、歌唱性的音樂作品中使用，可以增強(qiáng)旋律的歌唱性。

（二）突出重音

重音踏板也稱為節(jié)奏踏板。在演奏時(shí)會(huì)遇到要突出重音的部分，這時(shí)可以利用重音踏板來實(shí)現(xiàn)，要注意踏板與音符要保持一致，演奏和弦時(shí)要在內(nèi)部做完一踩一放的動(dòng)作,踏板的使用強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏，將音樂分離，有效地讓節(jié)奏或是重音凸顯出來，讓音響效果渾厚有共鳴。踏板在突出重音時(shí)，也是一種增加色彩的體現(xiàn)，在貝多芬《奏鳴曲》op.31,No.2這部作品中，踏板的使用就是為了突出和弦，將作品中另一聲部的奏法體現(xiàn)出來。還有一種直踏板，它的使用可以強(qiáng)調(diào)節(jié)奏型，突出節(jié)奏感，將韻律生動(dòng)的演奏出來，在《解放區(qū)的天》這部音樂作品中，開頭描繪鑼鼓喧天的節(jié)奏中，就是直踏板使用的最好例子，要注意強(qiáng)踩弱放、或是點(diǎn)到為止，踩踏板的時(shí)候前半拍踩下去后半拍放。

（三）音響效果制造

當(dāng)演奏時(shí)需要特別的音響效果時(shí)，制音器踏板的使用可以幫助實(shí)現(xiàn)，具有實(shí)用性強(qiáng)、靈活多樣等特點(diǎn)，應(yīng)用時(shí)規(guī)律較少，種類較多。特殊音踏板有固定音型、模糊音階的功效，進(jìn)而產(chǎn)生特殊的效果，長(zhǎng)踏板、抖動(dòng)、半切分、慢放等都是較為常見的特殊音踏板。另外長(zhǎng)踏板可以對(duì)華彩樂段進(jìn)行演奏，幫助同一個(gè)調(diào)性里區(qū)分高音區(qū)、低音區(qū)不同的色彩。在藝術(shù)實(shí)踐中表明，踏板的應(yīng)用與否存在著較大的區(qū)別，不同作品所需的聲音色彩也不同，在演奏作品時(shí)，要判斷好究竟要使用什么樣的踏板，來表現(xiàn)和貼合作品，因此演奏者要對(duì)聲音效果進(jìn)行更深層次的對(duì)比，讓踏板的使用恰到好處。

二、中踏板的保留特征

（一）保留旋律

中音踏板也稱為延音踏板、持續(xù)音踏板、調(diào)性踏板。我們這里所說的中踏板主要指的是三角鋼琴的中踏板。中踏板具有支持聲部中旋律的流動(dòng)，當(dāng)作品中左右手音的跨度都很大時(shí)，低音又需要延長(zhǎng)時(shí)，可以借助中踏板，來保留需要延長(zhǎng)的低音，這時(shí)右手難度較大的旋律就可以被很好的演奏出來，做到了保留旋律的作用。中踏板的使用可以有效的避免旋律斷裂。

（二）突出音符

如果希望用中踏板抓住和弦里的音或是八度，那么就要先放掉和弦里的其他音符。然后這個(gè)需要保持的音在放掉原先的音和彈奏下面的音之間，用中踏板抓住。非常迅速地反應(yīng)，以及在一個(gè)敏感的樂器上練習(xí)，是成功地運(yùn)用這一困難技巧所必須的。

（三）配合制音器

中踏板能夠保持經(jīng)過和聲的諸多音符，為制音器的更換起到幫助作用。中踏板的作用其實(shí)就是將任何抓起的制音器抓住，并且將這個(gè)音保持，但必須符合以下情況才可以：手指要在延音踏板完全踩下去之前，將所要彈奏的音符全部彈下去，要注意的是左踏板與延音踏板不能同時(shí)使用，不然會(huì)把制音器抓住，當(dāng)把延音踏板踩下去的時(shí)候，不能有隨意輕微的抖動(dòng)或者是抬起，不然會(huì)把其他的音符也保持在里面。

三、左踏板減弱音樂的特征

（一）制造回聲

左踏板被稱為弱音踏板、弱音器或減弱聲音踏板。左踏板的使用較為簡(jiǎn)單且單一，它將音樂作品的聲音變得柔美溫和。在鋼琴演奏實(shí)踐中，左踏板能夠制作回聲效果且十分適用，左踏板不一定在演奏弱（p）和很弱（pp）時(shí)就必須用到，作曲家要求使用它首先要求在一個(gè)力度很安靜的時(shí)候。左踏板踩下去的深淺，同樣會(huì)改變音色，踩的深音色較為暗淡，踩的淺音色較為明亮。

（二）模仿音色

弱音踏板可以很容易改變音色，可以很好地將主旋律與伴奏進(jìn)行區(qū)分，因此弱音踏板在伴奏的控制上是穩(wěn)定的。在演奏時(shí)，樂句的中間部分同樣可以使用左踏板，可以讓樂句產(chǎn)生漸弱的效果，讓音色達(dá)到理想的效果，但前提是要將力度掌握好，將音質(zhì)控制好。

使用左踏板時(shí)要掌控好力度，讓將旋律交代清楚，不要出現(xiàn)模糊混亂的效果，也不能用踏板來掩蓋將手指存在的技術(shù)缺陷，在踩踏踏板時(shí)要踩到底放干凈，要讓腳和踏板很好地貼在一起。

四、鋼琴踏板技法個(gè)案分析

德彪西是印象派的代表，他的創(chuàng)作汲取精華，又不缺少創(chuàng)新。他還十分擅長(zhǎng)運(yùn)用鋼琴踏板，對(duì)踏板的運(yùn)用十分講究，讓鋼琴演奏更具有表現(xiàn)力和一定的技術(shù)性，德彪西的鋼琴作品之所以能夠準(zhǔn)確巧妙的凸顯作品的靈魂，踏板技法的運(yùn)用是最重要的因素之一，下面對(duì)德彪西《塔》這部作品進(jìn)行踏板技法分析。

（一）踏板呈現(xiàn)和聲色彩

德彪西的鋼琴音樂要求表演嫵媚而文雅，以低音來選擇踏板技巧，踏板很少在瞬間改變，要演奏出歌唱性的效果?！端愤@部作品對(duì)于表演者的演奏技術(shù)要求很高，踏板要與觸鍵相結(jié)合，將音很好的連接起來，速度不能過快，踏板要表現(xiàn)出音樂的緩和柔美，彈奏時(shí)要求表演者有一個(gè)宏觀的把握，讓聲音保持平衡，眼、手、腳、耳朵需要同時(shí)使用。作品中踏板的變化都是根據(jù)和聲的走向來變換的，1—14小節(jié)和聲變化十分豐富，11小節(jié)處開始使用踏板，14小節(jié)處出現(xiàn)新的材料，伴奏在左手上，更換踏板的頻率愈加頻繁，柱式的音程起到穩(wěn)定的作用，彈奏時(shí)要讓踏板一個(gè)樂句換一次，19小節(jié)中聲部出現(xiàn)三連音，右手的高聲部要凸顯旋律走向，23小節(jié)中出現(xiàn)三對(duì)二的形式，在這里要根據(jù)低音的音程轉(zhuǎn)換來更換踏板，37—44小節(jié)是高潮部分，踏板要根據(jù)和弦變化而變化，53小節(jié)速度發(fā)生變化，踏板也隨之發(fā)生變化，從73小節(jié)到最后結(jié)尾，都需要運(yùn)用長(zhǎng)踏板來表演。

（二）踏板豐富音樂效果

在德彪西的《塔》這部鋼琴作品中，在踏板的使用上，存在的為數(shù)極少的幾個(gè)指示是比較粗略和模糊的，但在演奏《塔》這部作品時(shí)，想要完美的體現(xiàn)音樂，表現(xiàn)出流暢、潤(rùn)澤的聲音，以及變化連貫的、斑斕的色彩，演奏者只有在準(zhǔn)確的使用踏板的基礎(chǔ)上才能得以實(shí)現(xiàn)。印象主義音樂的神奇與魅力是需要通過鋼琴踏板的使用來體現(xiàn)的，德彪西鋼琴作品對(duì)踏板的要求是非常細(xì)致的，因此，在演奏德彪西的音樂作品時(shí)要用聽覺指揮我們的踏板的使用，踏板的運(yùn)用對(duì)于演奏泛音的色彩是尤為重要的。在演奏某首作品的時(shí)候要認(rèn)真研究彈奏作品時(shí)踏板應(yīng)如何使用，有機(jī)地結(jié)合作品的內(nèi)容和風(fēng)格特征來研究樂譜，使樂曲的音色因踏板的使用更豐富和悅耳。德彪西的鋼琴作品中的踏板運(yùn)用如此之精細(xì)，因此許多地方只靠一種踏板是不夠的。踏板作為鋼琴極具個(gè)性的部分，不同的踏板技法的使用，讓音樂作品更趨豐富，因此踏板技法的應(yīng)用對(duì)鋼琴演奏具有十分重要的意義。