【摘要】德彪西生活在十九世紀(jì)末歐洲社會(huì)大變革時(shí)期,這使得他不僅受到了傳統(tǒng)鋼琴音樂的熏陶,也能夠接觸到一些新發(fā)展的思想。正是在這種大融合的環(huán)境下,受到的思想教育的不同和文化接受的不同,雜糅多方思想,最終形成印象主義的風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】德彪西;鋼琴音樂;印象主義
【中圖分類號(hào)】J614.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
一、創(chuàng)作階段
(一)創(chuàng)作初期(1884——1900)
1884-1900年,屬于印象主義風(fēng)格還未成熟時(shí)期。這一時(shí)期主要鋼琴作品有《貝加摩組曲》《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》《冥想曲》及《敘事曲》等。
1888-1889年創(chuàng)作的兩首阿拉伯風(fēng)格的曲子,是德彪西在創(chuàng)作初期較早的作品。都知道,和聲的進(jìn)行是嚴(yán)令禁止平行的五、八度,而在德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首中能清楚地看見平行五度的進(jìn)行。這種方式也成為德彪西創(chuàng)作中具有代表性的語言,與其他所摸索出的特別的音樂語匯一起朝著成熟期邁進(jìn)。在他早期創(chuàng)作的作品中,最為重要的應(yīng)該屬《貝加摩舞曲》了,在《貝加摩舞曲》中最著名的應(yīng)該是第三曲《月光》,這首作品中的和聲運(yùn)用也是非常大膽,德彪西回避了傳統(tǒng)的和弦關(guān)系,而采用“5+8”或“5+9”和和音構(gòu)造,使之平行運(yùn)動(dòng);其次就是這首作品中的音響色彩非常豐富,經(jīng)常出現(xiàn)七和弦、九和弦、十一和弦和十三和弦,表現(xiàn)出斑斕的變幻色彩。
(二)創(chuàng)作中期(1901——1914)
1901-1914年,德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)成型,展露出印象主義的風(fēng)格。20世紀(jì)初時(shí),他幾乎每年都會(huì)花時(shí)間出版一部鋼琴曲集。1903年是《版畫集》?!栋娈嫾酚扇浊咏M成,分別是《塔》《格拉納達(dá)之夜》和《雨中花園》?!端访诛@而易見,指的是東方的佛塔,大量使用了五聲音階;《格拉納達(dá)之夜》比較有趣,融合了西班牙舞曲的音調(diào),體現(xiàn)出西班牙音樂的熱情;《雨中花園》比較浪漫,描寫了巴黎的風(fēng)情。之后在1905-1907年創(chuàng)作了兩部《意象集》。這些作品不盡相同,但都體現(xiàn)出了德彪西的印象主義表現(xiàn)手法。
(三)創(chuàng)作晚期(1914——1917)
1914-1917年,這一時(shí)期,他的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了變化,身理和心理的成長(zhǎng),使他創(chuàng)作出來的作品更富于內(nèi)容性和內(nèi)涵性。《12首鋼琴練習(xí)曲》于1915年完成,分前后兩集,各6首。這些獨(dú)特的、具有強(qiáng)烈個(gè)人思想的、集音樂語言集大成的練習(xí)曲,富有超強(qiáng)的想象力和感染力。這部練習(xí)曲集是向他最崇敬的肖邦致敬。這些作品并非屬單純的練習(xí)了技術(shù),還體現(xiàn)出了德彪西在創(chuàng)作中的一種音樂精神和對(duì)音樂的追求。
二、鋼琴作品的音樂語言
德彪西的鋼琴音樂作品中不再使用長(zhǎng)線條的樂句,他不喜歡用大的線條去連接他的音樂,而是用一些零碎的、線條奇怪的、甚至是我們聽起來覺得‘鬧心的這些小小的旋律片段,把它們雜糅在一起。還有最獨(dú)特的一點(diǎn),就是在他的鋼琴作品中,我們會(huì)覺得和聲的進(jìn)行出現(xiàn)的非常少,不是說沒有和聲,而是德彪西用他所創(chuàng)造的音樂的色彩取代了和聲;他還打破了和聲的傳統(tǒng)法則,經(jīng)常運(yùn)用大跳進(jìn)、離調(diào)和弦還有倒功能進(jìn)行的和弦,比如我們說的“T——S——D——T”,德彪西很可能就會(huì)規(guī)避它,而使用“T——D——S——T”這樣的和弦連接。這些越是不能出現(xiàn)的音樂法則,他越是會(huì)去挑戰(zhàn),而且樂此不疲。他熱衷于用新的音樂語言去帶給人們新的音樂感知。這些創(chuàng)新打破了人們對(duì)音樂固有的認(rèn)知,給音樂帶來了更多的可能,也給音樂帶來了全新的體驗(yàn)。
在曲式上,與傳統(tǒng)音樂相比德彪西也做了大量的改進(jìn)。在他的作品中他會(huì)大量使用音響色彩不那么和諧的音程,甚至有些音程聽起來令人覺得奇怪。他敢于做前人不敢做的,敢于嘗試新的挑戰(zhàn)。可以說,德彪西開創(chuàng)的印象主義風(fēng)格和他所開創(chuàng)的音樂創(chuàng)造多樣性,給世人帶來了莫大的影響,他就像開拓了一塊全新的大陸,就是打破音樂的框架性,形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。
三、結(jié)語
德彪西是站在浪漫主義的漫長(zhǎng)世紀(jì)之末的人物,但在他的音樂中我們完全不能感受到一絲浪漫主義的氣息;同時(shí)他又是20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)人物。德彪西打破了傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作模式,他的和聲復(fù)雜,不同于前人的聽覺效果,給世人以驚艷;配器新奇而富有色彩,旋律神秘、飄忽,這就是他的創(chuàng)作特點(diǎn)。因此說,德彪西不僅是一代音樂的傳承者,更是一個(gè)音樂時(shí)代的締造者。
參考文獻(xiàn)
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作者簡(jiǎn)介:彭健敏,在讀研究生,研究方向:美聲專業(yè)。