錢麗

何為詩歌，即用高度凝練的語言，形象表達作者豐富的情感，集中反映社會生活并且有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。從《詩經(jīng)》開始，中國的詩歌就是用來唱的。且不說初期詩歌及宋詞、元曲的出現(xiàn)都與音樂的傳播發(fā)展有著密不可分的關(guān)系，就只論脫離了音樂后的所謂純粹的詩歌也決然不能與音樂之美區(qū)分，所以讓我們通過朗讀，來讀出詩歌的音樂美。

一讀：詩歌的節(jié)奏

節(jié)奏的出現(xiàn)早于語言，合乎規(guī)律的重復(fù)便形成節(jié)奏。節(jié)奏能給人以快感和美感，能滿足人們生理上和心理上的需求，每次新的回環(huán)重復(fù)，都給人似曾相識的感覺，好像見到老朋友一樣，使人感到親切愉快。

詩歌的節(jié)奏，是音節(jié)組合的長短、高低、強弱有規(guī)律的出現(xiàn)所造成的節(jié)拍，是作者思想情感的抒發(fā)，也是作者內(nèi)在情緒的流動。節(jié)奏是詩歌的生命，所有詩歌都有節(jié)奏。詩歌節(jié)奏鮮明，才能更好的表達作者的思想感情，才能抑揚頓挫，鏗鏘悅耳，朗朗上口，易誦易背，易于流傳。

漢語一個字為一個音節(jié)，一個音節(jié)或幾個音節(jié)的組合形成頓。頓，有人叫音組或音步。頓的劃分既要考慮音節(jié)的整齊，又要兼顧音義的完整。我國詩歌的節(jié)奏形式主要有五言三頓（2-2-1或2-1-2），七言四頓（2-2-2-1或2-2-1-2）等。

郭沫若在《文藝論集.論節(jié)奏》中說：“節(jié)奏之于詩，是它的外形，也是它的生命?！雹僮屛覀兺ㄟ^大量的朗讀，去感受“它的外形”和“生命”。

五言詩每行詩有五個字，組成三個頓，詩句結(jié)構(gòu)式為2——2-1或2——1-2。五言律詩、絕句也屬于這種節(jié)奏。

如五言律詩陶淵明的《歸園田居》（其三）：

種豆——南山—下，草盛——豆苗—稀。

晨興——理—荒穢，帶月——荷鋤—歸。

道狹——草木—長，夕露——沾—我衣。

衣沾——不足—惜，但使——愿—無違。

五言絕句如王之渙的《登鸛雀樓》：

白日——依山—盡，黃河——入海—流。

欲窮——千里—目，更上——一層—樓。

七言四頓的詩句結(jié)構(gòu)式大體為2-2——2-1或2-2——1-2，長頓比較固定，在特殊情況下可移動。七言律詩、絕句也屬于這種節(jié)奏。

如七言律詩杜甫的《登高》：

風(fēng)急—天高——猿—嘯哀，渚清—沙白——鳥—飛回。

無邊—落木——蕭蕭—下，不盡—長江——滾滾—來。

萬里—悲秋——?！骺?，百年—多病——獨—登臺。

艱難—苦恨——繁霜—鬢，潦倒—新?！獫峋啤獞?。

七言絕句如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：

少小—離家——老大—回，鄉(xiāng)音—無改——鬢毛—衰。

兒童—相見——不—相識，笑問—客從——何處—來。

二讀：詩歌的音韻

韻是詩歌的基本要素之一，無韻不為詩。古人云：“聲音相合謂之韻?！雹谒^韻，是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個字，都使用韻母相同或相近或平仄統(tǒng)一的字，使朗誦和詠唱時，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母的字，稱為韻腳或韻字。一首詩都用一個韻部的韻腳，叫做押韻。

古詩中的絕句和律詩一般情況下：奇數(shù)句末不押韻，偶數(shù)句末必須押韻；首句末可入韻，也可不入韻；必須一韻到底，不能轉(zhuǎn)韻、不許出韻；絕大多數(shù)都用平聲韻（極少數(shù)用仄聲韻）。在朗讀的時候?qū)嵞_要恰當(dāng)?shù)闹刈x，非韻腳的音要讀得輕一點。押韻的目的是為了聲韻的和諧。同類的音韻在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美，所以說詩歌即便不唱，誦讀起來也應(yīng)該鏗鏘有聲，自然而然的讀出音樂感，讓人能夠感受到悅耳順暢的音韻之美。

如五言律詩王維的《使至塞上》：

單車欲問邊（biān），屬國過居延（yán）。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天（tiān）。

大漠孤煙直，長河落日圓（yuán）。

蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然（rán）。

詩中：“邊”、“延”、“天”、“圓”、“然”同韻（an），且均為平聲。全詩偶數(shù)句入韻，首句也入韻。

五言絕句如孟浩然的《春曉》：

春眠不覺曉（xiǎo），處處聞啼鳥（niǎo）。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少（shǎo）。

詩中：“曉”、“鳥”、“少”同韻（ao），且均為仄聲。全詩偶數(shù)入韻，首句也入韻。

如七言律詩白居易的《錢塘湖春行》：

孤山寺北賈亭西（xī），水面初平云腳低（dī）。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥（ní）。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄（tí）。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤（dī）。

詩中：“西”、“低”、“泥”、“蹄”、“堤”同韻（i），且均為平聲。全詩偶數(shù)句入韻，首句也入韻。

七言絕句如李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：

楊花落盡子規(guī)啼（tí），聞道龍標(biāo)過五溪（xī）。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西（xī）。

詩中：“啼”、“溪”、“西”同韻（i），且均為平聲。全詩偶數(shù)句入韻，首句也入韻。

二讀詩歌的音韻時，除注意詩歌的韻外，還要注意詩歌的平仄。平仄，是中國詩詞中用字的聲調(diào)。平指平直，仄指曲折。平即平聲，包括陰平和陽平。仄即仄聲，包括上聲、去聲和入聲（入聲在普通話里已不復(fù)存在，分別歸入陰、陽、上、去四聲）。平聲字高揚，仄聲字低抑.格律詩在字?jǐn)?shù)、節(jié)奏、韻腳已定情況下，有了平仄，誦讀起來語勢將更為錯落有致、節(jié)奏回環(huán)也將更加鮮明。

如王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，（平仄平平仄）黃河入海流。（平平仄仄平）

欲窮千里目，（仄平平仄仄）更上一層樓。（仄仄仄平平）

詩歌還有許多美。正如羅丹所說，“世上并不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，所以讓我們用“發(fā)現(xiàn)美的眼睛”去發(fā)現(xiàn)詩歌更多的美。