《美麗的侗鄉(xiāng)》演唱提示

由阮居平作詞、韓貴森作曲的少兒聲樂作品《美麗的侗鄉(xiāng)》是一首吸收了侗族音樂元素與和聲手法而創(chuàng)作的新民歌。作品描繪了侗鄉(xiāng)世外桃源般的自然風光和民風民俗，旋律婉轉生動、別具一格。

作品為F羽調式，音域為小字一組的c至小字二組的f，結構為單三部曲式：

侗族傳統(tǒng)民歌非常講究韻律，其歌詞不僅押韻、順口，更是非常講究形式美。其詩行通常為偶數(shù)，韻腳一般在偶數(shù)行上；雖每行字數(shù)不等，但一般都是奇數(shù)，曲調的節(jié)奏、結構都要與此相配合。

《美麗的侗鄉(xiāng)》在結構上基本遵循了傳統(tǒng)侗族民歌的特點，歌詞本身讀起來朗朗上口，其韻律感也增強了旋律的藝術感染力，在傳情達意的同時又讓人感受到形式之美。比如作品A段的歌詞保持了比較規(guī)整的九字句結構，詩行亦為偶數(shù)（四句），只不過為了滿足旋律發(fā)展的需要，將最后一句“八百里侗寨是我的家”重復了一遍，因此呈現(xiàn)出五個樂句的結構。作品B段則是以七字句為主的四句偶數(shù)樂句。

A段的旋律以級進和小跳進為主，非常婉約、柔美。第一句和第二句的節(jié)奏相同，演唱時要注意“青青的霞”“青青的杉”中間的半拍休止不要有切斷樂句的感覺，應該聲斷情不斷，就像以贊嘆的語氣略偷一口氣，來增強句子引人入勝的情趣。“碧悠悠的清江順山過”前半句在低音區(qū)徘徊，為“順山過”三個字做鋪墊，“順”到“山”的純五度音程要唱得飽滿、有弧度，就像江水掀起的波浪一樣。從該處樂句開始，出現(xiàn)了二聲部和聲，在演唱時需要注意兩個聲部節(jié)奏的準確以及和聲的諧和。第一遍“八百里侗寨是我的家”中從“的”到“家”有個七度大跳，要提前做好發(fā)聲狀態(tài)和氣息的準備，不能把“家”字唱得太楞、太突兀。兩遍“八百里侗寨是我的家”要一放一收，突出情感的層次對比。

此外，A段每句最后一個字都有上波音或倚音，如“青青的霞”的“霞”、“青青的杉”的“杉”和“順山過”的“過”、“我的家”的“家”，句尾裝飾音讓旋律更婉轉動聽、余音裊裊，演唱時要靈動輕盈，不能太死板。

B段作為中間樂段節(jié)奏緊湊歡快，與A、C段形成“慢—快—慢”的結構。歌詞描繪了侗鄉(xiāng)多姿多彩的民風民俗和情趣盎然的生活畫面，“花橋”“桑麻”“吊金瓜”“魚戲水”……每一幅場景都是生活化、畫面感十足，演唱時要神氣活現(xiàn)，把這種生動的場景充分表現(xiàn)出來。比如，“種桑麻”的“麻”尾音可以俏皮地一甩，“清清嘞池塘”的“清”字的下滑音要行腔飽滿，唱出十分靈動的感覺。

C段運用了侗歌“雙歌”的寫法，整體來說速度較自由，給演唱者較多發(fā)揮的空間和即興的余地，三連音、五連音不要唱得太死板，需結合上下句整體把握。襯詞“嘞嘞嘞……”，唇舌咬字動作要干凈利落，尤其五連音處，要字字清晰不粘連。“流著那抒情詩”等三連音處，強調每個三連音的音頭，唱出樂句“蕩悠悠”的感覺。此外，C段所有句尾的倚音及上波音對突出作品風格、增添音樂色彩都起到非常重要的作用，在歌唱時要根據(jù)樂句的具體情況琢磨更自然流暢的演唱方式。

綜合這首作品的音域、結構、旋律和節(jié)奏特點及難點，建議十歲以上少兒選唱。