“音樂(lè)劇演唱風(fēng)格”的研究現(xiàn)狀及成果分析

王聚伍

【摘 要】對(duì)于音樂(lè)劇的研究而言，學(xué)界近年的相關(guān)理論成果呈現(xiàn)逐年遞增的態(tài)勢(shì)。并且這些成果中對(duì)音樂(lè)劇的元素構(gòu)成的相關(guān)研究從角度、維度、深度等方面日漸豐富。本研究以音樂(lè)劇演唱風(fēng)格的成果梳理以及研究現(xiàn)狀進(jìn)行解析，以便為音樂(lè)劇的重要構(gòu)成元素的研究打開(kāi)思路，探索更為科學(xué)的研究方法，為音樂(lè)劇研究的體系化構(gòu)建提供相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇演唱風(fēng)格；研究現(xiàn)狀；研究意義；解題思路

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0055-01

一、“音樂(lè)劇及音樂(lè)劇演唱風(fēng)格”的研究現(xiàn)狀

音樂(lè)劇自上世紀(jì)初在歐美特別是美國(guó)以“百老匯”為中心發(fā)展形成以來(lái)，在百年的發(fā)展過(guò)程中，逐漸成為較為成熟的一種戲劇音樂(lè)樣式的藝術(shù)形態(tài)。并以其大眾化的藝術(shù)特點(diǎn)、較為時(shí)尚的音樂(lè)戲劇形態(tài)迅速在全球文化藝術(shù)領(lǐng)域風(fēng)靡。從上世紀(jì)初音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)，直到新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)內(nèi)文化藝術(shù)從業(yè)者不斷在音樂(lè)劇劇目的引進(jìn)、創(chuàng)作及市場(chǎng)化推廣方面作出很大努力。特別是2000年以來(lái)，從國(guó)外音樂(lè)劇團(tuán)體的引進(jìn)、劇目版權(quán)購(gòu)買(mǎi)復(fù)排，到音樂(lè)劇中國(guó)化，作出了不懈的努力。特別是當(dāng)下，一大批國(guó)內(nèi)原創(chuàng)優(yōu)秀劇目進(jìn)入大眾視野，引起社會(huì)甚至體制內(nèi)文化藝術(shù)相關(guān)部門(mén)的高度關(guān)注和支持，特別是藝術(shù)類(lèi)高校相繼開(kāi)設(shè)音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)及專(zhuān)業(yè)方向教學(xué)，并開(kāi)展針對(duì)音樂(lè)劇藝術(shù)的相關(guān)科學(xué)研究。

同時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)，與當(dāng)下大眾文化領(lǐng)域內(nèi)“音樂(lè)劇熱”現(xiàn)象相對(duì)應(yīng)的教育及科研也呈現(xiàn)了一些新的景象。筆者以中國(guó)知網(wǎng)為檢索庫(kù)，分別以題目或篇名為“音樂(lè)劇”“音樂(lè)劇、演唱”的全部文獻(xiàn)為檢索范圍，以2000年至2016年（截止2017年2月）時(shí)間維度共得出以下數(shù)據(jù)（見(jiàn)圖1、圖2）。

如圖1所示，自2000年以來(lái)，相關(guān)音樂(lè)劇為研究方向的科研成果共有3673篇。特別是近幾年，相關(guān)成果出現(xiàn)逐年遞增的現(xiàn)象，并且以音樂(lè)劇為題的相關(guān)學(xué)位論文有216篇，占音樂(lè)劇研究成果的近10%。足以可見(jiàn)音樂(lè)劇這一藝術(shù)形態(tài)在國(guó)內(nèi)學(xué)界引起關(guān)注并得到一定程度的重視。特別是近年，博士學(xué)位論文也以音樂(lè)劇為研究對(duì)象開(kāi)展相關(guān)的學(xué)術(shù)研究（共5篇）。筆者發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)有研究成果對(duì)音樂(lè)劇研究角度較為全面，但與相關(guān)藝術(shù)體裁的研究成果而言還是較為單薄。數(shù)量及質(zhì)量均無(wú)法與音樂(lè)、戲劇等藝術(shù)體裁的研究相較。

二、“音樂(lè)劇演唱風(fēng)格”的研究成果解析

針對(duì)本專(zhuān)題的研究，筆者又對(duì)音樂(lè)劇演唱的相關(guān)研究成果進(jìn)行梳理，與“音樂(lè)劇”的搜索詞及時(shí)間維度和相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)一致，鍵入“音樂(lè)劇、演唱”為搜索關(guān)鍵詞，共得出152篇文獻(xiàn)式科研成果（含35篇碩士論文占總文獻(xiàn)的近24%）。經(jīng)過(guò)梳理該類(lèi)研究成果主要體現(xiàn)在以下方面。

（一）音樂(lè)風(fēng)格與演唱風(fēng)格的概念混淆。如《不同時(shí)期音樂(lè)劇作品的演唱風(fēng)格及特點(diǎn)分析》（張進(jìn)，《藝術(shù)百家》，2008年第7期》）；《淺談流行音樂(lè)演唱風(fēng)格》（徐幸，《大舞臺(tái)》，2009年第6期）等。

這種研究基本上存在的問(wèn)題是將音樂(lè)劇音樂(lè)風(fēng)格與演唱風(fēng)格之間的概念混淆，以上研究均出現(xiàn)直接將音樂(lè)劇的音樂(lè)風(fēng)格等同于演唱風(fēng)格，并展開(kāi)音樂(lè)風(fēng)格下的演唱特征分析。

（二）將某一特征或元素代替演唱風(fēng)格。如《音樂(lè)劇的演唱風(fēng)格與方法》（王韡，《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012年第3期）；《論音樂(lè)劇的聲樂(lè)演唱—古典風(fēng)格》（周閔，碩士論文，南京航空航天大學(xué)，2008年）；《音樂(lè)劇演唱風(fēng)格探析》（葉崢，《戲劇之家》，2015年第6期）等。這類(lèi)研究成果基本上是對(duì)演唱風(fēng)格中的某一特征或特點(diǎn)展開(kāi)相關(guān)解析，并未能全面的對(duì)音樂(lè)劇演唱風(fēng)格相關(guān)實(shí)質(zhì)問(wèn)題進(jìn)行展開(kāi)分析。

（三）某一劇目或唱段的演唱特征分析?！兑魳?lè)劇<悲慘世界>的歌曲特點(diǎn)與演唱風(fēng)格研究》（劉維婷，碩士論文，湖南師范大學(xué)，2007年）；《音樂(lè)劇聲樂(lè)演唱特征探究——以<歌劇魅影>為例》（歐海鷗，《樂(lè)府新聲》，2011年第29期）等。

以上研究基本偏重于對(duì)某個(gè)劇目或某一唱段的演唱特點(diǎn)進(jìn)行解析，對(duì)音樂(lè)劇的整體演唱風(fēng)格的橫向研究解析較少。

以上成果，以時(shí)下視角將音樂(lè)劇的風(fēng)格演變作為研究對(duì)象展開(kāi)解析，注重了音樂(lè)劇風(fēng)格演變的過(guò)程及特征，但基本也是將音樂(lè)風(fēng)格的嬗變替代了演唱風(fēng)格。

綜上，涉及音樂(lè)劇演唱風(fēng)格的相關(guān)文獻(xiàn)，經(jīng)梳理對(duì)于本研究而言，可參考的數(shù)量及質(zhì)量均不能較為全面地滿(mǎn)足筆者對(duì)本研究音樂(lè)劇演唱風(fēng)格的參照需要。因此筆者將在梳理本專(zhuān)題研究的基礎(chǔ)上，探究音樂(lè)劇演唱風(fēng)格的定義，以及文化學(xué)視野下的風(fēng)格形成原因及特征開(kāi)展更為深層次的研究，以期從多維度視角下探索音樂(lè)劇重要構(gòu)成元素——演唱風(fēng)格的相關(guān)成果。

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