《平凡的世界》中的三大女性形象分析

詹歆睿

摘要：在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)著作中，路遙的《平凡的世界》以恢弘的氣勢(shì)和史詩(shī)般的品格，展現(xiàn)出了中國(guó)上世紀(jì)七八十年代中國(guó)城鄉(xiāng)社會(huì)生活的變化。通過其中栩栩如生的人物形象，體現(xiàn)出了作品中凝結(jié)的社會(huì)變化和鄉(xiāng)土風(fēng)貌。尤其是其中所塑造的栩栩如生的人物形象，更體現(xiàn)出了伴隨著社會(huì)發(fā)展的不同群體所滲透出來的思想內(nèi)涵。本文圍繞《平凡的世界》中賀秀蓮、田曉霞、田潤(rùn)葉這三大女性角色進(jìn)行分析，結(jié)合人物性格和特點(diǎn)，簡(jiǎn)述了文中所體現(xiàn)出的思想感情，供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞：路遙；《平凡的世界》；女性形象

一直以來，女性都因?yàn)楠?dú)特的母性特質(zhì)成為無數(shù)文學(xué)作用中的贊頌對(duì)象。在中國(guó)當(dāng)代作家路遙的代表作《平凡的世界》中，文中雖然圍繞孫少安、孫少平兩位男性主人公展開，但是對(duì)于賀秀蓮、田曉霞、田潤(rùn)葉這三大女性角色，也花費(fèi)了不少的筆墨去描寫贊頌。這三位女性主人公集中代表當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下最為典型的女性角色。她們之間不僅性格不同、學(xué)識(shí)不同，而且在為人處世、思想心態(tài)上都存在著較大的區(qū)別。通過對(duì)三者角色的塑造，路遙以全景覆蓋的文學(xué)塑造方式，再現(xiàn)了不同時(shí)代下偉大女性的性格魅力。

一、《平凡的世界》的作者介紹及寫作背景

路遙原名王衛(wèi)國(guó)，他出生在陜西榆林一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。從小，路遙就喜愛詩(shī)書、醉心文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作了很多珍貴的文學(xué)瑰寶。他的作品根植農(nóng)村山野，大多為描寫農(nóng)村和城市之間發(fā)生的人和事，因此具有較強(qiáng)的時(shí)代意義。

1986年，路遙的長(zhǎng)篇小說《平凡的世界》問世，并且獲得了無數(shù)讀者的關(guān)注和喜愛。由于路遙出身于農(nóng)村，因此他堅(jiān)定地認(rèn)為自己是農(nóng)民的兒子，他有責(zé)任在文學(xué)創(chuàng)作的過程中，展現(xiàn)出農(nóng)民這一群體的喜與悲。為此，他的作品中滿懷著對(duì)農(nóng)村情感的深度糾葛，在飽含深意的創(chuàng)作中，以更加冷靜、理智、客觀的角度去審視自己、關(guān)注生活。他認(rèn)為：“人生最大的幸福也許在于創(chuàng)作的過程，而并非結(jié)果?！边@一思想在他所創(chuàng)造的長(zhǎng)篇小說《平凡的世界》中得到了很好的體現(xiàn)。

從作品《人生》、《黃葉在秋風(fēng)中飄落》、《驚心動(dòng)魄的一幕》、《在困難的日子里》到《平凡的世界》，路遙刻畫了數(shù)不勝數(shù)的人物形象。從女性形象上看，無論是《人生》里的劉巧珍、黃亞萍，還是《平凡的世界》中的田曉霞、賀秀蓮，都在人物的情感脈絡(luò)上產(chǎn)生著劇烈的沖擊。在不同矛盾、不同情感的交織下，展現(xiàn)出了一個(gè)個(gè)偉大又普通的女性，在歷史發(fā)展進(jìn)程中展現(xiàn)出來的曲折道路，以此加深對(duì)中華民族“自強(qiáng)不息”的思想傳遞和精神感召。

二、《平凡的世界》中的三大女性角色

路遙在進(jìn)行女性人物刻畫的過程中，也嘗試以多樣化的人物結(jié)構(gòu)模式，結(jié)合小說中不同的角色表達(dá)手法，使女性角色的塑造變得更加全面立體。

（一）賀秀蓮：勤勞質(zhì)樸的農(nóng)村女性

正像文中描述的那樣，賀秀蓮是黃土高原中一個(gè)普通的女子，她單純、善良，對(duì)待丈夫一心一意，對(duì)待家庭默默付出，是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下一個(gè)普通的不能再普通的女性代表。和孫少安相親并結(jié)婚后，秀蓮承擔(dān)起了家中“女主人”的重任，不但包辦了家里家外的各種事物，而且在丈夫的創(chuàng)業(yè)道路上，承擔(dān)著“精神支柱”的作用。孫少安在相見之初，就向秀蓮傾訴了生活的困窘，但秀蓮堅(jiān)信只要兩個(gè)人能夠共同努力，就可以改變窮苦的命運(yùn)。因此，她默默和丈夫一起為這個(gè)家奉獻(xiàn)付出，在家中經(jīng)濟(jì)條件好轉(zhuǎn)一些后，就鼓勵(lì)少安大膽創(chuàng)業(yè)，為幸福的家庭生活打下基礎(chǔ)。秀蓮身上所散發(fā)出來的光輝，就是中華民族幾千年來贊頌的勤勞賢惠，她以樸素、內(nèi)斂的服裝打扮，呈現(xiàn)出了一個(gè)普通而又偉大的女性形象。從秀蓮的角色性格上看，她主要有著以下的特質(zhì)：

第一，簡(jiǎn)單純粹的愛情觀。和當(dāng)前物質(zhì)社會(huì)下人們所信奉的“經(jīng)濟(jì)是愛情的基礎(chǔ)”不同，秀蓮對(duì)少安的感情緣起于單純的“一見鐘情”。她愛慕少安穩(wěn)重的性格和結(jié)實(shí)的體態(tài)，不但主動(dòng)在酒桌上為少安擋酒，還不要彩禮錢，以期盼兩個(gè)人能夠更好地在一起。置辦婚嫁物品的時(shí)候，秀蓮要求價(jià)格實(shí)惠，在幫助少平辦理教師資格證時(shí)，她主動(dòng)去找劉根民險(xiǎn)些被誤會(huì)，在少安遇到困境沒有錢去買拉車的騾子時(shí)，秀蓮瞞著他從家里借到了錢，用來支持丈夫創(chuàng)業(yè)，這些細(xì)微之處，都體現(xiàn)了秀蓮對(duì)于愛情、婚姻、家庭的責(zé)任和付出，是十分令人欽佩和尊敬的。

第二，努力勤勞的生活觀。勤勞是路遙筆下的女性最為珍貴的特點(diǎn)之一。不管是在改革開放的時(shí)代，還是在物質(zhì)充盈的今天，勤勞依然是衡量女性價(jià)值的重要特點(diǎn)。秀蓮嫁入孫家以后，除了每天勤勞生活，從不偷懶，而且肯吃苦、肯賣力，受到了全村人的贊賞。少安燒磚她和泥，磚廠生意紅火后，她負(fù)責(zé)當(dāng)廚師、做會(huì)計(jì)，甚至在懷孕之后，秀蓮依然都在忙碌的勞動(dòng)著。最終，秀蓮因?yàn)榉e勞成疾病逝，給人們留下了無數(shù)的遺憾。

第三，自我覺醒的生命觀。男權(quán)文化已經(jīng)深深的植根在了孫少安的心里，因此他與秀蓮的感情還建立在一種依附和歸屬的層次上。這一思想在孫少安和秀蓮的相處中可以看到。鬧分家、盛稠湯，不合乎少安心意的少安說出“錘死你”的話。這在無形中體現(xiàn)了賀秀蓮對(duì)于丈夫的附屬感。路遙在塑造這一人物時(shí)，也并非完美無缺。文中的后半部分，秀蓮的意識(shí)出現(xiàn)了覺醒。她不再依附于丈夫的思維，開始通過爭(zhēng)吵等行為，獲得自己在家中的地位，這可以說是一種必然的思維覺醒。

（二）田潤(rùn)葉：善良倔強(qiáng)的時(shí)代女性

田潤(rùn)葉和孫少安是青梅竹馬的情誼，田潤(rùn)葉這一角色體現(xiàn)了女性所應(yīng)該具有的諸多天性。包括善良、無私、大度、寬宏等等。但是，這一段感情遭到了父母和二媽的反對(duì)，他們認(rèn)為這段感情是十分不般配的。在重重的困難和壓力下，孫少安選擇了忍耐和放棄，但是田潤(rùn)葉卻始終都沒有放棄，她仍然固執(zhí)而堅(jiān)持地愛著自己心里的少安哥。即便是少安已經(jīng)娶了秀蓮，她因?yàn)閹椭旨藿o了李向前，但是她也沒有放下心里的感情?；楹蟮臐?rùn)葉和李向前沒有感情，直到李向前遭遇車禍后，潤(rùn)葉內(nèi)心的善良才迸發(fā)了出來，開始努力承擔(dān)起自己作為一個(gè)妻子的責(zé)任和義務(wù)。她內(nèi)心的善良和樸實(shí)，在她和李向前冰釋前嫌的經(jīng)歷中得到全面的體現(xiàn)。

第一，追求唯美的愛情觀。潤(rùn)葉對(duì)于青梅竹馬的少安有著濃烈的愛意，她活潑、大方、對(duì)愛情忠誠(chéng)，試圖通過自己的努力去改變命運(yùn)。盡管在兩人的愛情中間，潤(rùn)葉多次苦苦掙扎，但是她的一廂情愿沒有換回少安的回心轉(zhuǎn)意，她對(duì)于愛情中的浪漫幻想，也在現(xiàn)實(shí)中化為泡影。作為一個(gè)性格堅(jiān)毅的女子，潤(rùn)葉的執(zhí)著體現(xiàn)在方方面面，她不接受李向前，對(duì)少平關(guān)懷備至，都是對(duì)愛情的堅(jiān)守和表達(dá)。她不同于秀蓮的樸素，她的熱烈情感呈現(xiàn)出了一種超凡脫俗的風(fēng)格，閃耀著耀眼的人性光輝。

第二，堅(jiān)持偏執(zhí)的悲劇感。潤(rùn)葉的丈夫李向前是世俗角度下眾人艷羨的高干子弟，但是潤(rùn)葉不為所動(dòng)。她在心中一直拒絕著深愛他的李向前，直到少安娶回秀蓮，潤(rùn)葉才意識(shí)到兩個(gè)人已經(jīng)不可能在一起的事實(shí)。但是潤(rùn)葉并沒有放過自己，她仍然在這場(chǎng)政治婚姻中苦苦堅(jiān)守。這一選擇為潤(rùn)葉的生活埋下了悲劇的種子?；楹蟮臐?rùn)葉不但讓自己痛苦，也將這場(chǎng)愛情悲劇延伸成為了婚姻悲劇，這也使?jié)櫲~的人生悲劇達(dá)到了高潮。

第三，堅(jiān)強(qiáng)大度的責(zé)任感。在李向前面臨車禍殘疾時(shí)，潤(rùn)葉從這一困境中突然清醒出來。她明白，李向前的車禍和自己有著不可推卸的責(zé)任，她應(yīng)該做一些什么，去實(shí)現(xiàn)一個(gè)妻子的責(zé)任。因此，堅(jiān)強(qiáng)善良的潤(rùn)葉開始嘗試真正面對(duì)自己的家庭，她試著去接受已經(jīng)是殘疾的李向前，努力嘗試一個(gè)妻子應(yīng)該盡到的責(zé)任。這一人物悲劇雖然十分讓人酸楚，但是最終潤(rùn)葉放下了少安，開始走上了屬于自己和李向前的家庭生活。這種價(jià)值觀念也表達(dá)了路遙在處理人物矛盾上的獨(dú)特性，充滿悲劇色彩的“大團(tuán)圓”，也讓潤(rùn)葉善良、真誠(chéng)的性格特點(diǎn)更加突出。

（三）田曉霞：超凡脫俗的女性形象

田曉霞是官員田福軍之女，她作為一名報(bào)社記者，具有著足夠的社會(huì)名望和地位，但是她卻沒世俗的觀念，在愛情的選擇上，依然選擇了孫少平這個(gè)窮小子。但是她的言談舉止，行為觀念卻展現(xiàn)出了新時(shí)代高學(xué)歷女性所具有的睿智和思想，體現(xiàn)出較大的人格魅力。

第一，積極向上的人生觀。對(duì)于稍有自卑和敏感的孫少平來說，田曉霞無疑是上帝為她打開的一扇窗戶，田曉霞作為知識(shí)青年中的一個(gè)代表，有著率真、浪漫等特點(diǎn)。她接受著良好的教育，因此文化水平較高、意志較為先忙，所以和孫少平的關(guān)系除了是一對(duì)戀人，更像是一個(gè)人生的導(dǎo)師。她以更加積極樂觀的心態(tài)，去感受不同地域環(huán)境下人們的變化，因此在自身素養(yǎng)上樹立了較高的志向。在她的鼓勵(lì)下，孫少平開始了新的目標(biāo)，這也為他日后的思想變化奠定了基礎(chǔ)。

第二，浪漫率真的愛情觀。田曉霞是一個(gè)具有浪漫情懷的女孩，她的衣著打扮十分率真，她落落大方也和少安的局促不安形成了鮮明的對(duì)比。因此，這讓少平不自覺的就對(duì)這個(gè)獨(dú)特的女孩有了一種敬畏和尊重。在和少平進(jìn)行交談的過程中，田曉霞的自信、大方深深感染了少平。在兩個(gè)人相互交往的過程中，田曉霞的主動(dòng)也表現(xiàn)在了方方面面。首先，田曉霞主動(dòng)和自卑的孫少平一起掏煙筒、主動(dòng)帶他去看話劇，通過各種各樣的方式，使孫少平能夠建立自信心融入更加寬廣的舞臺(tái)之中。在孫少平和田曉霞二人的相互聯(lián)系下，孫少平仿佛重新活了一回，他開始建立了鮮明的志向，在田曉霞的幫助下，自身價(jià)值目標(biāo)也更加明確。

第三，無私奉獻(xiàn)的價(jià)值觀。田曉霞是一名記者，同時(shí)她也是一個(gè)新時(shí)代背景下的全新女性。她熱愛自己的職業(yè)，在成為記者后，憑借著自己耀眼的才華、堅(jiān)韌的品性和優(yōu)雅的談吐，使孫少平能夠在人生道路上，感受到更多的價(jià)值引導(dǎo)。田曉霞克服種種困難，走在新聞事業(yè)的最前線，最終她在抗洪搶險(xiǎn)的播報(bào)中，為自己所熱愛的新聞事業(yè)奉獻(xiàn)了寶貴的生命。這再一次體現(xiàn)了田曉霞這一人物的特殊性，讓田曉霞的人物性格更加飽滿靈動(dòng)。

三、總結(jié)

綜上所述，在《平凡的世界》中，對(duì)于賀秀蓮、田曉霞、田潤(rùn)葉這三大女性角色的塑造既有著路遙以往的角色影子，又有著全新的人物塑造。通過演繹出一段難忘的故事、一段不平凡的歲月，也在女性角色和形象上體現(xiàn)出了諸多的亮點(diǎn)。溫柔賢惠的女子賀秀蓮出身農(nóng)村傳統(tǒng)保守之家，是小家碧玉的典型性格，她吃苦耐勞、勤儉持家，在繁復(fù)瑣碎的家庭生活中逐漸實(shí)現(xiàn)了自我意識(shí)的萌發(fā)和覺醒；知性大度的女子田潤(rùn)葉追求唯美而真摯的愛情，她用盡自己的力氣，去抵抗任人擺布的命運(yùn)，最終從生活的矛盾中找到了自己的幸福；富家女子田曉霞理智冷靜，她在追求超凡脫俗的感情道路上，勇敢地去向家境貧寒的孫少平表達(dá)自己的愛意。盡管這段愛情無疾而終，但是田曉霞性格里表現(xiàn)出來的堅(jiān)韌、勇敢，讓無數(shù)讀者為之傾心。書本中所塑造的這三個(gè)女性角色雖然有著不同的家庭背景、文化學(xué)識(shí)、思想心態(tài)，但是她們都是善良、美麗的女子，這也使得《平凡的世界》人物的碰撞、交融變得更加具有沖擊力，賦予了作品深遠(yuǎn)的審美特質(zhì)和典型意義。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：渭南師范學(xué)院報(bào)刊社）