【摘要】近年來(lái)，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)迅速成長(zhǎng)，字幕翻譯成為翻譯領(lǐng)域中倍受關(guān)注的分支，字幕翻譯的最終呈現(xiàn)影響整部電影的成敗。本文從電影字幕的語(yǔ)言特征出發(fā)，以《泰坦尼克號(hào)》和《怦然心動(dòng)》兩部電影為例，總結(jié)了電影字幕的翻譯方法與思路，供廣大譯者參考。

【關(guān)鍵詞】電影字幕翻譯；文學(xué)翻譯；特征；翻譯方法

【作者簡(jiǎn)介】欒婷燕，大連科技學(xué)院。

一、字幕語(yǔ)言特征

與文學(xué)翻譯相比，字幕翻譯具有聆聽(tīng)性、綜合性、瞬時(shí)性和通俗性 （錢(qián)紹昌， 2000）。聆聽(tīng)有別于閱讀，如漢語(yǔ)“他、她、它”在文學(xué)譯本閱讀過(guò)程中并不會(huì)產(chǎn)生誤解，而聽(tīng)眾卻會(huì)因讀音相同而受到干擾，需要電影譯者要加以區(qū)別。綜合性指字幕翻譯打破了文學(xué)翻譯的書(shū)面束縛，綜合了音樂(lè)、畫(huà)面等效果，要求影視譯者注意對(duì)白與演員說(shuō)話時(shí)的口型、停頓和動(dòng)作的關(guān)系。瞬間性是指電影字幕隨畫(huà)面一閃而過(guò)，不能像文學(xué)翻譯那樣反復(fù)閱讀，需要譯者在行文遣詞時(shí)字?jǐn)?shù)簡(jiǎn)練，易于理解。通俗性指字幕語(yǔ)言要雅俗共賞，而文學(xué)作品讀者往往具有一定文化程度。

二、翻譯方法

1.口型化。字幕翻譯力求在長(zhǎng)短、節(jié)奏及口型開(kāi)合等方面達(dá)到與劇中人物相一致。字幕譯文的音節(jié)數(shù)量應(yīng)盡量與原文保持一致。試想，如果英語(yǔ)原文太長(zhǎng)而漢語(yǔ)翻譯較短， 則會(huì)在配音中出現(xiàn)演員的嘴仍在動(dòng)卻聽(tīng)不見(jiàn)配音的尷尬局面，反之同樣尷尬。如此一來(lái)，縮譯與展譯策略在字幕翻譯中尤為重要。

《怦然心動(dòng)》的字幕翻譯中使用了展譯策略。男女主人公自小結(jié)相識(shí)，男孩布萊斯因女孩朱莉的熱情追求而苦惱不已，同學(xué)們一起編了兒歌“Bryce and Juli sitting in a tree， K-I-S-S-I-N-G！” 取笑二人。其中“kissing”一詞被拆分為字母唱出，加強(qiáng)了對(duì)二人的嘲弄效果，同時(shí)與前半句在長(zhǎng)短和節(jié)奏上相呼應(yīng)，若直譯為“布萊斯和朱莉坐在樹(shù)上親熱著”顯然失去了原文的節(jié)奏和嘲諷意味，因此，展譯kissing一詞使前后半句長(zhǎng)短相當(dāng)才能讓兒歌朗朗上口，官方譯文為“布萊斯和朱莉爬上樹(shù)，卿卿我我親不夠”，傳神達(dá)意。

2.人物性格化.對(duì)話語(yǔ)言和翻譯很大程度受到主人公的性格特征、生活環(huán)境及當(dāng)時(shí)情境中的心理變化的影響，準(zhǔn)確拿捏翻譯語(yǔ)言關(guān)系著人物塑造的成敗?！短分薪芸撕吐督z來(lái)自不同的社會(huì)階層，露絲措辭嚴(yán)謹(jǐn)考究，而杰克則隨性直率。露絲為感謝杰克的救命之恩，邀請(qǐng)他到富人區(qū)聊天發(fā)生如下對(duì)話：Do you love the guy or not？ 你愛(ài)不愛(ài)那個(gè)家伙？

Youre rude and uncouth and presumptous.你無(wú)禮，粗魯，放肆。You do get around for a p... well， a...a person of limited means.你四處流浪成了...呃...一位囊中羞澀的藝術(shù)家。Go on. A poor guy. You can say it.直說(shuō)吧，一個(gè)窮光蛋，不要緊的。

若將劃線部分譯為“你是否愛(ài)他”、“是窮人”，如此書(shū)面化語(yǔ)言會(huì)使杰克不羈的性格形象損失大半。而“無(wú)禮”、“放肆”、“囊中羞澀”恰到好處地體現(xiàn)出露絲不經(jīng)意間流露出的良好教養(yǎng)和優(yōu)越感。

又如《怦》中，布萊斯為了擺脫朱莉的糾纏，故意在她面前約會(huì)?；ǎ炖虻膬?nèi)心活動(dòng)是這樣的“Sherry Stalls was nothing but a whiny， gossipy， backstabbing flirt， all hair and no substance”。廣為流傳的譯文為“雪莉就是個(gè)無(wú)病呻吟的長(zhǎng)舌婦，兩面三刀的淫娃，頭發(fā)長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)短！”其中，“無(wú)病呻吟”、“長(zhǎng)舌婦”、“兩面三刀”簡(jiǎn)潔形象地定位了雪莉的人物性格，同時(shí)體現(xiàn)出朱莉此刻的煎熬，但“淫娃”這個(gè)詞過(guò)于粗俗，如此惡語(yǔ)傷人不符合片中茱莉單純美好的人物形象，也不符合整部影片溫暖勵(lì)志的基調(diào)，若改為“輕佻女”更為妥當(dāng)，且與“長(zhǎng)舌婦”相呼應(yīng)，構(gòu)成并列。

3.口語(yǔ)化。譯文不僅要流暢，還要貼近生活，符合目的語(yǔ)觀眾的語(yǔ)言和文化習(xí)慣。如《泰》中露絲要杰克為其作畫(huà)時(shí)扔一枚硬幣給杰克說(shuō)：“ As a paying customer， I expect to get what I want”（付錢(qián)的是大爺，你得讓我滿意）?！按鬆敗笔堑湫椭袊?guó)人的口語(yǔ)化表達(dá)，表面上是一場(chǎng)交易，實(shí)則是露絲委婉又俏皮地表達(dá)對(duì)杰克的深情，把最美好的自己展示給杰克。

再如，當(dāng)露絲未婚夫阻止她去救杰克時(shí)，她憤怒地說(shuō)“Id rather be his whore than your wife”（我寧愿做他的姘頭也不做你老婆），并朝他臉上吐口水。“姘頭”與“whore”同為口語(yǔ)貶義詞，功能對(duì)等，但露絲的自我詆毀反而彰顯她對(duì)虛偽的不屑和對(duì)愛(ài)情的忠貞。

4.翻譯美學(xué)。重現(xiàn)源語(yǔ)文本美學(xué)價(jià)值，使翻譯進(jìn)入化境或高層次的審美再現(xiàn)?！垛瘛分袪敔斉c布萊斯散步時(shí)聊起朱莉，稱(chēng)朱莉與自己已世的妻子有著共同的精神品質(zhì)，并說(shuō)道“Some of us get dipped in flat， some in satin， some in gloss. But every once in a while you find someone whos iridescent， and when you do， nothing will ever compare”。這句話可謂整部電影的點(diǎn)睛之筆，自然會(huì)讓譯者們字斟句酌以增添美感。官方譯文為“有些人淺薄，有些人金玉其外而敗絮其中，有天你會(huì)遇到一個(gè)彩虹般絢麗的人。當(dāng)你遇到這個(gè)人之后，其他一切都不重要了”。韓寒的另一版本也頗受歡迎：“有人住高樓，有人處深溝，有人光萬(wàn)丈，有人一身銹，世人萬(wàn)千種，浮云莫去求，斯人若彩虹，遇上方知有”。兩種譯本都再現(xiàn)了源文本的美學(xué)價(jià)值，帶給觀眾審美體驗(yàn)。

三、結(jié)論

電影字幕作為電影內(nèi)涵和文化傳播的重要載體，其語(yǔ)言特征值得深思。不斷改進(jìn)翻譯方法，促進(jìn)文化引進(jìn)來(lái)和走出去，是新時(shí)代譯者們需要承擔(dān)的崇高使命！

參考文獻(xiàn)：

[1]錢(qián)紹昌.影視翻譯—翻譯園地中愈來(lái)愈重要的領(lǐng)域[J].中國(guó)翻譯， 2000（1）：61-65.