潮州音樂中的二胡演奏特色

譚雄

【摘 要】二胡是中國歷史長河中非常古老的樂器，在不同樂種中地位與作用都不太一樣。潮樂中的二胡在演奏上基本遵循現(xiàn)代二胡的演奏方法，由于潮樂獨(dú)特的音樂風(fēng)格與藝術(shù)特質(zhì)，潮樂中二胡的技巧也有所不同。

【關(guān)鍵詞】二胡；潮州音樂

中圖分類號： J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號： 2095-2457（2018）15-0169-001

DOI：10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2018.15.078

二胡在唐朝叫“奚琴”， 到了宋代名為“嵇琴”， 后來又叫馬尾胡琴。沈括在《夢溪筆談》中記載：“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于?！闭f明在北宋已有了馬尾的胡琴之名。明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，成為了民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

到了近代，胡琴才更名為二胡。20世紀(jì)上半葉，劉天華先生借鑒西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，擴(kuò)充了二胡的音域范圍。他還發(fā)明了二胡新式揉弦法，豐富了二胡這件樂器的表現(xiàn)力，確立了二胡新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎而出，成為一種韻味獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)音樂廳和音樂院校等大雅之堂奠定了良好的基礎(chǔ)。

二胡音域?qū)拸V，表現(xiàn)手法多樣， 因此，用二胡演奏潮州音樂，更能表達(dá)出音樂中內(nèi)在的奧秘、深的智慧。二胡演奏技巧十分豐富，但其中不少在潮樂中鮮為人用。本文擬就一些常見卻又能增強(qiáng)潮樂韻味的技巧做一些介紹，以便于在潮樂實(shí)際演奏活動中靈活運(yùn)用。

揉弦是二胡左手技巧的重要表現(xiàn)手法之一，常見的揉弦有壓揉、滾揉、滑揉等。 在潮曲演奏過程中，三者并用，演奏出來極有韻味。 以《柳青娘》為例：

上譜中的第一小節(jié)7音就是采用滑揉中的回滑手法進(jìn)行演奏，溫柔婉轉(zhuǎn)的意境呼之欲出。第三小節(jié)和第四小節(jié)1音采用壓揉的手法，讓指尖在弦上做內(nèi)外壓力的輕重變化，使張力發(fā)生改變，讓音高在二胡琴弦可以承受的壓力范圍內(nèi)進(jìn)行有一定規(guī)律的高低變化，這種變化可以是小幅度的改變也可以是較大幅度的改變。無論是大幅度或小幅度的改變，音高起伏的頻率（每秒鐘音高呈規(guī)律變化的次數(shù)）都應(yīng)該是前后一致的。音高改變的幅度越大，音樂風(fēng)格上悲痛纏綿的意境越明顯，起伏較小則主要突顯其裝飾性效果。第二小節(jié)的1、第五小節(jié)的4、最后一小節(jié)的7都采用了滾揉的揉弦方式。滾揉其意是指手指尖在內(nèi)外弦上做上下滾動的演奏動作，滾動的弦長需要根據(jù)音樂情緒和感情表達(dá)的需要來取舍。需要營造悲痛欲絕的氣氛時(shí)，滾動的幅度就需要夸張性地加大，而淺吟低唱式的氛圍則不需要太大的滾動幅度。

以上片段在旋律中進(jìn)行了多次重復(fù)，這就需要演奏員在不同的地方使用不同的揉弦組合。通過揉弦的轉(zhuǎn)換，使單一旋律的發(fā)展有了一種層出不窮的變化。意味悠長、回味無窮的音樂畫面體現(xiàn)得十分明顯。

《寒鴉戲水》是潮州弦樂中一首比較古老又很流行的樂曲。屬重六調(diào)，分頭板、拷拍、三板三個(gè)樂段。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明。 下面四小節(jié)是加上滑音、回音等裝飾音后的樂譜：

上譜中的回音演奏采用二胡技巧中的回滑音演奏技巧，滑音演奏用二度滑音，運(yùn)弓輕巧細(xì)膩，音色圓潤豐滿。這樣，非常貼切地展現(xiàn)出滔滔江水、漫漫河灘、點(diǎn)點(diǎn)寒鴉集聚于水邊灘面，戲水覓食、優(yōu)游自在的畫面。這種靈活處理使曲子更顯自然舒暢，綿密悅耳，生動形象地表現(xiàn)了戲水的情景和歡躍的場面。

拷拍部分，變成更歡躍的戲水場面，其中心樂句的處理上，采用頓弓技巧，更好地表現(xiàn)出跳躍式場面，（譜例如下：）

《寒鴉戲水》拷拍：

緊湊的節(jié)奏處理、后半拍的律動活潑生動，加上二胡演奏弓法上連頓弓的演奏，把寒鴉靈活自如、俏皮乖巧的形象展現(xiàn)得惟妙惟肖。

潮州音樂中二胡演奏技巧十分豐富，本文僅就以上樂譜作簡單介紹。由于民俗習(xí)慣、樂種形態(tài)的不同使得樂器演奏手法差異很大，技巧運(yùn)用也各有千秋。適應(yīng)不同音樂風(fēng)格的需要采用靈活的演奏手段與技巧才是我們認(rèn)識和掌握某種樂器演奏的不二法寶。

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