藝術(shù)玻璃在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的工藝制備

周耀 關(guān)圣錫

摘要：將藝術(shù)玻璃在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的工藝制備作為研究內(nèi)容，對其工藝特點(diǎn)和制備基礎(chǔ)作出分析，說明工藝與制備對設(shè)計(jì)進(jìn)度和成果產(chǎn)生的影響。從環(huán)藝設(shè)計(jì)的角度，探討藝術(shù)玻璃不同的工藝特點(diǎn)，對實(shí)際案例中不同工藝特點(diǎn)的藝術(shù)玻璃采用的設(shè)計(jì)方法和構(gòu)成形式進(jìn)行說明，使藝術(shù)玻璃的工藝制備能滿足視覺和功能的雙重需要，改變藝術(shù)玻璃在環(huán)藝設(shè)計(jì)中重裝飾輕功能的現(xiàn)狀，為藝術(shù)玻璃的工藝與制備提供參考。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)玻璃 工藝制備 設(shè)計(jì)方法

一、藝術(shù)玻璃的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

（一）國外研究現(xiàn)狀：國外對藝術(shù)玻璃的研究早于國內(nèi)，工藝制備的研究相較于國內(nèi)更為先進(jìn)，特別是在近年來精良的工藝決定它在設(shè)計(jì)中可以作為功能性的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，在生產(chǎn)方式上，側(cè)重對信息的收集，使藝術(shù)玻璃的生產(chǎn)方式進(jìn)入到自動(dòng)化、信息化的新紀(jì)元，利用數(shù)據(jù)庫對資源進(jìn)行整合，藝術(shù)玻璃能夠得到更多元的設(shè)計(jì)元素。追求環(huán)保節(jié)能的生產(chǎn)理念，使玻璃不再作為高能耗、高污染的行業(yè)。制備方面對生產(chǎn)條件不斷進(jìn)行改良，為設(shè)計(jì)師提供了藝術(shù)創(chuàng)作的空間，在安裝中也更為方便簡潔，同時(shí)國外的設(shè)計(jì)師成立專門的工作室對藝術(shù)玻璃的工藝進(jìn)行深入的研究。通過法國讓努維爾的卡地亞基金會(huì)和日本伊東豐雄仙臺媒體大樓等實(shí)際案例中能夠發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代的環(huán)藝設(shè)計(jì)中既有集成化生產(chǎn)紋樣簡單的藝術(shù)玻璃，又有體現(xiàn)設(shè)計(jì)主題的大型藝術(shù)玻璃。高水平的工藝使藝術(shù)玻璃得到了進(jìn)一步的發(fā)展，并在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用得到了極大普及。

（二）國內(nèi)研究現(xiàn)狀：國內(nèi)對藝術(shù)玻璃工藝的制備研究借鑒了大數(shù)據(jù)整合的生產(chǎn)方式，在紋樣、圖形、構(gòu)成等方面都有較大的進(jìn)步，隨著藝術(shù)玻璃更多地應(yīng)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師對藝術(shù)玻璃的認(rèn)識越來越深入，在公共空間中大體量的藝術(shù)玻璃多數(shù)是獨(dú)一無二的，展現(xiàn)出高超的工藝與制備基礎(chǔ)，獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)思維與藝術(shù)構(gòu)思得到充分的體現(xiàn)。通過陸嶸對無錫梵宮空間的整體設(shè)計(jì)與北京飯店國際會(huì)展中心的北京廳巨型琉璃背景墻的設(shè)計(jì)，是國內(nèi)設(shè)計(jì)師對藝術(shù)玻璃在環(huán)藝設(shè)計(jì)中應(yīng)用的杰出代表。這兩組設(shè)計(jì)體現(xiàn)設(shè)計(jì)師對不同工藝的藝術(shù)玻璃在空間中的運(yùn)用，而在家居環(huán)境中則突出了空間的感染力。同時(shí)在工藝制備方面吸取相鄰關(guān)學(xué)科的專業(yè)知識，從平面設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)、雕塑、材料學(xué)等專業(yè)上汲取優(yōu)秀設(shè)計(jì)元素促進(jìn)藝術(shù)玻璃在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的發(fā)展，設(shè)計(jì)師對藝術(shù)玻璃的工藝制備進(jìn)行了更大膽的嘗試和更深入的掌握，特別是熔制方面對藝術(shù)玻璃的熔融、精煉、冷卻等階段有了新探索，而在成形方面從吹制成形、無模成形、脫蠟法、模壓法、澆注法等制備工藝做出了深刻研究，不光促進(jìn)了工藝與技術(shù)進(jìn)步，也為藝術(shù)玻璃更好地使用到環(huán)藝設(shè)計(jì)中打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、不同種類藝術(shù)玻璃的制備與工藝特點(diǎn)

（一）琉璃玻璃：琉璃玻璃也稱為窯鑄玻璃，與我國有著很深的歷史淵源，在公共空間中常作為背景墻或雕塑的形式出現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，在其工藝上使用脫蠟法鑄造琉璃玻璃，脫蠟鑄造法指的是對玻璃模型的制造，按照平面設(shè)計(jì)的圖稿進(jìn)行雕刻成作品的原型，為防止石蠟在運(yùn)輸過程中碰撞形變，在其表面需要制造硅膠模，對模型起到保護(hù)作用，外面用石膏固定。然后即可澆注石蠟，并在燒造的過程前對石蠟?zāi)Ｐ偷谋砻嫱可弦粚泳鶆虻哪突鹗?，目的是保護(hù)模型不會(huì)因?yàn)椴Ａб旱牡谷攵茡p，外表層的耐火石膏能夠保證玻璃在受熱后能夠充滿整個(gè)模型，獲得高透明度的琉璃制品，失蠟法的優(yōu)點(diǎn)是能對模型的細(xì)致部位進(jìn)行體現(xiàn)，便于藝術(shù)家對模型進(jìn)行深加工，造型精美、設(shè)計(jì)內(nèi)容表達(dá)詳盡，而且借助機(jī)械生產(chǎn)的部分較少，在燒造前預(yù)先在模型中按照設(shè)計(jì)要求在不同部位加入需要的色料，使琉璃作品的色彩產(chǎn)生豐富的變化，同時(shí)也能使琉璃呈現(xiàn)出透明和乳濁的狀態(tài)，整件作品呈現(xiàn)出透明或半透明的藝術(shù)效果。

（二）熱熔玻璃：熱熔玻璃是立體形態(tài)的玻璃，與平板玻璃相比有著更強(qiáng)的立體感。工藝為熱加工工藝，是指把平板玻璃加熱到熔融狀態(tài)，放到入預(yù)先設(shè)計(jì)好的模具內(nèi)，按照形狀、花紋、圖案形成的立體玻璃，近年來我國的熱熔玻璃在工藝上有飛速的發(fā)展，在展覽館、劇場、會(huì)堂等大型公共建筑中以裝飾飾面、隔斷、浮雕或立體雕塑等形式出現(xiàn)在設(shè)計(jì)中。在工藝上熱熔玻璃與其他玻璃相比有著自身的特點(diǎn)，主要有三點(diǎn)：（1）熔制原料的選擇可以不全選擇平板玻璃，可以使用塊料或其他形式的原料（2）復(fù)雜的模具常常使用在熱熔玻璃的制造過程中，不僅能彎曲出各種各樣的形狀，還能相互疊加或夾層，出現(xiàn)浮雕和立體雕塑的藝術(shù)效果（3）加工過程中，可在熱熔玻璃的表面上噴上有色的玻璃粉，或放置金屬、石材等材料，與不同的材質(zhì)相搭配形成絢麗奪目的藝術(shù)效果。熱熔玻璃有著很強(qiáng)的表面張力，不同顏色的玻璃沒有明顯的分界線，能將不同類別的玻璃融為一體。

（三）鑲嵌玻璃：鑲嵌玻璃是用各種有色玻璃鑲嵌成各種圖像的門、窗、畫屏。鑲嵌玻璃的工藝制備是根據(jù)鑲嵌的尺寸、受力情況，對鑲嵌玻璃的圖案作出設(shè)計(jì)，用電腦繪出放樣模板作為鑲嵌玻璃尺寸的依據(jù)，使用機(jī)械切割，完成1：1的的圖樣對比后，繪制鑲嵌玻璃的施工圖，鉛條作為連接件厚度一般在2毫米，因?yàn)殂U條比較柔軟，易于彎曲成形剪切方便，并且對風(fēng)霜侵蝕有很強(qiáng)的抗性，價(jià)格也低廉，使用鉛條對鑲嵌圖案的局部進(jìn)行焊接，各個(gè)局部焊接好之后就形成一個(gè)完整的彩色玻璃鑲嵌圖案。鑲嵌好之后要加深彩色玻璃的顏色，增加鉛條的厚重感，在整體藝術(shù)效果上給人深沉穩(wěn)健的感受。為了加強(qiáng)鑲嵌玻璃整體的牢固程度、受力狀況和抗風(fēng)壓情況，要在構(gòu)件的連接處焊接鐵絲對其加固，增加牢固程度。

（四）晶質(zhì)玻璃：晶質(zhì)玻璃主要反映為與普通的普通玻璃相比有更高的、透明的、白度和光澤度及在熔制方面的均勻性，在可見波長范圍內(nèi)，1厘米厚度的晶質(zhì)玻璃吸收率不超過0.5%-1%，晶質(zhì)玻璃在工藝上常對表面進(jìn)行切割和研磨，光線能從多個(gè)棱面內(nèi)反射出來，起到棱鏡作用，照射進(jìn)來的光分解成七色光，空間瞬間變得瑰麗美妙，激發(fā)起參觀者的情趣，常作為燈具出現(xiàn)。同時(shí)，晶質(zhì)玻璃的硬化速度較慢，黏度變化小適合成形復(fù)雜形狀的藝術(shù)玻璃制品，適合切割、研磨、拋光、刻花、雕刻等不同工藝。但在熔制方面要注意的是，只有保證晶質(zhì)玻璃的高透明性，高的折射率才有意義，如果對光吸收率較大，即使折射率再高，也會(huì)產(chǎn)生暗淡的效果。在熔制過程中，要熔化得均勻，不能有可見的氣泡和條紋，晶質(zhì)玻璃要求晶瑩透亮，潔白純凈。

三、藝術(shù)玻璃在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)方法

（一）漸變：漸變是運(yùn)用相似的基本形態(tài)，循序漸進(jìn)的方式使形態(tài)發(fā)生改變，呈現(xiàn)出一種階段性的變化。漸變作為常用的設(shè)計(jì)方法體現(xiàn)著設(shè)計(jì)思維的發(fā)展脈絡(luò)。漸變的視覺感與所要表現(xiàn)的主題是持續(xù)向前的。相較于其他設(shè)計(jì)方法有著更強(qiáng)的藝術(shù)張力和表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)師運(yùn)用顏色、質(zhì)感、體塊等形式進(jìn)行漸變，在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感和空間感，是一種有節(jié)奏、有秩序的變化。激起參觀者的視覺刺激，同時(shí)每塊單體形狀的改變會(huì)帶動(dòng)整個(gè)設(shè)計(jì)形象的變化，渲染出空間的藝術(shù)氛圍，帶來震撼的藝術(shù)效果。環(huán)藝設(shè)計(jì)中的漸變主要有四種形式（1）形狀的漸變：設(shè)計(jì)師借鑒某一種基本形態(tài)，表現(xiàn)出由抽象到具象的漸變過程。（2）大小的漸變：指由大到小的漸變過程，這種變化能夠產(chǎn)生遠(yuǎn)近、虛實(shí)的空間感。（3）色彩的漸變：根據(jù)實(shí)際的設(shè)計(jì)情況對色彩的色相、明度、純度采取漸變，使?jié)u變對象有著豐富的層次和色彩變化。（4）間隔的漸變：用點(diǎn)和線的間隔，按照一定的比例進(jìn)行漸變，會(huì)產(chǎn)生有趣的疏密關(guān)系，在空間中呈現(xiàn)出明暗的調(diào)子，給人強(qiáng)烈的韻律感。

（二）肌理：肌理強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)玻璃在空間中的表現(xiàn)不僅具有一定的視覺感，還要有觸覺感。設(shè)計(jì)師要對不同質(zhì)感的藝術(shù)玻璃有所熟悉，在空間中進(jìn)行組合搭配。常用在空間的立面形態(tài)上，主要目的有兩點(diǎn)：（1）突出藝術(shù)玻璃與傳統(tǒng)實(shí)體材料的不同，在視覺上變現(xiàn)得最為明顯，可以說是宏觀上的變化。（2）所設(shè)計(jì)的立面運(yùn)用不同質(zhì)感的藝術(shù)玻璃加強(qiáng)自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，這是微觀上變化。肌理的追求能體現(xiàn)出藝術(shù)玻璃鮮明的時(shí)代特色。其不同點(diǎn)在于可以進(jìn)行形態(tài)上的疊加，在相同、相近的形態(tài)或不同的形態(tài)都能通過肌理的設(shè)計(jì)手法表現(xiàn)在設(shè)計(jì)空間中，產(chǎn)生組合的效果，尤其是在不同形態(tài)的連接處能產(chǎn)生新的造型變化，既表現(xiàn)出組合狀態(tài)下的不同質(zhì)感與空間中的位置，又能突出肌理的設(shè)計(jì)效果。肌理相互疊加的特點(diǎn)是不同種類的藝術(shù)玻璃在形狀上的相互變化所產(chǎn)生的藝術(shù)效果是對設(shè)計(jì)整體的呼應(yīng)。設(shè)計(jì)師對肌理的疊加，是將不同材質(zhì)做出組合與對比，通過材質(zhì)的相互疊加。設(shè)計(jì)的形象能產(chǎn)生正負(fù)形的變化，并且?guī)в衅鸱墓?jié)奏感，這也是設(shè)計(jì)師將肌理作為重要設(shè)計(jì)方法的原因。

（三）對稱與均衡：對稱與均衡的設(shè)計(jì)手法，能全面地展示出設(shè)計(jì)空間的形象與變化，不光在平面上的，也是三維的設(shè)計(jì)方法，對稱與均衡的特點(diǎn)是能帶給人莊重、靜穆、完美的感覺，無論是對中線等分的使用還是對黃金分割點(diǎn)的追求都體現(xiàn)著設(shè)計(jì)師對稱和均衡的重視，對稱的形式在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)的是整體性的布局，這也是與其他設(shè)計(jì)方法的不同點(diǎn)。主要采用點(diǎn)對稱與面對稱兩種對稱方法來對空間進(jìn)行整體性的規(guī)劃，點(diǎn)對稱運(yùn)用在設(shè)計(jì)中能使空間形成穩(wěn)健、厚重的格局，方便對設(shè)計(jì)進(jìn)行下一步的規(guī)劃，不會(huì)出現(xiàn)在某一空間內(nèi)的重心失衡，功能分區(qū)更加明確，流線更清晰。而面對稱的形式則體現(xiàn)在立面的設(shè)計(jì)中，立面的相互對稱使空間有更好的圍合感，能突出空間的前后關(guān)系，加強(qiáng)空間近身感，給人更加舒適溫馨的感覺。對稱與均衡作為設(shè)計(jì)中方法的不光是考驗(yàn)設(shè)計(jì)師對空間的理解，也反映出參觀者在空間中的審美意識。

四、藝術(shù)玻璃的工藝制備在設(shè)計(jì)中的經(jīng)典案例

（一）概況：沈陽香格里拉酒店，建筑面積達(dá)到61444㎡萬平方米，由一座32層主樓構(gòu)成，高119.95米，裝修風(fēng)格采用了新中式的設(shè)計(jì)風(fēng)格，酒店的中式設(shè)計(jì)是精彩部分，空間內(nèi)的建筑界面無論是在格局上還是功能上既別具一格又相互聯(lián)系，對不同工藝特點(diǎn)的藝術(shù)玻璃在設(shè)計(jì)中的使用有著準(zhǔn)確的詮釋意義。

（二）分析：酒店的中庭設(shè)計(jì)引人入勝，層高10米，由大理石柱支撐，柱身的設(shè)計(jì)圖案借鑒了傳統(tǒng)風(fēng)和云的紋路，最具代表性的是中庭的背景墻和頂棚的設(shè)計(jì)，采用了熱熔玻璃作為背景墻的基層，并借鑒了中國傳統(tǒng)的祥云圖案，作為主題畫面的映襯，在主題畫面的設(shè)計(jì)上則是選用了大型的噴繪玻璃，按照固定的長寬比將宋徽宗的著名畫作《千歲鶴歸圖》作為整個(gè)背景墻的主要畫面，對新中式的設(shè)計(jì)風(fēng)格起到點(diǎn)題作用，噴繪玻璃背面是對《千歲鶴歸圖》的臨摹，工藝上遵循著先由淺入深的噴繪過程，加上基層表面祥云紋樣的背景襯托，這種合理的搭配使兩種藝術(shù)玻璃用在同一面背景墻上產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，分別顯示出各自的優(yōu)勢特點(diǎn)，有著很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺沖擊力。

在頂棚的設(shè)計(jì)上，晶質(zhì)玻璃作為主要材料的水晶燈，作為中庭的主要光源，水晶燈的選擇考慮到了與背景墻的相協(xié)調(diào)，光源的處理利用晶質(zhì)玻璃自身的色散和良好的折射使空間顯得更加璀璨瑰麗。在虛光的處理采用了燕尾筒燈與主光源相互搭配，光投射熱熔玻璃作為基層的背景墻上，其漫反射的特點(diǎn)使宋徽宗的《千歲鶴歸圖》更具魅力，顯示出整個(gè)空間的氣度與魄力?？臻g的格局上，采用了弧形的設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)酒店中庭矩形的設(shè)計(jì)思路，空間形式更加新穎，主題更明確。

（三）意義：沈陽香格里拉酒店的中庭設(shè)計(jì)作為代表性案例進(jìn)行分析其意義在于，首先，從設(shè)計(jì)的整體出發(fā)，將藝術(shù)玻璃以功能性的形式考慮進(jìn)背景墻的主體設(shè)計(jì)，其次，從工藝制備的角度出發(fā)，對不同工藝特點(diǎn)的藝術(shù)玻璃進(jìn)行合理的搭配，既體現(xiàn)出來各自的工藝特點(diǎn)，又統(tǒng)一在整個(gè)中庭的設(shè)計(jì)中，為不同種類的藝術(shù)玻璃相互間的搭配使用做出了大膽的嘗試，根據(jù)工藝特點(diǎn)有主次的、考慮到前后關(guān)系的使用在空間中，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力與空間親和力，使藝術(shù)玻璃在設(shè)計(jì)中的使用不在受限。最后，將工藝制備作為設(shè)計(jì)中的切入點(diǎn)，更好地體現(xiàn)藝術(shù)玻璃的材料特性，增添了空間整體的藝術(shù)效果。

結(jié)論

本章從藝術(shù)玻璃工藝制備的角度闡述了藝術(shù)玻璃的工藝特點(diǎn)，對國內(nèi)外研究現(xiàn)狀進(jìn)行說明，分析藝術(shù)玻璃在工藝制備上的新動(dòng)態(tài)與發(fā)展前景，然后對琉璃玻璃、晶質(zhì)玻璃、熱熔玻璃、鑲嵌玻璃的工藝特點(diǎn)進(jìn)行說明，闡述了藝術(shù)玻璃的工藝制備更能明確在設(shè)計(jì)中的定位，然后分析了設(shè)計(jì)中三種具體設(shè)計(jì)方法，漸變、肌理、對稱與均衡，說明設(shè)計(jì)方法與藝術(shù)玻璃有著密不可分的聯(lián)系，最后列舉實(shí)際的案例對設(shè)計(jì)中藝術(shù)玻璃的工藝特點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)出對于設(shè)計(jì)空間的意義不再局限于對單純藝術(shù)玻璃的使用，總結(jié)了藝術(shù)玻璃的工藝制備在實(shí)際案例中有著更強(qiáng)的視覺張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。