淺析陜西箏派藝術(shù)風(fēng)格及演奏技法

孫曉瑞

【摘 要】陜西箏派，正是憑借著其婉轉(zhuǎn)凄涼，激昂豪爽的音樂性格在中國的陜西地區(qū)自成一派。陜西箏派獨到的風(fēng)格特色，依靠歷史的沉積以及開拓的創(chuàng)新所呈現(xiàn)出來，用以表達(dá)演奏者亦苦亦歡的、簡單而復(fù)雜的心聲。只有深入地研究陜西箏樂的彈奏藝術(shù)，才能更加準(zhǔn)確地把握其音樂特點，更好地學(xué)習(xí)和演奏陜西箏樂，使演奏者在彈奏這一派別箏曲時，能夠更加準(zhǔn)確地去把握其風(fēng)格特點。

【關(guān)鍵詞】陜西箏派；技法；地方音樂

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0051-01

中國這個古老的國度，在漫長的歷史發(fā)展過程中，自然前提、民間風(fēng)俗和文化藝術(shù)在全國上下各個地區(qū)不停生長演變。呈現(xiàn)出一些不同之處，特別是民間藝術(shù)文化風(fēng)格。作為中國古代文化的中心地，陜西一貫擁有著重要的地位。陜西地域遼闊，南北縱橫。獨特的地貌特征和悠久的歷史文化，滋長出繽紛多彩的地方文明，使陜西的地方音樂充分地積累沉淀，它是古代民間藝術(shù)文明的收獲，是陜西古代傳統(tǒng)文化的一部分。因為持久受環(huán)境、氣候、方言、民俗等文化成分的影響，以吸取當(dāng)?shù)孛窀?、戲曲、本土音樂為題材的陜西箏樂，在旋律、模式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特征、音樂旋法等方面都在不斷創(chuàng)新，使當(dāng)?shù)毓~樂擁有了明顯的地域特色。

一、陜西箏派的藝術(shù)風(fēng)格

陜西箏樂中幾乎都在運用七聲音階的民族調(diào)式，以徵調(diào)式居多，常出現(xiàn)“歡音”和“苦音”兩種具有特性的調(diào)式音階?！皻g音”又稱“花音”，經(jīng)常用作表達(dá)愉快喜悅的心情。與之相反的“苦音”也叫哭音，表達(dá)的是傷感，悲悼的心情。在陜西箏派的大量曲目中，歡音使用的頻率較低，反而苦音相對較多。而4和7這兩個音，正是在陜西箏派樂曲中形成歡音和苦音兩種不同旋律色彩的關(guān)鍵之處。

秦地音樂音域?qū)拸V，樂律滾動幅度較大，適合運用環(huán)繞式的旋律進(jìn)行方式?？嘁舻男ㄌ卣魍ǔＪ巧闲刑M(jìn)、下行級進(jìn)的音階進(jìn)行，上行跳進(jìn)可以讓音樂情感振奮、激昂、悲愴，下行級進(jìn)的旋律則盡顯哀怨、纏綿、抒情。在秦地，民歌、戲曲、說唱、鼓樂這類相對常見的音樂元素，更是成為秦地人生活之中不可或缺的藝術(shù)形式。藤木無骨可深攀丘壑，箏樂無形卻深植血脈，從此以后秦箏在秦地廣為流傳。

二、陜西箏派的應(yīng)用技法

（一）右手技法特點

1.撮、搖結(jié)合的技法。大指和中指撮弦后緊接著迅速密搖，如此能拖長節(jié)奏，使音樂增強(qiáng)連接感；若想強(qiáng)調(diào)樂句的音頭可以附加中指勾弦，從而使層次分明，樂曲上下有序、跌宕起伏。

2.大指快速托劈。陜西箏曲中會涌現(xiàn)出許多大指快速托劈的彈奏技巧。由于在彈奏中當(dāng)屬大指最方便，且快速有力，再加上猶如陜西人豪邁直爽的性情的連續(xù)快速托劈，更能將陜西箏曲中的慨激昂演繹得淋漓盡致。

3.夾彈。這類在陜西箏曲中采用較多的技法在演奏時，無名指輕放在琴弦上借力，大指斜向下方45°觸弦，與中指同一時間過弦彈響八度雙音。如此彈出的八度音更加堅實，就像陜西人講話一樣鏗鏘利落。

4.雙托音。陜西箏曲在演奏的時候，會經(jīng)常性地使用雙托音這一技法，意在加強(qiáng)旋律的歌唱性，大指向里快速連托兩弦。先彈的音為襯托音，后彈的音為滑音，兩者在音色上彼此填充，既可以豐富聽覺效果，又突出了地域音樂風(fēng)格的演奏手法。

5.掛搖。掛搖這種演奏技法是在右手搖指前，以中指訊速地勾彈所彈音的低八度部分，隨后與遙指緊密連接的一種彈奏技法。這樣演奏即強(qiáng)調(diào)了搖指的音頭，又可以使人獲得一種跌宕起伏、抑揚頓挫的聽覺體驗。這類技法在別的箏派中卻十分少有。

（二）左手韻特點

1.左手大指與食、中、無名指交替按弦。箏，作為以韻補(bǔ)聲的弦柱樂器，為滿足其聲韻、旋律的需要，左手必須是接連按弦，而陜西箏曲中最具代表性的便是柔和抒懷的旋律。彈奏4、7二變之音或127這類需要接連按弦的旋律時，只用左手某一指無法緊密地進(jìn)行換弦，做到將每一個音的時間拖滿。必須要充分運用大指與食、中、無名三個手指，輪流按滑，才能使秦聲的韻味得到精準(zhǔn)而充分地表達(dá)。如果只用食、中、無名指就會影響音與音之間的銜接，影響樂曲原有的韻味。

2.在演奏婉轉(zhuǎn)、柔美的旋律時，常運用襯滑音。在陜西箏曲中，經(jīng)常會出現(xiàn)襯音在上方，上滑旋律音在下方的情況。兩音同時發(fā)出，相互映襯，聽上去既協(xié)調(diào)又具有別樣的風(fēng)格。由于加入了速度比較緩慢的下滑音，使樂曲的音樂性格溫婉柔和。沉潛于懷抱之間，消散于無人之際。

3.二級音上的小三度滑音。陜西箏樂中，常呈現(xiàn)二級音的上滑裝飾音。這種只在三級和六級音上做小三度的滑音種技法和旋法，唯有在陜西箏曲中才運用得比較普遍，在其他派別中并不常見，這與秦聲中的苦音調(diào)式有關(guān)。

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