曾蘭秋

摘要：戲劇是一種主要的藝術(shù)表演形式，一直以來，戲劇都以其獨(dú)特的表演特點(diǎn)，受到眾多藝術(shù)愛好者的歡迎和喜愛。戲劇藝術(shù)主要是通過演員在舞臺(tái)上用語言和形體動(dòng)作進(jìn)行表演，進(jìn)而展現(xiàn)出戲劇藝術(shù)所要表達(dá)的內(nèi)容。因此對(duì)于戲劇藝術(shù)來說，形體動(dòng)作就顯得尤為重要。本文在深入分析戲劇表演過程中形體動(dòng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，較為詳細(xì)的闡述了形體動(dòng)作的有效訓(xùn)練策略。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;形體動(dòng)作;訓(xùn)練策略;分析

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0102-02

一、前言

在戲劇表演過程中，不同演員或者不同的表演形式所展現(xiàn)出來的藝術(shù)效果都是各不相同的，出現(xiàn)這種情況的主要原因就是由于形體動(dòng)作的影響，可以說，形體動(dòng)作是戲劇表演的重中之重。如果演員的形體動(dòng)作形象生動(dòng)，所表現(xiàn)的人物性格也會(huì)更加鮮明并且栩栩如生。所以為了達(dá)到良好的戲劇藝術(shù)表演效果，演員就應(yīng)該在形體動(dòng)作訓(xùn)練方面多下功夫，不斷磨練自己的形體動(dòng)作，使其能夠更好的貼近戲劇中的人物特點(diǎn)，進(jìn)而提高戲劇的藝術(shù)水平。因此在這樣的情況下，深入分析戲劇表演中形體動(dòng)作的訓(xùn)練策略，對(duì)于促進(jìn)戲劇藝術(shù)發(fā)展，有十分積極的現(xiàn)實(shí)意義。

二、戲劇表演中形體動(dòng)作的重要性

在闡述和分析戲劇表演的形體動(dòng)作訓(xùn)練策略之前，有必要對(duì)形體動(dòng)作的重要性進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述，這樣才能在形體動(dòng)作訓(xùn)練的時(shí)候強(qiáng)化認(rèn)識(shí)，提高對(duì)形體動(dòng)作訓(xùn)練的重視程度?？傮w來看，形體動(dòng)作在戲劇表演中的作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）形體動(dòng)作有利于更好的表現(xiàn)戲劇人物特點(diǎn)

戲劇之中的人物性格特點(diǎn)都是各不相同的，所處的行業(yè)和年齡等等諸多方面都存在著巨大的差異，所以要想在戲劇表演過程中有效突出人物性格特點(diǎn)，就應(yīng)該充分抓住這些人物的本質(zhì)特征，進(jìn)而在表演的時(shí)候通過恰當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作進(jìn)行反映，這樣才能達(dá)到理想的表演效果。而性格特點(diǎn)的塑造主要是通過演員的語言以及形體動(dòng)作的綜合運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)的，其中形體動(dòng)作占到很大一部分比例。在一定程度上來說，形體動(dòng)作更有利于實(shí)現(xiàn)對(duì)人物性格的塑造和表現(xiàn)，形體動(dòng)作是人物性格特點(diǎn)的內(nèi)化，是舉止動(dòng)作的自然流露，這樣可以使舞臺(tái)上的人物更加具有表現(xiàn)力和張力，促進(jìn)人物形象更加飽滿，從而達(dá)到良好的戲劇表演效果。

另外，有些時(shí)候，人物的某些性格特點(diǎn)和微小的思想變化是很難通過語言來實(shí)現(xiàn)的，也就是說，語言在戲劇之中對(duì)于人物的塑造存在一定的局限性。而通過形體動(dòng)作，可以充分表現(xiàn)出戲劇人物的細(xì)微思想變化，從而使觀眾更加直觀的感受到戲劇的藝術(shù)性。

（二）形體動(dòng)作可以實(shí)現(xiàn)戲劇藝術(shù)感染力的有效提升

演員在舞臺(tái)上通過綜合運(yùn)用多種藝術(shù)表演形式，將戲劇之中的人物和所要表現(xiàn)的情感表達(dá)出來，進(jìn)而引發(fā)觀眾在思想和情感上的共鳴，從而達(dá)到理想的戲劇表演效果，這也正是戲劇藝術(shù)經(jīng)久不衰的原因之一。在此過程中，形體動(dòng)作的運(yùn)用起到了十分關(guān)鍵的作用。因?yàn)閼騽”硌莼径际窃谖枧_(tái)上進(jìn)行的，即使舞臺(tái)場(chǎng)景布置的再好，但是畢竟各方面條件所限，與真實(shí)的生活場(chǎng)景還會(huì)存在一定的差距。為了達(dá)到同樣的表演效果，就需要演員通過形體動(dòng)作的運(yùn)用，根據(jù)所要表現(xiàn)戲劇情節(jié)的發(fā)生時(shí)間、發(fā)生地點(diǎn)以及故事的發(fā)展歷程，在舞臺(tái)上充分的展現(xiàn)出來。尤其是對(duì)于戲劇人物的表現(xiàn)，更需要形體動(dòng)作的應(yīng)用。有時(shí)僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的形體動(dòng)作，就可以將戲劇中的人物性格展現(xiàn)的淋漓盡致。因此，形體動(dòng)作的有效應(yīng)用，可以大大提升戲劇表演的感染力，營造出良好的喜劇表演氛圍，使觀眾在情感上得到認(rèn)同，這對(duì)于提高戲劇表演的表現(xiàn)力和感染力，都是十分重要的。

（三）可以提高戲劇表演的豐富性

形體動(dòng)作是戲劇表演的重要組成部分，同時(shí)通過多樣化的形體動(dòng)作表演，可以使戲劇表演呈現(xiàn)出良好的視覺效果，豐富戲劇舞臺(tái)的表演形式，提高戲劇表演的豐富性。一般來講，演員在表演過程中的語言可以凸顯出戲劇人物的想法和情感，但是對(duì)于思想上的變化和內(nèi)心活動(dòng)都是無從表現(xiàn)的。而在現(xiàn)實(shí)生活中，形體動(dòng)作都是人們心理活動(dòng)的直觀反映，是內(nèi)心思想和情感的真實(shí)流露。所以在戲劇表演過程中，通過形體動(dòng)作，可以實(shí)現(xiàn)從細(xì)節(jié)之處捕捉人物的心理發(fā)展特點(diǎn)，體現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而達(dá)到豐富舞臺(tái)表演效果的目的。

三、戲劇表演形體動(dòng)作的訓(xùn)練策略

（一）強(qiáng)化對(duì)舞臺(tái)基本功的訓(xùn)練

基本功是演員在表演過程中應(yīng)該具備的基本要素，同時(shí)也是形體動(dòng)作在戲劇表演中得以更好運(yùn)用的前提條件，因此在實(shí)際的形體動(dòng)作訓(xùn)練過程中，應(yīng)該首先對(duì)演員的舞臺(tái)基本功進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練。

在此過程中，對(duì)于演員的上體應(yīng)該給予足夠重視。也就是說，以軀干為主體的頭部和面部是形體動(dòng)作的重點(diǎn)，因?yàn)檠輪T在表演的過程中，一般情況下都會(huì)將主要的精力集中在演員的身體上部，尤其是頭部和面部。所以在對(duì)基本功進(jìn)行訓(xùn)練的時(shí)候，可以通過舞蹈訓(xùn)練的方法，來強(qiáng)化演員的頭部和面部基本功，增強(qiáng)頭部的柔軟性，同時(shí)塑造良好的形態(tài)，打破之前由于四肢局限帶來的表演障礙，使演員在表演的時(shí)候能夠提高身體的靈活性和協(xié)調(diào)性，能夠更好的控制自己的身體，進(jìn)而表現(xiàn)出更加豐富的形體動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)預(yù)期的戲劇表演效果，使觀眾對(duì)戲劇內(nèi)容和情感產(chǎn)生一定的情感共鳴。

（二）形體動(dòng)作的松弛訓(xùn)練技巧

在進(jìn)行戲劇表演的過程中，要想達(dá)到良好的表演效果，演員的表演狀態(tài)就應(yīng)該調(diào)整到最佳的狀態(tài)，充分放松身心并且全身心的投入到戲劇表演之中。如果演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候存在一定的思想雜念，或者沒有充分的放松身心，將情緒調(diào)整到最佳狀態(tài)，所呈現(xiàn)出的形體動(dòng)作就會(huì)存在較為明顯的僵硬狀態(tài)，這樣就不能很好的體現(xiàn)出戲劇人物的性格特點(diǎn)和思想變化，不利于戲劇的藝術(shù)效果提升。針對(duì)這個(gè)問題，在形體動(dòng)作訓(xùn)練過程中，可以對(duì)演員進(jìn)行松弛訓(xùn)練，使演員在任何條件之下，都能將自己的身體和情緒調(diào)整到最好的狀態(tài)，進(jìn)而投入到戲劇表演過程中。

換言之，演員應(yīng)該能夠用自己的意識(shí)支配身體和情緒，在進(jìn)行戲劇表演之前充分放松身心，進(jìn)而投入到戲劇表演過程中，將自己視為戲劇人物，避免因?yàn)榧∪饩o張而影響戲劇表演效果。進(jìn)行松弛訓(xùn)練的時(shí)候一般可以采用一些技巧和方式，比如讓演員置身于輕松舒緩的環(huán)境氛圍之中，讓演員賣現(xiàn)全身心放松，然后閉上眼睛躺在地上，用心去感受周圍的環(huán)境，調(diào)整呼吸的頻率，減慢呼吸的速度，感受每一次呼吸的過程。同時(shí)還可以加上一些舒展的動(dòng)作訓(xùn)練，從而使演員處于充分放松的狀態(tài)之下，感受全身心松弛的狀態(tài)，以便在進(jìn)行戲劇表演的時(shí)候能夠及時(shí)將自己的狀態(tài)調(diào)整到理想的要求。

（三）對(duì)演員的表現(xiàn)力進(jìn)行訓(xùn)練

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們對(duì)于戲劇藝術(shù)的要求也變得越來越高，為了更好的適應(yīng)戲劇藝術(shù)的發(fā)展需求，迎合觀眾的藝術(shù)愛好，就應(yīng)該積極在形體動(dòng)作訓(xùn)練方面多下功夫。對(duì)于戲劇表演來說，需要演員具備多方面的表演技巧和才能，在舞臺(tái)上應(yīng)該具有較強(qiáng)的形體動(dòng)作表現(xiàn)力，增強(qiáng)身體的韻律感和節(jié)奏感。袖體表演也是戲劇表演的主要形體動(dòng)作，良好的袖體表演技巧可以將演員的意念與動(dòng)作、人物情感與舞臺(tái)意境有機(jī)的融合在一起，進(jìn)而大大提高戲劇藝術(shù)的表演境界，使觀眾感受到戲劇的藝術(shù)性和觀賞性。所以在平時(shí)進(jìn)行形體動(dòng)作訓(xùn)練的時(shí)候，可以將古典舞之中的袖體訓(xùn)練方式融入其中，強(qiáng)化演員的袖體運(yùn)用技巧，并且掌握袖體運(yùn)用的場(chǎng)景，以便更好的將其運(yùn)用到形體動(dòng)作表演過程中。

（四）表演之前進(jìn)行形體動(dòng)作的模擬訓(xùn)練

在戲劇演員具備了基本的形體動(dòng)作表演技巧之后，就應(yīng)該將其運(yùn)用到表演過程中，這樣可以提高演員的實(shí)際表演水平。要想實(shí)現(xiàn)這樣的形體動(dòng)作訓(xùn)練目的，可以在正式的戲劇表演之前進(jìn)行模擬形體動(dòng)作訓(xùn)練。在此之前，可以首先讓演員熟悉戲劇之中的人物性格特點(diǎn)，將如何運(yùn)用形體動(dòng)作進(jìn)行表現(xiàn)做到心中有數(shù)，然后就可以初步的將戲劇進(jìn)行模擬表演，在表演的過程中，及時(shí)查找其中存在的問題，尤其是形體動(dòng)作方面的問題，看還有哪些形體動(dòng)作沒有表現(xiàn)到位，還有哪些人物心理沒有得到充分的體現(xiàn)。然后在此基礎(chǔ)上不斷對(duì)形體動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整，直到能夠?qū)騽≈械娜宋锾攸c(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致，從而使戲劇角色更加飽滿，給觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)高水平的戲劇表演。

四、結(jié)語

綜上所述，形體動(dòng)作在戲劇表演過程中占有十分關(guān)鍵的地位，對(duì)于演員的性格特點(diǎn)展現(xiàn)具有舉足輕重的作用。因此在實(shí)際的形體動(dòng)作訓(xùn)練過程中，應(yīng)該積極采用各種行之有效的訓(xùn)練方式，強(qiáng)化對(duì)戲劇表演基本功的練習(xí)，為戲劇表演形體動(dòng)作打下良好基礎(chǔ)。同時(shí)加強(qiáng)松弛訓(xùn)練，使演員能夠?qū)⒆约旱纳眢w和情緒調(diào)整到最佳的狀態(tài)，進(jìn)而全身心的投入到戲劇表演過程中，提高戲劇表演形體動(dòng)作的表現(xiàn)力。