中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代珠寶設計中的傳承和應用

摘 要：從珠寶設計的角度來講，現(xiàn)代珠寶設計不再簡單局限于美化珠寶的外觀，而是更多關注了珠寶本身蘊含的人文氣息與文化底蘊。設計人員針對各類珠寶如果能做到將傳統(tǒng)文化適當融入珠寶的外在形態(tài)，則可以體現(xiàn)傳承悠久文明的珠寶設計思路，并且增添了珠寶蘊含的魅力。在此前提下，目前針對現(xiàn)代珠寶設計領域需要明確傳承與運用中國傳統(tǒng)文化的基本思路，結合各類珠寶的特征來融入傳統(tǒng)文化。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)文化;現(xiàn)代珠寶設計;傳承;應用

在目前的現(xiàn)狀下，購買珠寶的很多消費者都傾向于關注珠寶蘊含的文化氣息，而不再局限于重視外觀的美感[1]。因此對于現(xiàn)階段的珠寶設計而言，關鍵在于適當傳承傳統(tǒng)文化，確保將文化氣息賦予珠寶，創(chuàng)造帶有個性化的珠寶設計方式?，F(xiàn)代珠寶設計以及中國傳統(tǒng)文化如果能夠達到緊密結合的程度，則有利于突顯珠寶的個性與品位，提升了珠寶本身的價值。

一、現(xiàn)代珠寶設計中融入中國傳統(tǒng)文化的重要意義

傳統(tǒng)文化融入珠寶設計，能夠在較大程度上突顯珠寶的魅力與氣質，同時還能襯托佩戴珠寶者特有的文化底蘊。由此可見，目前關于珠寶設計領域應當嘗試將傳統(tǒng)文化滲透于其中，有效傳承優(yōu)良的我國傳統(tǒng)文明，改變珠寶設計的思路方向[2]。本人擁有兩項珠寶設計專利，受當代珠寶藝術所影響，創(chuàng)作設計均是比較有西方氣息以及前衛(wèi)。近年靈感來源是對中國書法文化有深入認識，我國的書法文化博大精深，并且文化歷史悠久。對于傳統(tǒng)書法文化如果能夠適當融入珠寶設計領域，那么書法文化可以得到發(fā)揚光大，同時還能達到創(chuàng)新珠寶設計理念的效果。中國的書法藝術根植于傳統(tǒng)的中華民族文化，學習和借鑒中國書法藝術有助于現(xiàn)代珠寶設計。目前的當代珠寶設計整體上欠缺較強的藝術性，必須運用適當措施來增添珠寶設計中的藝術性。通過融入書法藝術，可以體現(xiàn)良好的珠寶設計效果，創(chuàng)新現(xiàn)有的珠寶設計理念。

書法文化中筆墨藝術的特點作為首飾設計中的元素，用具有中國特色的事物為載體，在整體表達效果上具有濃濃的筆墨藝術之感和中國特有的古典韻味，打造出富有中國獨特韻味的首飾，從而傳播并繼承我國的傳統(tǒng)文化，開拓首飾創(chuàng)新的視野，推進珠寶產業(yè)的發(fā)展。

二、現(xiàn)代珠寶設計傳承與運用我國傳統(tǒng)文化的具體要點

珠寶設計領域具有悠久的演變歷程，珠寶設計最早誕生于遠古時期。進入封建時期后，珠寶設計領域主要包含項鏈以及頭飾，此外還有環(huán)狀物與梳子。通過分析與觀察，可以判斷出珠寶設計方式與當時的文化之間具有內在的關聯(lián)性。在現(xiàn)階段的珠寶消費領域中，消費者針對珠寶設計環(huán)節(jié)給出了更高層次的要求。具體針對珠寶設計而言，關于傳承與運用我國傳統(tǒng)文化主要體現(xiàn)為如下要點：

（一）關于運用帶有寓意的圖案

早在遠古時期，祖先就開始逐步嘗試借助于吉祥圖案、畫像磚或者圖騰來設計多種多樣的珠寶。經過歷史演變，寄托美好愿望的圖案與圖騰目前已經能夠廣泛融入現(xiàn)代珠寶設計。作為珍貴的我國文化遺產而言，圖騰圖案可以被靈活運用于設計新穎的珠寶圖樣，進而體現(xiàn)了珠寶本身蘊含的厚重文化內涵。

具體在運用古典圖案與圖騰的過程中，珠寶設計者對于各類圖案與圖騰首先應當予以必要的色彩處理，并且選擇在珠寶的適當部位加入上述圖案，以此來彰顯珠寶本身的文化美感。同時，關于珠寶設計融入各類圖案或者圖騰的做法還應當重視珠寶造型的美化，確保消費者能夠發(fā)自內心的認同珠寶美感，體會到珠寶設計以及傳統(tǒng)文明相結合的重要價值。

（二）關于運用紋飾紋樣

紋飾紋樣誕生于各個特定的歷史階段，并且承載了特定的文化寓意。在現(xiàn)階段保留的傳統(tǒng)文化中，紋飾紋樣占據了傳承悠久文化的關鍵部分。具體針對珠寶設計來講，設計者應當運用靈活的視角來選擇紋飾紋樣，確保篩選的紋飾紋樣能夠襯托珠寶的美感，增添珠寶首飾的魅力。針對不同種類的珠寶而言，設計者可以選擇的紋飾紋樣范圍也應當體現(xiàn)差異性[3]。經過全面的篩選與處理，紋飾紋樣與珠寶本身的氣質將會達到較好的吻合性，珠寶也會受到更多的消費者青睞。

例如針對龍鳳的典型紋飾紋樣而言，珠寶設計者可以選擇在珠寶的適當部位雕刻上述的吉祥紋飾，以便于烘托珠寶的美感，寄托對于珠寶佩戴者的美好祝愿。對于珠寶設計如果要彰顯特有的文化底蘊與文化魅力，則可以靈活選擇帶有如意紋樣、萬字或者水波紋的多種傳統(tǒng)紋樣。經過后期處理以后，紋飾紋樣與珠寶本身將會融合成為整體，而不會顯得十分生硬。從而保證了消費者能夠擁有更廣范圍的珠寶消費選擇，避免珠寶設計呈現(xiàn)單調性的趨勢。

（三）關于運用傳統(tǒng)漆工藝與花絲工藝

漆工藝蘊含了悠久的傳統(tǒng)文化內涵，并且屬于典型的古代藝術范圍。在各個歷史朝代中，漆工藝都可以被用來設計各類器具或者首飾珠寶。因此可見，古人對于漆工藝具有較高的重視程度。在現(xiàn)代珠寶設計的領域如果能融入漆工藝，則可以呈現(xiàn)較好的珠寶層次感，避免視覺審美疲勞的產生。珠寶設計人員如果選擇了漆工藝作為設計過程的輔助，那么應當妥善做好后續(xù)的珠寶雕刻處理，以免出現(xiàn)外皮脫落或者其他的不良現(xiàn)象。

此外，對于目前的珠寶設計領域還可選擇運用花絲工藝，尤其是在設計玉石的過程中。具體在運用花絲工藝時，主要應當體現(xiàn)在加工金銀首飾以及制絲的操作步驟，確保能夠編制成美觀的珠寶首飾。例如近些年來，很多珠寶設計者正在逐步嘗試引進粗線條的珠寶花絲鑲嵌工藝，避免消費者表現(xiàn)為審美疲勞的傾向。通過運用簡易的珠寶花絲加工方式，應當可以彰顯珠寶蘊含的富貴氣質，并且改進了原有的花絲工藝應用思路。

三、結束語

近些年以來，由于受到審美取向改變以及審美水準提升的影響，因此更多的珠寶消費者轉向重視珠寶的內在價值。具體在設計現(xiàn)代珠寶的過程中，作為設計人員有必要適當融入悠久的傳統(tǒng)文化，如此才能達到珠寶價值提升以及魅力增強的效果。同時，關于現(xiàn)代珠寶設計也要做到結合珠寶的文化底蘊與珠寶外觀的美化，從而保證珠寶佩戴者能夠享受到珠寶蘊含的雙重價值。

參考文獻

[1]姜倩.非物質文化遺產花絲工藝在現(xiàn)代珠寶設計中的應用[J].設計，2018（19）：57-59.

[2]李少純.用珠寶設計講述傳統(tǒng)文化之美——訪香港珠寶設計師翁狄森[J].中國廣告，2017（04）：49.

[3]李慧.桂北瑤族文化元素在現(xiàn)代旅游珠寶設計中的植入和應用研究[J].柳州師專學報，2015，30（01）：92-94.

作者簡介：

高學文，男（1985，1—），漢族，籍貫：福建，碩士，職位：設計師，研究方向：珠寶設計，中國書畫文化.