蒲冬梅

摘 要：戲劇表演作為藝術(shù)表演中較為重要的構(gòu)成內(nèi)容之一，對(duì)于我國(guó)藝術(shù)表演的發(fā)展有著極為重要的作用，但是，在當(dāng)前的戲劇表演中卻存在著較多的問題，對(duì)于戲劇表演的發(fā)展起到了嚴(yán)重的阻礙，其中最為突出和顯著的就是形體語(yǔ)言在戲劇表演中難以得到有效的應(yīng)用。因此，本文就戲劇表演為研究方向，對(duì)形體語(yǔ)言對(duì)戲劇表演的重要性展開了分析和探索。

關(guān)鍵詞：形體語(yǔ)言 戲劇表演 重要性

中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082（2019）10-0294-01

形體語(yǔ)言作為戲劇表演中不可或缺的一部分，對(duì)于戲劇表演的發(fā)展能夠起到一定程度的促進(jìn)作用，使得戲劇表演內(nèi)容更為豐富，然而受到一系列因素的影響，戲劇表演者對(duì)于形體語(yǔ)言的作用并沒有給予足夠的重視和關(guān)注，如何提高形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性成為了當(dāng)前社會(huì)中較為廣泛關(guān)注的話題之一。

一、戲劇表演中形體語(yǔ)言概述

形體語(yǔ)言是戲劇表演中表演者所必須掌握的重要表演手段和途徑之一，對(duì)于戲劇表演有著極為重要的促進(jìn)作用，能夠讓觀眾更為清晰的、準(zhǔn)確的對(duì)戲劇內(nèi)容進(jìn)行了解，使得演員與觀眾之間可以進(jìn)行更為有效的交流和溝通，拉近彼此之間的關(guān)系，是戲劇表演中所不可獲取的表達(dá)方式。根據(jù)實(shí)際的調(diào)查和研究顯示，戲劇表演中的形體語(yǔ)言可以分為以下幾種類型。

第一種，空間語(yǔ)言?？臻g語(yǔ)言簡(jiǎn)而言之就是一種戲劇演員利用舞臺(tái)空間，對(duì)自身的情感和戲劇中的信息進(jìn)行傳達(dá)的方式，在極大多數(shù)的情況下，空間都是人們的極渴求的一種產(chǎn)物，在個(gè)人方面表現(xiàn)為想要擁有一個(gè)私人空間，在交際方面表現(xiàn)為想要與他人在接觸的過程中擁有一定的空間距離，而空間距離的大小則 是由接觸者與被接觸者之間的關(guān)系所決定的，空間距離越小證明兩個(gè)人之間的感情越位親密，反之則越稀疏。所以空間距離在戲劇表演中可以對(duì)表演者的親密程度進(jìn)行充分的體現(xiàn)。

第二種，情感語(yǔ)言。情感語(yǔ)言是指戲劇演員通過面部表情和動(dòng)作來對(duì)人物的內(nèi)心情感進(jìn)行表達(dá)的一種形體動(dòng)作種類，可以有效的對(duì)人物的內(nèi)心情感變化進(jìn)行呈現(xiàn)，對(duì)人物的興奮、快樂、悲傷等諸多感情進(jìn)行表達(dá)，引發(fā)觀眾的情感共鳴，所以形體語(yǔ)言對(duì)于戲劇表演有著極為重要的作用。

第三種，肢體語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言是形體語(yǔ)言中最為直觀的表現(xiàn)形式，主要是通過表演者的手、腿等對(duì)人物的內(nèi)心情感進(jìn)行呈現(xiàn)，豐富戲劇表演的多樣性。例如，在戲劇表演中可以通過捂臉、剪刀手等動(dòng)作來將角色的心理狀態(tài)進(jìn)行充分的呈現(xiàn)。

二、戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用

1.形體語(yǔ)言的運(yùn)用有利于塑造戲劇人物性格

形體語(yǔ)言在戲劇表演中有著極為重要的作用，其中最為突出的就是形體語(yǔ)言的運(yùn)用可以對(duì)戲劇人物的性格進(jìn)行良好塑造。在戲劇表演中，戲劇演員所扮演的人物由于一系列的原因會(huì)形成不同的性格，這就要求戲劇表演者在表演過程中需要通過自身的言行將人物的性格特征進(jìn)行充分的表現(xiàn)，使得觀眾可以清晰的對(duì)人物的性格進(jìn)行了解。而戲劇表演者的言行則是由口頭語(yǔ)言和形體語(yǔ)言所共同構(gòu)成的，特別是形體語(yǔ)言，對(duì)于人物的性格塑造有著極為顯著的幫助，表演者通過形體語(yǔ)言的運(yùn)用，可以將戲劇表演中人物的性格進(jìn)行內(nèi)化，而不是簡(jiǎn)單的通過語(yǔ)言助詞來對(duì)人物的性格進(jìn)行描述，通過人物在表演過程中的一些小細(xì)節(jié)將人物的性格自然流露出來，而且形體語(yǔ)言還可以對(duì)戲劇表演者的口語(yǔ)語(yǔ)言進(jìn)行豐富，使得表演者可以更為生動(dòng)形象的對(duì)戲劇進(jìn)行表演，讓觀眾更為直觀的對(duì)表演者的意圖進(jìn)行理解[1]。形體語(yǔ)言最為顯著的應(yīng)用就是在喜劇表演中，喜劇演員的形體動(dòng)作可以為觀眾提供更為豐富的樂趣，與自身的語(yǔ)言臺(tái)詞相互呼應(yīng)，加深喜劇演員的相互交流，如在卓別林的無(wú)聲喜劇表演中，就對(duì)形體語(yǔ)言進(jìn)行了充分的應(yīng)用，通過形體語(yǔ)言的表演帶個(gè)關(guān)注快樂，展現(xiàn)人物的不同情感和想法，由此來看形體語(yǔ)言對(duì)于塑造戲劇人物性格有著極為重要的幫助。

2.形體語(yǔ)言的運(yùn)用有利于增強(qiáng)戲劇表演的感染力和表現(xiàn)力

形體語(yǔ)言還可以有效的增強(qiáng)戲劇表演的感染力和表現(xiàn)力。戲劇表演最為重要和核心的就是要使得觀眾在觀看戲劇表演時(shí)產(chǎn)生共鳴，這是一臺(tái)優(yōu)秀戲劇表演所必須具備的素質(zhì)。但是在實(shí)際的戲劇表演過程中，由于受到場(chǎng)地和器材的限制，難以做到對(duì)所有時(shí)間點(diǎn)和地點(diǎn)進(jìn)行呈現(xiàn)，這就要求戲劇演員通過自身的形體語(yǔ)言來對(duì)不同的時(shí)間和地點(diǎn)進(jìn)行呈現(xiàn)，展現(xiàn)戲劇故事中的情節(jié)變化，以此來提高戲劇表演的感染力和表現(xiàn)力。例如，在戲劇表演中，許多戲劇演員都需要對(duì)自身所扮演人物的一生進(jìn)行表現(xiàn)，而如果要想將這種一生的變化進(jìn)行充分的展現(xiàn)，讓觀眾能夠直觀的感受到人物的時(shí)間變化，就需要演員對(duì)形體語(yǔ)言進(jìn)行有效的利用，通過不同的形體表現(xiàn)，來將人物各個(gè)年齡階段的行為進(jìn)行呈現(xiàn)，使得觀眾產(chǎn)生情感共鳴，能夠?qū)θ宋镞M(jìn)行良好的區(qū)分。

3.形體語(yǔ)言可以讓戲劇更加豐富多彩

形體語(yǔ)言還可以讓戲劇更加豐富多彩。形體語(yǔ)言的應(yīng)用能夠使得所扮演的人物更為生動(dòng)形象，而且人物動(dòng)作的增多，還可以對(duì)戲劇的表演進(jìn)行豐富，讓戲劇表演更為多彩[2]。例如，在對(duì)《水滸傳》這一戲劇話本進(jìn)行表演時(shí)，該話本中對(duì)武松打虎的場(chǎng)景進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，但是在描寫的過程中卻并沒有較多的語(yǔ)言，都是對(duì)武打動(dòng)作和心理的描寫，而要想使得觀眾能夠感受到其中的變化，就需要表演者擁有較多的形體動(dòng)作，以此來對(duì)武松的心理變化進(jìn)行呈現(xiàn)。

4.形體語(yǔ)言有利于表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)

形體語(yǔ)言對(duì)于人物的內(nèi)心活動(dòng)也可以進(jìn)行充分的體現(xiàn)。形體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用，常常能夠達(dá)到無(wú)聲勝有聲的作用，準(zhǔn)確的講在戲劇表演中，口頭語(yǔ)言有時(shí)候也會(huì)成為形體語(yǔ)言的輔助[3]。最為顯著的就是在對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行體現(xiàn)的時(shí)候，在戲劇表演中有些時(shí)候需要對(duì)人物內(nèi)心的心理活動(dòng)進(jìn)行呈現(xiàn)，而口頭語(yǔ)言只能夠?qū)θ宋锉砻娴那楦泻妥詈蟮男睦頎顩r進(jìn)行呈現(xiàn)，無(wú)法將其中所出現(xiàn)的一系列復(fù)雜變化進(jìn)行表現(xiàn)，此時(shí)就需要對(duì)形體動(dòng)作進(jìn)行應(yīng)用，通過人物的形體動(dòng)作和面部表情來對(duì)人物內(nèi)心的活動(dòng)變化進(jìn)行表達(dá)，從一些細(xì)節(jié)上對(duì)人物的心理狀態(tài)進(jìn)行捕捉，讓觀眾能夠更為直觀的感受到戲劇表演中的人物的內(nèi)心變化。

綜上所述，本文通過對(duì)形體語(yǔ)言進(jìn)行分析和探索，對(duì)其在戲劇表演中的重要性和作用進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，以供廣大的相關(guān)工作者進(jìn)行參考和借鑒，希望可以對(duì)戲劇表演工作者起到一定程度的幫助。

參考文獻(xiàn)

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