雷思雨

摘要：幽默是文化的重要組成部分，通過(guò)幽默可以折射出一個(gè)國(guó)家的社會(huì)文化背景。然而，由于語(yǔ)言表達(dá)方式、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和文化等方面的差異，幽默翻譯總是很難還原本來(lái)的效果。文章在Hickey提出的言后效果對(duì)等理論指導(dǎo)下，對(duì)幽默翻譯進(jìn)行研究，并以佩勒姆·伍德豪斯的《春日里的弗萊德叔叔》為例嘗試提出最佳的翻譯方法和策略。

關(guān)鍵詞：言后效果對(duì)等;幽默翻譯;翻譯策略

中圖分類號(hào)：H059? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ?文章編號(hào)：1674-9324（2019）42-0078-02

2019年5月15日，習(xí)近平總書(shū)記在亞洲文明對(duì)話大會(huì)開(kāi)幕式上講到，中國(guó)愿同有關(guān)國(guó)家一道，實(shí)施亞洲經(jīng)典著作互譯計(jì)劃，幫助人們加深對(duì)彼此文化的理解和欣賞。由此可見(jiàn)，文學(xué)翻譯在幫助傳播國(guó)家文化軟實(shí)力中占據(jù)著舉足輕重的地位。語(yǔ)言是文化的載體，而翻譯則是承載著不同語(yǔ)言、文化的媒介，是國(guó)與國(guó)之間溝通的橋梁。我國(guó)一些優(yōu)秀文學(xué)作品如《圍城》很早就被翻譯成英文介紹到西方英語(yǔ)國(guó)家，其中幽默語(yǔ)言的翻譯早已引起廣大學(xué)者的關(guān)注。但是由于幽默翻譯所涉及的社會(huì)文化背景較深、難度較大，目前國(guó)內(nèi)引進(jìn)的外國(guó)幽默作品還相對(duì)較少。筆者認(rèn)為，在傳播我國(guó)經(jīng)典著作的同時(shí)，也應(yīng)該大力引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀的文學(xué)作品，提高大眾的跨文化意識(shí)。因此，筆者選取英國(guó)著名幽默小說(shuō)家佩勒姆·伍德豪斯的中長(zhǎng)篇小說(shuō)《春日里的弗萊德叔叔》[1]為研究對(duì)象，在言后效果對(duì)等理論指導(dǎo)下進(jìn)行幽默翻譯對(duì)策研究。

一、言后效果對(duì)等

Hickey提出的言后效果對(duì)等是由英國(guó)哲學(xué)家Austin的言語(yǔ)行為理論演化而來(lái)。言語(yǔ)行為理論主要指講話者在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)展現(xiàn)出來(lái)的三種言語(yǔ)行為，即言內(nèi)行為、言外行為和言后行為。言內(nèi)行為是指講話者的言語(yǔ)具有一定含義或有具體的指稱對(duì)象;言外行為是指講話者言語(yǔ)中附加的意圖，話外之音、言外之意;言后行為是指通過(guò)講話者的語(yǔ)言而產(chǎn)生的一系列后果[2]。例如坐飛機(jī)時(shí)空乘人員和乘客間的對(duì)話，空乘人員：“Coffee or tea，sir？”乘客：“Hot water，please.”在這段對(duì)話中，乘客言內(nèi)行為中的指稱對(duì)象就是hot water，言外行為就是coffee和tea都不要，言后行為引起的結(jié)果就是“請(qǐng)給我一杯熱水”。

在翻譯中，如果譯者過(guò)度強(qiáng)調(diào)原文中的言內(nèi)行為和言外行為，譯文就會(huì)顯得生硬、不自然，甚至?xí)庠髡叩谋疽?。為了讓原文和譯文在某種程度上達(dá)到“對(duì)等”的狀態(tài)，Hickey將言后行為的概念引入翻譯理論，提出原文和譯文應(yīng)該到達(dá)言后效果對(duì)等，即原文對(duì)源語(yǔ)讀者產(chǎn)生的效果應(yīng)該與譯文對(duì)目標(biāo)語(yǔ)讀者產(chǎn)生的效果相似[3]。言后效果對(duì)等理論非常適合幽默理論的原因在于：幽默很難被人定義，但是在不同的社會(huì)文化背景之下，幽默產(chǎn)生的言后效果是一致的，都是給人帶來(lái)快樂(lè)。在言后效果對(duì)等的指導(dǎo)下，幽默翻譯就是要使譯文讀者收獲和原文讀者同樣快樂(lè)的體驗(yàn)。因此，在翻譯過(guò)程中，為實(shí)現(xiàn)譯文與原文間的“對(duì)等效果”，譯者可以結(jié)合本國(guó)的文化背景、社會(huì)習(xí)俗、歷史地理環(huán)境等特征，靈活采用各種翻譯策略。本文擬從言后效果對(duì)等角度探討幽默翻譯的難點(diǎn)，并嘗試以伍德豪斯《春日里的弗萊德叔叔》為例提出相應(yīng)的翻譯策略及方法。

二、幽默翻譯的難點(diǎn)

1.表現(xiàn)方式不同。不同于美式幽默的直白、夸張、膚淺和捧腹大笑，英式幽默側(cè)重于低調(diào)、含蓄，引人深思。英國(guó)人十分擅長(zhǎng)用自嘲的方式來(lái)展現(xiàn)幽默，他們敢于嘲笑一切來(lái)贏得對(duì)方的好感。英式幽默中，含蓄、克制的表達(dá)是不可或缺的特點(diǎn)，然而中國(guó)文化對(duì)幽默的表達(dá)并不收斂，這一點(diǎn)在中國(guó)相聲和小品中均有體現(xiàn)，因此英式含蓄幽默常常無(wú)法被中國(guó)讀者所接受。

2.語(yǔ)言結(jié)構(gòu)不同。英語(yǔ)和漢語(yǔ)作為兩種完全不同的語(yǔ)言體系，在語(yǔ)法、語(yǔ)序、一詞多義、同音異義詞等的使用上也不盡相同。許多雙關(guān)詞、諧音詞造成的幽默無(wú)法在中文中找到對(duì)應(yīng)的翻譯，若直接生搬硬套則會(huì)造成幽默效果的流失，這在無(wú)法直譯的幽默例子中無(wú)疑對(duì)譯者造成了極大的挑戰(zhàn)[4]。

3.文化背景不同。幽默背后所折射出來(lái)的其實(shí)是一個(gè)國(guó)家特有的社會(huì)文化。幽默之所以被認(rèn)為是不可譯的，往往是因?yàn)榇蠖鄶?shù)目標(biāo)語(yǔ)讀者不理解源語(yǔ)言文化的背景。因此，譯者在翻譯幽默的過(guò)程中，既要做到縮小目標(biāo)語(yǔ)讀者對(duì)源語(yǔ)文化的陌生感，又要盡可能地承擔(dān)起作為跨文化交際者的任務(wù)，努力把源語(yǔ)文化傳播給目標(biāo)語(yǔ)讀者。

三、幽默翻譯的方法

本文在樣本中選取以下幾個(gè)典型案例進(jìn)行翻譯策略分析：

1.補(bǔ)償法。例：Between trying to extract some meaning from the rambling writings of the Messrs.Coke and Littleton and teaching dancing to Horace Davenport there was a substantial difference.譯：雖說(shuō)從漫無(wú)邊際的法律文本中總結(jié)一些精髓很難，但教賀拉斯跳舞簡(jiǎn)直比登天還難。主人公賀拉斯作為一個(gè)高個(gè)子男人，他跳舞的姿態(tài)十分笨拙難看。這里的幽默效果源于鵬哥對(duì)賀拉斯學(xué)跳舞的嘲諷。此處的典故Messrs.Coke and Littleton在源語(yǔ)中的含義是指法律文書(shū)，但是如果直譯這個(gè)典故的文本效果就無(wú)法在譯文中體現(xiàn)出來(lái)。而且一旦采用生硬的直譯，原文中因兩者對(duì)比所產(chǎn)生的趣味性就會(huì)隨之消失。因此，筆者建議嘗試在目標(biāo)語(yǔ)文化中選取一個(gè)用來(lái)形容任務(wù)十分艱巨的詩(shī)句“蜀道之難，難于上青天”來(lái)進(jìn)行補(bǔ)償翻譯，并試圖模仿伍德豪斯原句中的文體風(fēng)格，用“比登天還難”替代在翻譯中缺失的源語(yǔ)典故——Messrs.Coke and Littleton在句子中起到的文體效果?！氨鹊翘爝€難”是中文里常用的帶有典故的夸張表達(dá)，在譯文中也起到保留原文幽默言語(yǔ)效果的作用。

2.明晰法。例：she。譯：她/它。在選段中，當(dāng)男主角埃姆沃斯伯爵稱呼他心愛(ài)的寵物豬時(shí)，他使用的第三人稱代詞是she（她），此處使用直譯法即可。為了突出埃姆沃斯伯爵對(duì)寵物豬的特殊情感，加劇荒謬幽默的喜劇效果，當(dāng)其他人嘲諷埃姆沃斯伯爵的母豬時(shí)，第三人稱代詞she（她）可以被翻譯成“它”。這種稱謂上的對(duì)比一方面顯示出埃姆沃斯伯爵對(duì)寵物豬的重視，把她視為掌上明珠;一方面也體現(xiàn)了旁人對(duì)這頭又肥又胖的老母豬的鄙夷和不尊重，選段中幽默笑柄的戲劇性也隨之加強(qiáng)。

3.增譯法。例：...in a few weeks time she will be a different creature...譯：只需幾周的時(shí)間，它就會(huì)改頭換面，重新做豬。故事中鄧斯特布爾公爵實(shí)在無(wú)法忍受埃姆沃斯伯爵整天癡迷于他的豬，圍著臭烘烘的豬圈無(wú)所事事，于是公爵威脅他要把豬帶走，并聲稱“in a few weeks time she will be a different creature”（只需幾周時(shí)間，它就會(huì)被我改變成另一種生物）。譯文“改頭換面，重新做豬”改編自俚語(yǔ)“改頭換面，重新做人”，并加入了擬人的修辭手法把寵物豬比作有頭有臉的人。把目標(biāo)語(yǔ)文化中的俚語(yǔ)主語(yǔ)“人”替換成“豬”，這種碰撞產(chǎn)生了一種意想不到的喜劇感，同時(shí)句子中擬人的用法也加強(qiáng)了幽默對(duì)象的荒謬程度。

四、結(jié)語(yǔ)

在言后效果理論的指導(dǎo)下，本文以伍德豪斯幽默小說(shuō)《春日里的弗萊德叔叔》為例，就幽默翻譯的問(wèn)題和策略進(jìn)行了簡(jiǎn)單的探討。筆者針對(duì)選段文本主要提出了三種有效的幽默翻譯方法，即補(bǔ)償法、明晰法和增譯法。由于幽默翻譯的難度相對(duì)較大，國(guó)內(nèi)引進(jìn)的相關(guān)文學(xué)作品屈指可數(shù)，筆者希望國(guó)內(nèi)翻譯界能好好研究習(xí)總書(shū)記提出的“亞洲經(jīng)典著作互譯計(jì)劃”，多多引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀的文學(xué)著作，加深中西文化的交融互通，為更好地“出口”中國(guó)文化打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Wodehouse，P.G.Uncle Fred in the Springtime[M].London：Arrow Books，2008.

[2]潘靜.言語(yǔ)效果對(duì)等理論與對(duì)等翻譯原則[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（8）：166-167.

[3]Hickey，L.'Perlocutionary Equivalence：Marking，Exegesis and Recontextualisation'[A]//In Hickey，L.（ed.） The Pragmatics of Translation[C].Clevedon：Multilingual Matters，1998.

[4]胡君.笑話翻譯淺析[J].考試周刊，2012，（85）：28-29.