俄語影視作品漢譯方法研究

路堯然

摘 要：隨著中俄影視交流的日益密切，越來越多的俄羅斯影視作品涌入中國，影視翻譯漸成熱潮。高質(zhì)量的影視翻譯可擴大影視作品的受眾范圍，對影視作品的傳播影響重大。本文介紹影視翻譯的原則，以俄羅斯紀錄片《中國的重生》為例，說明俄語影視作品翻譯中常用的漢譯方法。

關(guān)鍵詞：影視翻譯;翻譯原則;翻譯方法

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 03-0-02

在影視翻譯過程中，譯者受自身知識儲備、文學(xué)素養(yǎng)、生活閱歷等的影響會對譯文進行“個性化”的處理，但這通常是在一個總的原則框架下進行的;翻譯方法的選擇與翻譯的性質(zhì)、任務(wù)、目的等緊密相關(guān)，由于俄語和漢語的語言形式差異很大，原文和譯文很難實現(xiàn)完全對等，譯者要根據(jù)不同文本選擇不同的翻譯策略，具體問題具體分析。

一、影視翻譯原則

總體上說，影視翻譯遵循如下翻譯原則：

（一）內(nèi)容忠實原則

譯文內(nèi)容忠實于原作內(nèi)容是對影視翻譯的基本要求。譯者經(jīng)常會面臨內(nèi)容和形式不可兼顧的窘境，顧內(nèi)容顧不了形式，重形式背離了內(nèi)容，很難做到既保持原文形式，又忠實原作內(nèi)容。影視翻譯以內(nèi)容忠實為首要，不得已時舍形式。

（二）語言特點一致原則

影視語言具有不分語種的共性特點，即簡潔性、即時性、通俗性。這是由于影視字幕受到屏幕空間大小和停留時間的雙重限制，且影視作品屬于大眾娛樂產(chǎn)品，受眾面廣，必須通俗易懂。

（三）效果對等原則

不同類型的影視作品會給人帶來不同的觀影感受，影視翻譯應(yīng)最大程度還原原作風格，使本國觀眾在觀看影視作品后能夠與作品生產(chǎn)國觀眾感受大致相同。

二、影視翻譯方法

筆者以俄羅斯紀錄片《中國的重生》為例，說明俄語影視作品翻譯中常用的漢譯方法。

（一）意譯

意譯是根據(jù)原文大意翻譯，不做逐字翻譯。在直譯無法準確表達原文內(nèi)容或譯后不符合漢語表達時對句子進行意譯。如：

（1）? Да и очень много другие страны участвовали в этом Американцы， немецы и португальцы， но именно британцы были воплощением этого зла.

很多國家都參與其中，包括美國、德國、葡萄牙，但罪魁禍首就是英國。

本句中“британцы были воплощением этого зла”按字面意思可翻譯為“英國人是這種邪惡的化身”，這種表達過于抽象，意譯為更明確具體的說法“罪魁禍首就是英國”。

（2）? Культура， взаимоотношения с населением， была у коммунистов очень сильно развита.

共產(chǎn)黨人能和群眾打成一片。

本句如果直譯“共產(chǎn)黨人與人民相互關(guān)系的文化非常發(fā)達”，這不符合漢語的通俗表達，用中國人常說的“共產(chǎn)黨人能和群眾打成一片”更能為觀眾接受。

（二）增譯

俄語句子結(jié)構(gòu)常省略某些成分，需要在譯文中增加原文沒有的詞，使句子更加連貫完整。如：

（1） Там были даже маленькие школы на этих лодках，куда можно было отдать детей.

這里甚至還有小型的學(xué)校，可以把孩子送去讀書。

本句原文“куда можно было отдать детей.”直譯“可以把孩子送去那里”，送去那里干什么？表意不清楚，根據(jù)上文的地點名詞“маленькие школы”增加“讀書”一詞，使句子更加完整。

（2） 1949год суд над бывшим помещиком в китайской деревне， эмоции хлещут через край.

1949年中國農(nóng)村里，從前的地主正在接受審判，審判者激動的情緒幾乎溢出畫面。

本句“эмоции хлещут через край.” 可譯為“情感涌出邊際”，缺少主語，結(jié)合影片畫面，增加“審判者”為主語，“激動的”為修飾“情緒”的定語，使畫面的生動情景借助文字更好地表達出來，同時將“край” “邊緣，邊際”具化為“屏幕的邊際”，也就是“畫面”。

（三）減譯

影視字幕力求用詞簡練，常刪減一些不影響句意完整的不重要的信息和重復(fù)的信息。如：

（1） Советские операторы сохранили для истории и многие другие детали быта и жизни старого Пекина.

蘇聯(lián)攝影師還記錄了老北京日常生活的一些其他細節(jié)。

本句“быт”和“жизнь”都有“生活”的意思，其中“быт”強調(diào)日常生活，將同義成分“жизнь”省略，句子變得更加簡練。

（2） Потому что европейцев，то есть，не китайцев，не японцев，знающих восточный язык было очень мало， практически не было.

要知道那時候懂一門東方語言的歐洲人非常少，可以說是基本沒有。

本句“европейцев，то есть，не китайцев，не японцев，знающих восточный язык было очень мало”直譯“歐洲人（也就是說，不是中國人、不是日本人）懂東方語言的很少”，中國人、日本人自然不是歐洲人，故將“то есть，не китайцев，не японцев”減譯。

（四）分譯

分譯是指在翻譯過程中改變原文句子結(jié)構(gòu)，把原文一個完整的句子譯成數(shù)個并列句或從句，目的是更清楚地表達原文意思，也符合漢語語言習(xí)慣。如：

（1） Ярким пятном в центре Пекина выделяется самый большой дворцовый комплекс в мире - Пурпурный Западный город.

北京市中心最醒目的地標也是世界上最大的宮殿建筑群——紫禁城。

本句直譯是“世界上最大的宮殿建筑群—紫禁城以一個亮點在北京市中心突顯出來”，譯文在意譯的基礎(chǔ)上，對句子進行拆分，更易于觀眾理解的同時，來配合影片的旁白斷句。

（2） Британская зона представляет из себя настоящий укрепрайон с высоким забором，колючей проволокой и многочисленной охраной.

英租界則是一個真正的要塞區(qū)，高聳的圍墻，帶刺的鐵網(wǎng)，森嚴的守衛(wèi)。

本句是前置詞с接五格作укрепрайон的定語，直譯為“有著高聳的圍墻、帶刺的鐵網(wǎng)和大量的保護的要塞區(qū)”，這個句子過于冗長，故進行拆分來配合電影的畫面，以保持聲畫同步。

（五）合譯

合譯是指把原文中兩個或兩個以上的詞（或簡單句）合譯成一個詞（或一個句子），或?qū)⒁粋€復(fù)合句在譯文中用一個單句來表達，避免語言重復(fù)累贅。

（1） Храм Неба в Пекине， это особая системобразующая вещь для китайской истории， для китайской культуры.

北京的天壇是中國歷史文化中十分特殊和重要的一部分。

本句可直譯為“北京的天壇對中國歷史、中國文化來說是特殊的、構(gòu)成系統(tǒng)的東西”，在將“для китайской истории， для китайской культуры”合譯成“對中國歷史文化來說”的基礎(chǔ)上，對句子進行整體意譯，得此譯文。

（2） Китай потерял контроль над таможней，контроль над сбором налогов，контроль над административной системой.

中國失去了對海關(guān)、稅收還有行政機構(gòu)的掌控。

本句中“контроль над”重復(fù)三次，這在俄語中是一種強調(diào)語氣，譯為漢語時可將這些“被控制的”對象進行合譯，避免相同信息的重復(fù)。

三、小結(jié)

不同于一般的文本翻譯，影視翻譯中譯者與觀眾的“互動”更加直觀可感，譯者作為傳播信息的橋梁和紐帶，應(yīng)謹遵影視翻譯原則、根據(jù)具體情況選擇恰當?shù)姆g方法，在尊重影視原作基本內(nèi)容和語言特點的基礎(chǔ)上，注重譯作的傳播效果，減少譯制過程中的人為“磨損”，為國內(nèi)觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的俄語影視資源。

參考文獻：

[1]賈文波.原作意圖與翻譯策略[J].中國翻譯，2002（4）：33

[2]蒲艾琳.俄羅斯紀錄片《羅曼諾夫王朝》翻譯實踐報告[D].新疆大學(xué)，2018.

[3]張曉彤.俄語影視作品的翻譯方法與翻譯技巧[J].現(xiàn)代交際，2019 （12）：93-94.