蔣維佳

摘 要：在我國民族器樂中，竹笛是重要的組成部分。竹笛演奏追求的最終目標(biāo)是在竹笛演奏過程中完美結(jié)合思想表達(dá)及情感表現(xiàn)。音樂的靈魂是通過情感的浸潤，再借助樂器演奏展現(xiàn)出來，竹笛樂器本身屬于感性綜合性藝術(shù)，竹笛的演奏技法、情感表達(dá)等各個方面都能夠體現(xiàn)出竹笛藝術(shù)水平的造詣，如何淋漓盡致地通過竹笛這一傳統(tǒng)樂器展現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂的深沉、優(yōu)美、典雅之美，這就需要演奏技法與情感表達(dá)的有效結(jié)合。

關(guān)鍵詞：竹笛;演奏技法;情感表達(dá)

中圖分類號：J621.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 收稿日期：2019-06-25 文章編號：1674-120X（2020）01-0102-02

音樂的靈魂是通過情感的浸潤，再借助樂器演奏展現(xiàn)出來，竹笛樂曲本身屬于感性綜合性藝術(shù)，掌握好姿勢、氣、指、舌、唇等各部分之間的平衡性及統(tǒng)一性，營造情感氛圍，使得演奏者和聽眾的情感體驗(yàn)都得到激發(fā)，演奏者通過情感與技巧的把握與結(jié)合，樂曲形象才能被塑造得更為豐滿，更有感染力，進(jìn)而更好地把握作品應(yīng)有的音樂風(fēng)格。

一、竹笛的演奏技法

因?yàn)橹竦丫哂歇?dú)特的音色，具有科學(xué)的發(fā)音原理，演奏者通過正確運(yùn)用氣、指、舌等的技法產(chǎn)生音樂。而這一音色的情感元素來源包括兩個方面，一是樂器本身的音色，二是演奏者主觀對情感的掌控。本文所要重點(diǎn)論述的是第二種，演奏者技法與情感的交融。

（一）演奏姿勢

在竹笛演奏中，首先就是姿勢，體現(xiàn)優(yōu)雅的外在形象，成為影響演奏表演效果的直接因素，觀眾從演奏者的神情與外在形象中聆聽音樂、感受音樂，產(chǎn)生與演奏者同步的情感共鳴。在竹笛演奏中，演奏者采取或坐姿或站姿的兩種姿態(tài)。站姿適用于小型樂隊(duì)以及大型民族樂隊(duì)表演場合。而站姿通常是在小型合奏或是竹笛重奏與獨(dú)奏中運(yùn)用，能夠讓演奏者保持氣流通暢、氣息靈活。相比于坐姿，在竹笛演奏技法中多采用的訓(xùn)練方式是站姿。重心放在中線上，頭正、肩平、腰直，身體可以根據(jù)持笛方向略向左右傾斜，同時與之相同方向的腳尖、手肘、鼻尖在一條豎線上，笛身應(yīng)與手指、頭部垂直，小臂與手在一條直線，確保動作的規(guī)范與靈活，演奏者以此姿勢自然放松，吹奏順暢。竹笛演奏的姿勢，一方面是為了呈現(xiàn)良好的演奏形象，另一方面也是為了適應(yīng)演奏者的生理特點(diǎn)，通過充分發(fā)揮技巧，將音樂內(nèi)容富有情感地表現(xiàn)出來。

（二）氣息技法

要想傳達(dá)竹笛演奏的音色、音量、音準(zhǔn)以及抒發(fā)情感，氣息技法的駕馭非常重要，這也是竹笛演奏中的一門基本功。演奏中氣息的表達(dá)方式很多，由此情感的表達(dá)也不同。常用的一種表達(dá)方式就是通過氣息的逐漸增強(qiáng)，漸次表達(dá)出遞進(jìn)的情感，直到將演奏者情緒或者是聆聽者的情緒推向高潮。以《妝臺秋思》這一曲目為例，《妝臺秋思》是琵琶文曲套曲《塞上曲》中的第四曲，樂曲借昭君出塞懷念故國，抒發(fā)一種哀怨凄楚的情懷。在用竹笛演奏時，需要控制好氣息，尤其是連接與暫停的部位，達(dá)到似斷非斷的效果，讓觀眾感受到樂曲所演繹的人物幽幽咽咽、如訴如泣、哀怨凄楚的情感，氣若游絲的弱吹能絲系千里，從而有效達(dá)到竹笛音樂詮釋情感的效果。演奏者的氣息運(yùn)用得法，讓人感受到當(dāng)行則行、當(dāng)止則止的渾然天成。

（三）手指技法

竹笛演奏中不可忽視手指的訓(xùn)練，演奏中手指呈弧形保持放松，按孔力度適中，從而確保演奏的順暢度。因?yàn)榈赜虻牟煌?，各種音樂作品風(fēng)格也就具有了不同的民族音樂特色，呈現(xiàn)出不盡相同的竹笛演奏特色技巧。同時為了恰當(dāng)表現(xiàn)樂曲的韻味及音樂情感，演奏者需要在了解南北地區(qū)的不同風(fēng)格，練習(xí)不同的樂曲手指技巧后，再學(xué)習(xí)演奏竹笛作品。北方風(fēng)格的樂曲手上演奏技巧多是“吐、花、剁、滑”等，而南方風(fēng)格樂曲多使用“疊、顫、震、打”等手指技巧。如，具有鮮明湖南花戲風(fēng)格特色的《春到湘江》這首樂曲，其音樂風(fēng)格主要體現(xiàn)出的是喜劇性和鄉(xiāng)土性。一幅散板所引出的廣闊而富有激情的畫面徐徐展開，萬物復(fù)蘇的湘江，煙霧繚繞，一派生機(jī)盎然、生命勃發(fā)的春色美景。在引子和尾聲中，多次出現(xiàn)富有特色的音律升5和降3，這也是湖南花鼓音樂的特色風(fēng)味。該樂曲充分抒發(fā)了作者從心底對湘江之美的贊嘆之情，一幅湘江兩岸人們對未來生活的無限向往的幸福畫卷躍入眼簾。快板歡騰處，盡顯湖南花鼓戲的韻味，帶有鼓點(diǎn)聲聲的中心旋律多次出現(xiàn)，氛圍熱烈，深情交融，悠揚(yáng)的笛聲與和諧樂觀、灑脫豪放的神態(tài)相融合，成為整個樂曲的一大亮點(diǎn)。旋律幾番遞升，形成層層翻滾、波浪似的音樂推動力，使得情緒被一級級、一層層推向高潮。全曲最后八個小節(jié)，最高音出現(xiàn)，自由的散板重現(xiàn)，又演繹出歡欣雀躍以及喜悅無比的情緒，成為這一樂曲重要的一部分。首尾呼應(yīng)，廣闊熱烈，場景振奮人心，就此全曲結(jié)束。針對這一樂曲的竹笛演奏，南北兩派各不相同：南派主要講究運(yùn)指的迅速，對旋律的主干音比較注重;北派則是運(yùn)用半孔方法演奏半音階，不斷地對竹笛的音域加以擴(kuò)展。在具體的樂曲演奏中，多數(shù)演奏者多用半孔，對升5和降3進(jìn)行演奏。南派樂曲通常出現(xiàn)的“顫、贈、疊、打”與北派樂曲中的滑音都在這一樂曲中出現(xiàn)。雖然竹笛不能自己伴奏，卻將個音修飾到極致，對音符一個個地進(jìn)行裝飾，從顫音到滑音，聽來讓人覺得韻味十足。又如，在曲目《牧笛》演奏中，手指松弛勻速，確保音持久、均勻與準(zhǔn)確，因此該曲目隨情所至，與氣息、手指控制有著緊密的關(guān)系。

（四）運(yùn)舌方面

人體器官中，嘴巴、舌頭、咽喉、肺部等相互聯(lián)系，無論哪一個部位有什么變化，都會影響到舌頭。在竹笛演奏中，演奏效果有一部分與舌頭息息相關(guān)，吐音的演奏與“唇”“氣”“舌”密切相關(guān)，且取決于舌頭的靈敏度，這一部位對手指與氣息會產(chǎn)生直接的影響和擾亂，在吹奏吐音時氣息噴口的輕重、緩急對笛子的音準(zhǔn)都有較大影響。因此，在不影響笛子的音準(zhǔn)和音色的情況下，演奏者需要注重風(fēng)門和吐奏力度的控制與訓(xùn)練?？梢钥闯觯囝^的功用在演奏中起到畫龍點(diǎn)睛的作用，其伸縮功能就像是活塞的作用，可以阻止氣流，還能調(diào)節(jié)音節(jié)。在中國竹笛的演奏技法中，運(yùn) “舌”技巧可謂多種多樣，從 “單吐”到“雙吐”，從“三吐”到“花舌”等，常用于對熱烈、輕快、詼諧、跳躍的樂曲的表現(xiàn)。如，《喜相逢》這一曲目，節(jié)奏明快，大量使用了吐音和花舌音，對情感具有特殊的表現(xiàn)力。歡快、熱烈，表現(xiàn)的是親人久別重逢、全家團(tuán)圓的熱烈氣氛，而通過竹笛演奏，形象鮮明地表現(xiàn)了出來。運(yùn)舌也有南北派之說，南派吐音的特點(diǎn)是非常小巧，而北派的特點(diǎn)就是吐音顆粒感很強(qiáng)，對于T、K的運(yùn)用既均衡又獨(dú)立。而在《春到湘江》這首樂曲中的吐音中，則是運(yùn)用到了南北派相結(jié)合的點(diǎn)吐音。由山西民歌改編的《賣菜》，具有鮮明的北派風(fēng)格，里面的運(yùn)“舌”技巧——輕吐好似腳步，滑音歷音用于呈現(xiàn)人聲嘈雜的景象，躍然于曲中，趣味橫生。而在曲目《姑蘇行》演奏中，花舌、吐音訓(xùn)練尤為關(guān)鍵，可通過一定的技巧，體現(xiàn)優(yōu)美音色，營造出秀麗的姑蘇園林景象。

二、竹笛的情感表現(xiàn)

竹笛演奏不僅僅強(qiáng)調(diào)的是吹奏技巧，演奏者還需要將內(nèi)心情感通過演奏表達(dá)出來，從而達(dá)到音色與情感相融合的目的。竹笛演奏情感表達(dá)的重點(diǎn)就是恰當(dāng)表現(xiàn)手段的運(yùn)用，以把握各方面演奏技巧，達(dá)到情感抒發(fā)的目的。

（一）合理處理速度 張弛有度

中國竹笛曲目通常具有層次感，是由慢到快的層層遞進(jìn)，最終完美地表現(xiàn)情感。竹笛演奏中，如果演奏者能夠合理處理好演奏速度，就能夠增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力，根據(jù)曲目風(fēng)格、情感變化來調(diào)節(jié)演奏速度的輕重與緩急。在變化節(jié)奏時，要做到快速流暢地轉(zhuǎn)變，使得變化表現(xiàn)出層次化和均衡化，即慢的部分沉得住氣，順其自然逐層推進(jìn)節(jié)奏;快的部分一定要把握好節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)快而不亂的自然過渡。對曲目演奏速度的掌握需結(jié)合曲目本身情感狀態(tài)，運(yùn)用演奏技巧與情感的融合，在其層層推進(jìn)下，使得曲目被不斷推向高潮。

（二）靈活融入情感 控制氣息

在進(jìn)行竹笛演奏時，氣息可以通過多種形式展現(xiàn)出來。為了能夠根據(jù)曲目要求靈活融入情感與氣息處理，演奏者在進(jìn)行演奏前，需要深入體會曲目并加強(qiáng)訓(xùn)練，掌握氣息演奏技巧，在層層遞進(jìn)中將情緒推向高潮。如《春到湘江》這一曲目，既有低回吟唱，也有激揚(yáng)高歌，演奏時要結(jié)合演奏速度、力度做到氣息舒馳，且松弛有度，轉(zhuǎn)換氣勢層層遞進(jìn)，借助氣息強(qiáng)度，不斷將情緒推向各個演奏階段。又如，《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》中，用長氣息表達(dá)出忙碌與緊張的感覺，而其需要用一口氣演奏引子部分，后期則迸發(fā)力量。

（三）靈活處理力度 動態(tài)變換

在竹笛演奏中，對于力度的處理方式也是多種多樣的，演奏者可圍繞樂曲內(nèi)容以及情感狀態(tài)來掌握好吹奏的力度，隨著情感強(qiáng)度的變化而變化，順利靈活實(shí)現(xiàn)演奏中的動態(tài)力度變換。力度變化帶給聽眾的是對曲目理解推動感，力度較大時，演奏洪亮硬朗曲調(diào)，營造出高亢的情感氛圍，可帶來震撼感;力度較小時，曲調(diào)柔緩，帶來的是寧靜的體驗(yàn)。通過靈活掌控氣息幅度，使音律力度轉(zhuǎn)換自然靈活完成，使得曲目旋律更好地帶動聽眾的情感，進(jìn)一步增強(qiáng)演奏藝術(shù)魅力和感染力。

（四）處理音色 表達(dá)情感特點(diǎn)

音色的特殊性是竹笛的一項(xiàng)優(yōu)勢，音色運(yùn)用在竹笛演奏中同樣形式多樣，這與演奏者理解曲目風(fēng)格以及情感都有著密切關(guān)系，可以用恰當(dāng)?shù)囊羯兓瘜⑶扛行詫用娴那楦刑攸c(diǎn)表達(dá)出來?；诖?，通過較為優(yōu)質(zhì)的音色處理，我們能進(jìn)一步帶動曲目情感準(zhǔn)備表達(dá)。如借助清晰音頭、剛性音色演奏，表達(dá)情感強(qiáng)烈的曲目，提高音樂表演的震撼力;而結(jié)合柔美曲目，就采用柔和軟潤音色處理情感，給聽眾帶去抒情、幽靜的感受。音色轉(zhuǎn)換的自然靈活，需要演奏者的理解與感悟，表現(xiàn)出情感狀態(tài)的平靜與激動、松弛與緊張。如，《姑蘇行》中的唯美與幽靜的場景，適宜用柔和音色表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

總之，作為一種音樂情感的體現(xiàn)方式，竹笛演奏需要演奏者從各方面完善，累積經(jīng)驗(yàn)，提升技藝，合理表達(dá)情感，讓竹笛演奏帶動聽眾的審美取向，助其塑造正確的價(jià)值觀，從而讓這一獨(dú)特音樂彰顯魅力，向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈黎明.論竹笛演奏技法的自我訓(xùn)練[J].大眾文藝，2014（24）：126.

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