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      永恒大碼頭

      2020-04-14 05:01:24王熙瑾
      戲劇之家 2020年3期
      關(guān)鍵詞:人物塑造改編

      王熙瑾

      【摘 要】國家藝術(shù)基金2018年度資助項目話劇《大碼頭》將徐鐸先生的長篇小說《大碼頭》進(jìn)行改編,通過對小人物的細(xì)致塑造,再現(xiàn)大碼頭的歷史背景,同時通過舞臺的中性布景完美實現(xiàn)劇場的時空轉(zhuǎn)換,推進(jìn)劇情節(jié)奏,展現(xiàn)歷史中的大碼頭。

      【關(guān)鍵詞】改編;人物塑造;中性布景;藝術(shù)美感;愛國吶喊

      中圖分類號:J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)03-0018-02

      話劇《大碼頭》是由知名編劇黑紀(jì)文先生改編自徐鐸先生的長篇小說《大碼頭》,講述的是20世紀(jì)20年代,孔家兩兄弟闖關(guān)東在大連落腳扎根與時代同命運共呼吸的感人故事。該劇以小人物的個人命運為切入口,折射出大時代的歷史背景。通過編劇、導(dǎo)演的精心配合設(shè)計,以及演員們動人的演繹,將時空虛實、切換完美結(jié)合,把大連碼頭的老故事娓娓道來,繪制出感人至深的大連碼頭上的民俗圖。

      一、精彩人物篇:小人物的大碼頭

      《大碼頭》巧妙地從小人物角度直接切入,以孔家兩代人的悲喜命運交織出大碼頭的國難辛酸。開場孔昭德和孔昭仁兄弟一心想搞好搬運,讓孔家闖關(guān)東能夠闖出個名堂,光宗耀祖。

      劇中人物性格設(shè)置極其有戲,二哥孔昭仁性格保守、隱忍,處事圓滑,而三弟孔昭德為人坦率、大方、沖動、義氣。這樣的性格讓兩兄弟成為了互補的好搭檔,但也成為了兩人產(chǎn)生矛盾的先天因素。這對人物關(guān)系從開篇就進(jìn)行了充足鋪墊,二人關(guān)系的起點有多親昵,后面故事的推進(jìn)就有多揪心。兄弟二人隨著時局的變化產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾,二哥滿心自保,想讓孔家光耀門楣,代代相傳。三弟心懷天下,認(rèn)為不能因為眼下的利益而折斷自己的民族脊梁。兩兄弟堅守各自的處事原則,既符合人物性格,也折射出真實歷史背景下小人物的各自追求;既有戲劇沖突,又有真實存在的意義。國難當(dāng)頭,日本人橫行東北三省,自己的國家無法為自己遮擋出一片天地,是選擇卑躬屈膝只求自?;蠲€是不丟棄民族氣節(jié)奮力一搏?這是大碼頭下小人物們面臨的選擇,也是今日人們設(shè)想自己如在戰(zhàn)亂年代該何處何從的一個問號。

      孔昭仁是大時代下的一個帶著濃濃悲劇色彩的人物,他膽小、懦弱,他可以卑躬屈膝一味忍讓,他甚至可以拋棄男人的尊嚴(yán),但是他不愿意妻離子散,不愿意自己的弟弟命喪黃泉。孔昭仁的色彩是灰暗的,他忍氣吞聲,故作驕傲,在大碼頭上受盡國人謾罵,只為堅守自己那個看似自私卑微卻又感人至深的“小家”夢想。三弟孔昭德的果斷、正義、氣節(jié)打破了二哥孔昭仁的灰暗色彩,在觀眾的心中揚起了紅色旗幟的熱情,他帶領(lǐng)其他搬運工人發(fā)出:“掙干凈錢!做干凈人!”的誓言,他站在中國的船上對日本人當(dāng)仁不讓并吶喊出“這是中國人的海!”的民族之聲??渍训碌拇嬖诖砹四莻€時代大碼頭的民族之魂屹立不倒,千千萬萬個孔昭德守護(hù)著大碼頭,守護(hù)著東三省,守護(hù)著中華民族的氣節(jié)。兩兄弟一軟一硬、一弱一強的鮮明性格,以及對時代進(jìn)行選擇和碰撞出的矛盾,將大碼頭上的小人物瞬間生動再現(xiàn)在觀眾的面前。

      除了孔家一代的兄弟糾葛,二代年少的孔憲隆與孔昭仁父子之間的矛盾、與女友呂靜梅的情愛揪扯、與自身夢想的博弈,也成為全劇一抹亮麗獨特的顏色。編劇黑紀(jì)文先生沒有完全將小說中的孔憲隆的形象搬上舞臺,而是進(jìn)行了巧妙的改編,讓孔憲隆并不是一上場就是一個熱血沸騰、保家衛(wèi)國的地下黨員,而是讓他從迷茫、懦弱、屈服的角色中隨著父親和叔叔之間矛盾的碰撞,以及日本人的暴行中轉(zhuǎn)變成長,最后掙脫束縛,追求大愛大義,用自己的熱血引爆了大碼頭上的軍火倉庫,在大碼頭上留下了來自生命最深處的一聲巨響。這樣的人物改編讓整個話劇在短短幾個小時內(nèi)更具有人物成長轉(zhuǎn)變帶來的實質(zhì)性的精神沖擊。

      小人物的大碼頭,充斥著每個人的大夢想和小愿望。無論是孔昭仁的家族自保夢、孔昭德的保家衛(wèi)國不屈魂,還是孔憲隆掙脫桎梏的鳳凰頌,都真實地交融成了大碼頭永恒的歷史記憶。

      二、劇場效果篇:中性布景下的民俗圖

      《大碼頭》的舞臺設(shè)計采用的是一個中性布景設(shè)計——以木板搭建出來具有階梯感的舞臺,上面是木柵欄,下面是同舞臺延伸出平鋪的木板。整個場次布景的變化,只是挪動了下層桌椅的道具,舞臺的布置和背后的LED背景、燈光變化的完美配合,將整個故事的場景變化清楚交代,且留給觀眾足夠的想象空間。整個場景布置時而是搬運的場地,時而是精致的孔府,時而是大少爺?shù)臅?,時而是《王小趕腳》的戲臺。同時這樣的場景設(shè)計將大碼頭和20世紀(jì)20年代以木頭為主要建筑材料的特質(zhì)展現(xiàn)出來,具有鮮明的歷史感。

      而這樣中性舞美布景的階梯設(shè)計,也給《大碼頭》故事虛實結(jié)合、時空切換提供了更多展現(xiàn)的可能性。如開場兄弟二人在大碼頭上回憶兒時喜愛的《王小趕腳》時,他們坐在下層的木板上面對觀眾,身后上層的木柵欄上兩個演員隨著回憶唱著戲。這樣一實一虛,一真一假,把過去的回憶立體真實地展現(xiàn)在觀眾的面前,突破了傳統(tǒng)的只能在同一舞臺上展現(xiàn)同一時空的表現(xiàn)手法。

      除了虛實的時空切換的作用,階梯設(shè)計在表現(xiàn)同一時空的故事推進(jìn)時也起到了至關(guān)重要的作用。它將舞臺上人物的調(diào)度表現(xiàn)得更加層次分明,讓觀眾不僅可以清楚看到每個演員的表演,還可以感受到人物之間的距離、牽扯、糾葛以及壓迫。如日本軍官高橋逼迫孔昭仁殺死臺上的女戲子;孔昭仁站在臺上呼吁船上的三弟服從日本軍艦的命令;孔憲隆和被捕的呂靜梅距離感式的對話呼喊。這樣階梯設(shè)計將這個多個角色充斥的小舞臺有條不紊地劃分出層次,隨著故事的推進(jìn),演變出一個又一個的場景和寓意。

      在中性布景的設(shè)計之下,為了讓民俗意味更加突出,讓劇情更加順暢,易于觀眾理解,導(dǎo)演還運用了山東快書,讓其成為連接場次轉(zhuǎn)變的重要手法。吳管家站在舞臺上唯一的光圈內(nèi),有時穿著搬運工的衣服,有時穿著長袍馬褂,自由變換著自己的身份和所處的時空,敲打著手中的小板,用地方方言唱出具有承上啟下作用的山東快書,既幫助觀眾理解劇情,又保證故事的完整性,為《大碼頭》增添了趣味十足的民俗色彩,讓大碼頭上的小人物塑造不僅僅依靠故事情節(jié)、服裝道具,還運用這種鄉(xiāng)音小調(diào)結(jié)合中性布景,將大碼頭上多方文化融合交匯的特點凸顯出來,共同繪制出一幅別樣、生動的民俗圖。

      《大碼頭》運用具有鮮明藝術(shù)美感的全方位設(shè)計,將歷史中的大碼頭故事娓娓道來,挖掘長篇小說所蘊含的強大文化力量,改編出適合舞臺和當(dāng)代觀眾審美的故事。讓話劇《大碼頭》在故事悲喜交織里、在人物矛盾的糾葛中、在愛國的呼聲吶喊下,用戲劇的獨特力量沖擊人心,用不僵硬的姿態(tài)讓國人明白不忘國恥、砥礪前行的重量。

      參考文獻(xiàn):

      [1]鄭榮健.一次民族精神的揚棄和升華 評話劇《大碼頭》[J].中國戲劇,2019,(05):44-45.

      [2]邱偉.反思?xì)v史 拷問人性[N].遼寧日報,2017-11-23(009).

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