淺析威爾漢姆·哈默修依《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》

梁爽

摘 要：《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》是丹麥油畫(huà)家哈默修依的代表作之一，畫(huà)中的主題是畫(huà)家在哥本哈根家中一隅，黑色衣服女子的背影，敞開(kāi)的白門(mén)微微有陽(yáng)光灑入，營(yíng)造出一種靜謐的氣息。體現(xiàn)出哈默修依繪畫(huà)中的“去情緒化”單純風(fēng)格和神秘感，對(duì)于這幅作品可以從解析創(chuàng)作背景、構(gòu)圖形式、色彩構(gòu)成以及對(duì)當(dāng)代具象表現(xiàn)繪畫(huà)的影響來(lái)論述。

關(guān)鍵詞：白色的門(mén);色彩構(gòu)成;構(gòu)圖形式;具象表現(xiàn)

威爾漢姆·哈默修依（Vilhelm Hammershoi）作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初北歐斯堪第納維亞地區(qū)一位具有重要地位的丹麥油畫(huà)家。他的“冷調(diào)”風(fēng)格的繪畫(huà)在脫離時(shí)尚的道路上獨(dú)具一格，他繪畫(huà)作品中的安靜、靜謐都是自己對(duì)整個(gè)世界的情緒體驗(yàn)。在倡導(dǎo)“創(chuàng)新”、“反叛”的時(shí)代背景下，他堅(jiān)持走個(gè)人主義的繪畫(huà)風(fēng)格，在同時(shí)代中沒(méi)有人和他相似，至今在國(guó)際地位上都是獨(dú)立存在的。

1 《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》創(chuàng)作背景

哈默修依1864年出生于丹麥哥本哈根，他從八歲開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，展現(xiàn)了強(qiáng)大的繪畫(huà)天賦。之后在十五歲的時(shí)候進(jìn)入丹麥皇家美術(shù)學(xué)院就讀，師從弗雷德里克（Frederik Vermehren），由此奠定了哈默修依扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)一步一步的朝著專業(yè)畫(huà)家的道路前進(jìn)。哈默修依的作品大多數(shù)都是室內(nèi)題材，他沒(méi)有描繪同時(shí)期重大歷史事件或者宗教題材繪畫(huà)，他一直表達(dá)的是自己的靜謐世界。在1891年哈默修依結(jié)婚之后和妻子依妲一起住在丹麥的哥本哈根Strand街30號(hào)的公寓里，這間公寓成了哈默修依大部分畫(huà)作主題與靈感來(lái)源。哈默修依的畫(huà)作當(dāng)時(shí)也受巴黎印象派的影響，他的畫(huà)作中有一些光影的變化。在哈默修依繪畫(huà)主題中大多也是Strand街30號(hào)，其中《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》（圖1）也在創(chuàng)作于此，同時(shí)也是他最有神秘感最吸引人的作品，仿佛這里的每一個(gè)角落，每一扇窗，每一扇門(mén)對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)都有畫(huà)家特殊感情。他的繪畫(huà)作品總是呈現(xiàn)柔和的室內(nèi)肖像，安靜的過(guò)分的起居室，描繪出的風(fēng)景都是沉默的。哈默修依繪畫(huà)中的光影與構(gòu)圖受17世紀(jì)荷蘭畫(huà)派的影響，特別是光影大師倫勃朗、古典大師維米爾。從作品《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》中可以看出哈默修依繪畫(huà)中的光線微妙的變化讓整個(gè)畫(huà)面有了特殊的情感，他把畫(huà)面中的人物、靜物都融合在一起，制造出靜謐的感覺(jué)。

2 《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》中形式美

初次見(jiàn)哈默修依的作品《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》，普遍都會(huì)被畫(huà)面中的均衡、平穩(wěn)、簡(jiǎn)潔的畫(huà)面感所吸引。在西方國(guó)家中，繪畫(huà)中畫(huà)面的均衡，和諧，穩(wěn)定都是建立在嚴(yán)謹(jǐn)透視法的基礎(chǔ)上。作品《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》畫(huà)面中的透視、空間、體積讓畫(huà)面具有科學(xué)實(shí)證價(jià)值，又在這些印證中找到了畫(huà)家自我的價(jià)值。在收集素材的時(shí)候，畫(huà)面的構(gòu)成問(wèn)題幾乎影響著一幅畫(huà)的好壞，從點(diǎn)、線、面的組成，到畫(huà)面的空間布局和顏色布局，畫(huà)面的整體處理，這些構(gòu)成因素影響著畫(huà)面的節(jié)奏處理。哈默修依的《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》作品是他居住的公寓房間一角，畫(huà)面中的椅子、桌子、畫(huà)中人物、開(kāi)啟的門(mén)的位置、形式和功能也會(huì)喚起大量有意義的聯(lián)想。他的整體形式都是單一的，畫(huà)面中墻角的垂直線和門(mén)框銜接的垂直線與地板的水平線在畫(huà)中多處運(yùn)用表現(xiàn)出來(lái)構(gòu)成了畫(huà)面穩(wěn)定的局面。畫(huà)面中左側(cè)椅子的巧妙安排與右側(cè)的桌子以及墻上的掛畫(huà)相呼應(yīng)，增加了畫(huà)面的平衡。我們通過(guò)開(kāi)啟的門(mén)看到打開(kāi)的門(mén)與畫(huà)面中的人物構(gòu)成畫(huà)面的視覺(jué)中心，同時(shí)又增加了畫(huà)面的空間感。畫(huà)面中多處幾何形體出現(xiàn)正體現(xiàn)了哈默修依對(duì)古典繪畫(huà)的沿襲和文藝復(fù)興時(shí)期構(gòu)圖法的遵循。哈默修依擅長(zhǎng)用理性的眼光去觀察和描繪對(duì)象，他的繪畫(huà)追求結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，以及色彩統(tǒng)一，幾何形體的連接讓畫(huà)面和諧穩(wěn)定。

3 《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》中色彩構(gòu)成

在色彩上，以作品《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》為例，哈默修依所有的作品都是統(tǒng)一的灰色調(diào)，色調(diào)的純度都?jí)旱暮艿?，他避免使用鮮艷的顏色，只是在僅有顏色范圍內(nèi)去飽和黃色，綠色和其他暗色，仿佛是黑白照片，從而獲得了一份神秘感。哈默修依的作品中，色調(diào)很沉穩(wěn)，呈現(xiàn)出來(lái)的都是中性色，基本上是兩種以上顏色調(diào)和在一起形成的中間介質(zhì)，基調(diào)屬于灰色，低純度基調(diào)。這種基調(diào)給人感覺(jué)樸實(shí)、簡(jiǎn)單、安靜、隨和，在哈默修依的畫(huà)中特色部分地面通常以黃褐色為主要基調(diào)，墻面用灰紫色基調(diào)為主，使整個(gè)畫(huà)面有距離感和空間感。他繪畫(huà)上所有的物體都像是蒙上了一層紗，慢慢觀察，色彩之間微妙的變化就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)家運(yùn)用了大量的對(duì)比色。在哈默修依把畫(huà)面色彩調(diào)節(jié)統(tǒng)一的情況下，我們可以看出他是對(duì)色彩有敏銳感知力的畫(huà)家。

在作品《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》中，可以看出運(yùn)用直線、黑白灰平面色塊合理的布置畫(huà)面是哈默修依室內(nèi)畫(huà)最大的特點(diǎn)，這幅畫(huà)的基本色調(diào)是白色和深灰色，畫(huà)家將色調(diào)組合減到最低，呈現(xiàn)出的色彩仿佛被過(guò)濾掉，讓整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)和諧，襯出整個(gè)房子靜的出奇，仿佛營(yíng)造出一種虛擬空間。這幅作品對(duì)于哈默修依的性格來(lái)說(shuō)是非常貼切的，他在日常生活中不與外界聯(lián)系，經(jīng)常安靜的創(chuàng)作，這種性格的靜謐宣泄在自己的畫(huà)面里。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)哈默修依《白色的門(mén)/開(kāi)啟的門(mén)》的研究，學(xué)習(xí)到很多，色彩上我們學(xué)會(huì)用灰色的中性色調(diào)來(lái)豐富自己的畫(huà)面。在畫(huà)面構(gòu)成上，讓我們學(xué)會(huì)用幾何圖形來(lái)分割畫(huà)面，通過(guò)點(diǎn)線面的組合形式、空間布局、水平線與垂直線的運(yùn)用讓畫(huà)面的構(gòu)成更加完整和諧。哈默修依的畫(huà)作也是近幾年才被大家熟知，這樣安逸，靜謐的繪畫(huà)語(yǔ)言，相信是大多人都樂(lè)于欣賞和鑒賞的。

參考文獻(xiàn)

[1]陳燕青.透析威爾漢姆·哈莫修依繪畫(huà)中的構(gòu)成要素——對(duì)我畢業(yè)創(chuàng)作的影響[D/OL].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2017[2019-12-20].

[2]楊參軍，黃簫.威爾漢姆·哈默修依—西方繪畫(huà)大師經(jīng)典作品[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社， 2010.