基于聲樂(lè)發(fā)聲法在越劇演唱中的實(shí)踐分析

王靜

【摘 ?要】越劇對(duì)我國(guó)戲劇而言占有十分重要的位置，是我國(guó)的第二大劇種，近些年來(lái)，隨著我們對(duì)于傳統(tǒng)文化的關(guān)注提升，參與越劇表演以及學(xué)習(xí)越劇的人數(shù)也日益增多，但是掌握純正的越劇演唱方法仍然是非常困難的，在當(dāng)前越劇教學(xué)過(guò)程中，也依然存在諸多問(wèn)題，而民族聲樂(lè)無(wú)論是在演唱技巧還是發(fā)聲技巧方面，都能夠很好的促進(jìn)越劇演唱，本文就從聲樂(lè)發(fā)聲角度進(jìn)行研究，并提出一些運(yùn)用和實(shí)踐的策略。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)發(fā)聲;越劇演唱;實(shí)踐

引言：

對(duì)當(dāng)前越劇發(fā)展的現(xiàn)狀進(jìn)行反思，我們能夠發(fā)現(xiàn)，雖然到現(xiàn)在越劇發(fā)展過(guò)程中有許多流派，但是從演唱技巧上來(lái)說(shuō)，卻存在許多不盡如人意的地方，所以我們必須對(duì)這一方面不斷進(jìn)行提升，這樣才能夠更好的促進(jìn)越劇的發(fā)展，這就需要對(duì)于越劇演員日常演唱方法訓(xùn)練進(jìn)行改進(jìn)，本文就從聲樂(lè)發(fā)聲法在越劇演唱中的運(yùn)用和實(shí)踐的角度進(jìn)行切入，從而更好的提升越劇演唱水平。

一、越劇的發(fā)聲及原理

（一）越劇的發(fā)聲器官與氣息

首先我們需要對(duì)于人體的發(fā)聲器官有一個(gè)基本的認(rèn)知明確，發(fā)聲器官具體的位置，比如腹部、橫膈膜、腰部、丹田和聲帶，也包括喉嚨、口腔等等，只有在我們明確了這些發(fā)生器官具體的位置之后，才能夠深入的認(rèn)識(shí)到這些不同的發(fā)聲器官在聲音的塑造上有什么不同，以及它們和演唱技巧的關(guān)系，正確配合每個(gè)不同的肌肉群以及這些發(fā)聲器官，才能夠?qū)崿F(xiàn)更為良好的聲音傳達(dá)效果。所以在日常訓(xùn)練過(guò)程中，要注重對(duì)于學(xué)生這些方面基礎(chǔ)知識(shí)的強(qiáng)調(diào)，可以在練習(xí)的環(huán)境內(nèi)，把這些發(fā)聲器官結(jié)構(gòu)圖貼在琴房，一方面讓學(xué)生在練習(xí)過(guò)程中能夠有一個(gè)科學(xué)的認(rèn)知和指導(dǎo)，另一方面也強(qiáng)調(diào)了發(fā)聲器官在日常練習(xí)過(guò)程中的重要性，幫助學(xué)生正確認(rèn)識(shí)，提高對(duì)于這方面知識(shí)的關(guān)注度。

其次，除了發(fā)聲器官之外，還應(yīng)該明確，對(duì)于越劇演唱而言，氣息也是一個(gè)重要的表現(xiàn)方面，必須要讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到聲音的好壞和氣息的支持之間有著密切的聯(lián)系，從古至今，我國(guó)的民族聲樂(lè)演唱過(guò)程中一直都重視氣息表達(dá)，越劇演唱者一定要調(diào)理好氣息，氣息是聲音表達(dá)的根本，起著重要的塑造作用，對(duì)演唱的效果也有著直接的影響，就比如我們?cè)诮ㄔ旄邩堑臅r(shí)候，氣息就是這座高樓的地基，只有把地基打牢打好，才能夠在此基礎(chǔ)上蓋起萬(wàn)丈高樓。

（二）越劇發(fā)聲的練習(xí)方法

首先是胸腹式呼吸訓(xùn)練在進(jìn)行這項(xiàng)訓(xùn)練過(guò)程中，學(xué)生應(yīng)該在腰部系上腰帶，然后自然深吸一口氣，教師需要提醒學(xué)生在進(jìn)行氣息訓(xùn)練時(shí)保障自己處于一種平和的狀態(tài)，可以引導(dǎo)學(xué)生去想象自己面前有一朵非常芬芳的鮮花，或者是有一瓶香水，在去感受它們的味道時(shí)，應(yīng)該盡可能地保持輕柔，這種狀態(tài)下學(xué)生才能夠感受到自己橫膈膜位置有一種微微擴(kuò)張的感覺(jué)，盡可能的使自己的胸腔向兩側(cè)張開(kāi)，把氣息穩(wěn)定到自己的橫膈膜位置或者是腰部，并且保持兩秒鐘時(shí)間的停頓，然后再把這口氣慢慢呼出來(lái)，通過(guò)這樣的訓(xùn)練能夠幫助學(xué)生在越劇演唱過(guò)程中更好的吸氣出氣，達(dá)到對(duì)氣息的輕松運(yùn)用，避免在演唱較長(zhǎng)的唱腔時(shí)，歌詞還沒(méi)有唱完，就出現(xiàn)斷音斷氣的現(xiàn)象。

比如在越劇《碧玉簪》中《女兒是娘親生來(lái)娘親養(yǎng)》這個(gè)唱段有一句較長(zhǎng)的唱腔是“娘啊……”這一句，在演唱過(guò)程中非常容易氣息不夠用的情況，有許多初學(xué)者在演唱這首唱段時(shí)，會(huì)在唱到一半的時(shí)候斷音斷氣，如果尋找原因就會(huì)發(fā)現(xiàn)最根本的問(wèn)題在于學(xué)生沒(méi)有恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整好自己的呼吸，比如出現(xiàn)了鎖骨式呼吸或者是肩式呼吸導(dǎo)致吸入的氣息比較淺，并且還會(huì)因?yàn)樯闲夭康钠鸱^(guò)大而影響表演過(guò)程中的美觀，應(yīng)該提示學(xué)生注意在吸氣時(shí)，胸上部保持一定的穩(wěn)定，避免大幅度的聳肩或者是抬胸導(dǎo)致氣息位置變化或者是氣息過(guò)淺。

其次，還可以進(jìn)行嘆氣式呼吸訓(xùn)練。在越劇演員表演過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的毛病就是聳肩和吸氣僵硬，還有一些演員在演唱過(guò)程中，喉嚨沒(méi)有充分放松，出現(xiàn)僵硬的情況，所以為了能夠幫助學(xué)生更好的調(diào)整自己的吸氣，可以在進(jìn)行訓(xùn)練過(guò)程中融入嘆氣式呼吸法，也就是在吸氣之前先嘆氣，通過(guò)這樣的練習(xí)能夠保證學(xué)生吸氣自然，同時(shí)吸氣的位置更深，放松自己的喉頭。

再次，還有呵欠式吸氣，也就是讓學(xué)生口鼻同時(shí)呼吸打哈欠，需要人在口腔自然打開(kāi)的狀態(tài)下才能夠完成，同時(shí)人在打哈欠的時(shí)候，軟腭和硬腭也會(huì)抬高，只是在訓(xùn)練過(guò)程中需要提醒學(xué)生注意的是，不要把嘴巴張得過(guò)大，要有一種微微向內(nèi)收斂的狀態(tài)，同時(shí)在吸氣的時(shí)候還不能夠發(fā)出聲音。很多情況下演員在進(jìn)行演唱時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)第一個(gè)字或者是第一句唱腔整體不在狀，咬字不實(shí)，音色也缺乏亮度，也就是一開(kāi)口不能夠達(dá)到最為理想的狀態(tài)，這就是因?yàn)樵谖鼩夂脱莩唤拥乃查g，口腔內(nèi)部還沒(méi)有積極的調(diào)整，而通過(guò)哈欠式吸氣就能夠很好的改善越劇演員演唱前的口腔狀態(tài)，從而使演員能夠更好的進(jìn)行口腔發(fā)聲。

最后，還可以進(jìn)行快吸快呼，也就是狗喘氣式的呼吸。通過(guò)這種呼吸方法，能夠使節(jié)奏更加均勻，加快速度，而且增強(qiáng)橫膈膜的力量，十分有利于越劇演唱

二、越劇教學(xué)中的發(fā)聲與演唱練習(xí)

我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)學(xué)生在日常練習(xí)過(guò)程中聲音十分流暢，但是在正式演唱時(shí)聲音又會(huì)狀態(tài)百出，也就是學(xué)生在發(fā)聲時(shí)良好的狀態(tài)，不能夠應(yīng)用到具體的演唱過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)演唱時(shí)咬字，唱腔不穩(wěn)定，影響到整體表演效果，對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行研究，我們可以發(fā)現(xiàn)主要原因應(yīng)在于三點(diǎn)：第一，在日常練習(xí)過(guò)程中沒(méi)有鞏固好氣息訓(xùn)練;第二，越劇本身具有多位一體的表演藝術(shù)特征，在演唱過(guò)程中需要演員從動(dòng)作和臺(tái)步等方面進(jìn)行配合，會(huì)消耗較多的氣息;第三，在表演時(shí)不能夠很好的運(yùn)用氣息，并且在思想上也不夠集中，從而導(dǎo)致對(duì)氣息的把控不穩(wěn)定，氣息較為微弱。

所以對(duì)于越劇演員來(lái)說(shuō)，在日常訓(xùn)練過(guò)程中，除了最為基本的原地站立式練習(xí)之外，還應(yīng)該進(jìn)行行動(dòng)式練習(xí)，也就是邊走邊唱，唱、念、做、打融為一體，學(xué)生邊走原唱邊練聲，在這個(gè)過(guò)程中要保持臺(tái)布的穩(wěn)定，不要隨意起伏或者是跳躍，在走動(dòng)時(shí)除了膝蓋以下各個(gè)部位需要積極的做運(yùn)動(dòng)之外，膝蓋以上的肌肉是放松的狀態(tài)，腳步不要過(guò)快，也不能過(guò)慢，腳步不停，那么聲音也就不能夠停止。

學(xué)生在走臺(tái)步的時(shí)候會(huì)導(dǎo)致氣息比較喘，所以應(yīng)該盡可能的控制好呼吸，保持呼吸的均勻，使用胸腹式呼吸法，用嘴來(lái)吸氣，這樣能夠讓共鳴體更好的達(dá)到平衡，但是不能夠大口吸氣，如果演員在演唱時(shí)感受到自己的氣息比較急，那么可以張開(kāi)嘴小幅度的換氣，輕輕送氣?？偠灾?，在練習(xí)過(guò)程中一定要積極配合演員的氣息和聲段，從而達(dá)到更好的練習(xí)效果。

此外在不同角色的處理上也要對(duì)音色進(jìn)行不斷的調(diào)控，我們以祥林嫂和鶯鶯這兩個(gè)角色為例，祥林嫂是受壓迫的勞動(dòng)?jì)D女形象，演唱時(shí)聲音滄桑，鶯鶯則是相府千金，優(yōu)雅溫婉，所以這兩種角色在呈現(xiàn)過(guò)程中一定要用不同的音色來(lái)更好體現(xiàn)她們的性格特征。越劇在表演時(shí)大多數(shù)是以女性為主，基本上大多數(shù)的男性角色都是由女性來(lái)扮演，這就使得女性在挑戰(zhàn)一些角色時(shí)更為困難，因?yàn)榕员旧砭筒痪邆淠行缘年?yáng)剛，所以在聲音塑造過(guò)程中要盡可能的突破女性嗓音的限制，向這些男性性格比較突出的角色靠攏。

但是像《花木蘭》中花木蘭這個(gè)角色，雖然她的女性特征并不是非常突出，如果演員在演唱過(guò)程中如果不能夠進(jìn)行很好的音色把控，就很容易讓觀眾無(wú)法分辨出這個(gè)角色，在演唱過(guò)程中，除了對(duì)于咬字唱腔的基本練習(xí)之外，更不能夠忽視音色的調(diào)控，要經(jīng)過(guò)多重體驗(yàn)使觀眾的更好地區(qū)分和定位花木蘭這個(gè)角色。

結(jié)語(yǔ)：

總而言之，對(duì)于越劇表演而言，必須要注重基本功的練習(xí)，當(dāng)前在越劇演唱過(guò)程中，仍然存在著許多問(wèn)題需要我們不斷的提升和改進(jìn)，本文就創(chuàng)造性地提出了從聲樂(lè)發(fā)聲角度來(lái)改進(jìn)越劇日常練習(xí)和演唱過(guò)程中的問(wèn)題，更好的提高我國(guó)越劇發(fā)展水平。

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