揚(yáng)劇老生演員職業(yè)生涯發(fā)展路徑之我見

■王海

我于1988年畢業(yè)于揚(yáng)州市戲劇學(xué)校，同年進(jìn)入揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)（現(xiàn)為揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所）工作至今。由于專工老生的緣故，相較于小生、花旦和青衣組的演員而言，獲得出名和出彩的機(jī)會(huì)其實(shí)并不是太多。但出于對(duì)揚(yáng)劇藝術(shù)的熱愛、出于對(duì)振興揚(yáng)劇藝術(shù)的使命擔(dān)當(dāng)，在三十余年的從藝歷程里，自己依然覺得很充實(shí)和很滿足。本文試從應(yīng)工的老生行當(dāng)談起，對(duì)自己近年來舞臺(tái)歷練過程中的所思所想加以總結(jié)。

一、當(dāng)前揚(yáng)劇老生演員隊(duì)伍的現(xiàn)狀

與其他地方劇種一樣，當(dāng)前揚(yáng)劇屆的老生演員、特別是專職的老生演員數(shù)量是極度缺乏的。以目前尚存的幾家國有揚(yáng)劇藝術(shù)團(tuán)體看，每家專職老生演員基本維持在1-2 位左右。之所以呈現(xiàn)出這樣的局面，與地方戲曲劇種的藝術(shù)特色與定位相關(guān)。眾所周知，傳統(tǒng)地方戲曲多以才子佳人題材為主，其余行當(dāng)能獨(dú)當(dāng)一面的作品則較為缺乏。不過分地說，中國所有的戲曲劇種中，除了京劇和昆曲，包括越劇在內(nèi)的其他劇種都呈現(xiàn)著這樣的局面。

當(dāng)然，老生演員的缺乏倒不是說舞臺(tái)上就不需要有老生角色的參加。事實(shí)上，以才子佳人為主的作品中，大多都需要老生、老旦這樣的家長式角色，而這部分角色的演員來源主要包括以下幾個(gè)方面：專職演員是主力、到了一定年紀(jì)的生旦演員改演老生老旦助陣、劇團(tuán)的其他演員客串等等。

面對(duì)這樣的一種局面，作為一名專工老生的演員，自己雖然覺得有些“凄涼”，但也需要清醒地認(rèn)識(shí)到，或許這已經(jīng)是僅次于最優(yōu)答案的次優(yōu)解了。畢竟，在市場經(jīng)濟(jì)條件下，需求由供給決定，既然適合老生老旦的作品少，那么多余的演員即使存在也會(huì)覺得孤寂和心灰意冷。事實(shí)上，在全國范圍內(nèi)有著巨大市場的越劇界里，得到公認(rèn)的數(shù)十個(gè)流派中也僅有張（桂鳳）派是老生流派，其余皆為小生和青衣花旦。越劇尚且如此，更不用說受眾相對(duì)較小的其他地方戲曲劇種了。

但是，這并不是說作為老生演員，我們就不需要繼續(xù)學(xué)習(xí)、繼續(xù)鉆研業(yè)務(wù)。恰恰相反，我們更應(yīng)該對(duì)藝術(shù)有清醒的認(rèn)識(shí)，唯有不斷提升自己的藝術(shù)能力，在激烈的競爭中才能占據(jù)一席之地，進(jìn)而使得單位的整體藝術(shù)水平得到全方位地提升。

二、揚(yáng)劇老生演員業(yè)務(wù)能力提升的路徑探討

從藝三十余年以來，我認(rèn)為一名優(yōu)秀的老生演員需要具備如下幾方面的能力，這些方面能力的形成需要在演出中積累、在積累中完善、在完善中進(jìn)一步學(xué)習(xí)、在學(xué)習(xí)中運(yùn)用到演出實(shí)踐之中……經(jīng)過如此的循環(huán)往復(fù)，一名合格的老生演員方能出現(xiàn)在觀眾面前。

第一、要有規(guī)范的程式化思維。如上文一再述及的那樣，地方戲曲多以才子佳人為主，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、團(tuán)部、觀眾的期待大多集中在小生、花旦、青衣等知名演員身上。老生老旦等往往是配角，甚至是龍?zhí)?，但是我們的每一次亮相、每一個(gè)展示都應(yīng)該是規(guī)矩的、是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，切不可隨心所欲，也不可敷衍了事。正所謂紅花雖好也需綠葉扶持，舞臺(tái)演出最終是一種綜合化的呈現(xiàn)，每一個(gè)角色、每一個(gè)形象都有它存在的價(jià)值和意義。也許會(huì)有分工的不同、也許會(huì)有作用的區(qū)別，但所有人都應(yīng)該敬畏藝術(shù)，而對(duì)于傳統(tǒng)古裝戲曲而言，敬畏藝術(shù)最好的方式就是按照程式化的要求去對(duì)待人物的塑造過程。如果用一句話去概括老生、老旦等角色在地方戲曲中的作用，我認(rèn)為是到位而不越位、幫忙而不添亂、補(bǔ)臺(tái)而不拆臺(tái)。而要想實(shí)現(xiàn)這樣的目的，則需要有一顆敬畏之心，要有規(guī)范的程式化思維。

第二、要正確處理傳承和創(chuàng)新的關(guān)系。這是戲曲界時(shí)常被提起的一對(duì)命題，我認(rèn)為對(duì)于老生這一行當(dāng)而言，應(yīng)該更為側(cè)重于傳承而不是創(chuàng)新。這是因?yàn)椋合噍^于施展空間更大、唱段更多、形體展示更豐富的小生、花旦、青衣而言，老生老旦的唱段較為固定，形體展示基本趨于一致，觀眾的認(rèn)知也基本趨于統(tǒng)一，因而對(duì)于時(shí)下的青年演員而言，應(yīng)先求傳承，在獲得一定知名度和美譽(yù)度以后再做進(jìn)一步變革的思考。在日常的排練和演出中，我也特別注重對(duì)于傳統(tǒng)揚(yáng)劇中老生知名唱腔和經(jīng)典折子戲的學(xué)習(xí)和傳承工作。例如，恩師石玉芳先生獨(dú)創(chuàng)的石派大陸板《白毛女·見喜兒》一段，自己就在不斷視聽、不斷揣摩中逐漸加深對(duì)這一唱段的理解和體會(huì)。事實(shí)上，相較于更加明快激昂的高派堆字大陸板，石玉芳先生的這段唱腔多在中低音區(qū)迂回，雖然調(diào)門不高，但字字珠璣、句句鏗鏘，頗有越劇表演藝術(shù)家畢春芳先生所創(chuàng)立的畢派藝術(shù)的特點(diǎn)和風(fēng)采。

另一方面，從名家名段的角度看，縱觀目前的揚(yáng)劇男聲唱腔，《梁祝·單下山》《珍珠塔·三年前》好似是兩座高峰，而其余的唱段則構(gòu)成了一方高原，鮮有能夠脫穎而出成為鶴立雞群的機(jī)會(huì)。雖然專工老生的前輩藝術(shù)家數(shù)量也不是太多，但恩師石玉芳先生、姜俊峰先生等也給我們留下了一些經(jīng)典的老生唱段，作為新時(shí)代的揚(yáng)劇老生演員，自己在能力范圍內(nèi)對(duì)此加以宣傳和弘揚(yáng)是義不容辭的責(zé)任。于是我利用各種機(jī)會(huì)、在不同的場合宣傳和推廣《白毛女·見喜兒》等知名的老生唱段，以期能吸引更多的觀眾、特別是年輕觀眾了解我們的揚(yáng)劇老生藝術(shù)和經(jīng)典唱段。

第三、要有更為寬闊的藝術(shù)視野和創(chuàng)造力。作為老生演員，我們出現(xiàn)在舞臺(tái)上的機(jī)會(huì)并不是不多，只是開口演唱和展示的機(jī)會(huì)較少，大多數(shù)時(shí)候我們是以“看客”的身份出現(xiàn)在臺(tái)上。正所謂“塞翁失馬焉知非福”，我們實(shí)際上就是站在臺(tái)上的“觀眾”，如果能充分利用這樣的機(jī)會(huì)，在綜合化的舞臺(tái)呈現(xiàn)、場景的布置、主要演員的表演等方面，我們將收獲到第一手的資料、會(huì)獲得最為直觀的感受。更進(jìn)一步的，如果能加強(qiáng)導(dǎo)演、舞臺(tái)監(jiān)督等方面的理論學(xué)習(xí)，我們所看見的、所思考到的、能夠涉及的業(yè)務(wù)范疇將會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大，進(jìn)而職業(yè)生涯之路就會(huì)有新的渠道和轉(zhuǎn)型。近年來，除了做好本職的排練和演出工作，我也在積極如前輩藝術(shù)家當(dāng)年所做的那樣往導(dǎo)演的方向轉(zhuǎn)型，或主導(dǎo)或作為副導(dǎo)演協(xié)助外聘的知名導(dǎo)演創(chuàng)作和編排了《三娘教子》《板橋作畫》《李慧娘》《花轎錯(cuò)》等等作品。

第四、要有愛崗敬業(yè)的集體榮譽(yù)感。這看似是一句冠冕堂皇式的口號(hào)和說辭，實(shí)則飽含了當(dāng)下文藝工作者必須要具備的德行與職業(yè)操守。日常的排練場上，或許所有的工作人員都會(huì)鞍前馬后地為主演服務(wù)、臺(tái)上的聚光燈也只會(huì)留給主要演員，可作為老生老旦以至于一句臺(tái)詞都沒有的龍?zhí)籽輪T，其實(shí)也同樣應(yīng)該以大局為重，做好自己演職任務(wù)的同時(shí)，積極學(xué)習(xí)、觀摩其他行當(dāng)同事的工作，切不可事不關(guān)己高高掛起。只有大家心往一處想、勁往一處使，整個(gè)集體才能變得更好。只有我們在平時(shí)的點(diǎn)滴積累中掌握了別的行當(dāng)?shù)臉I(yè)務(wù)能力，在集體處于危急的時(shí)刻才能及時(shí)頂上去，不至于出現(xiàn)手忙腳亂的情況。記得2016 年揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所《吳漢三殺》劇組赴法國演出的前夕，飾演吳母的同事突遇不可抗力情況，一時(shí)間在演員的調(diào)配上出現(xiàn)了捉襟見肘的危困局面。就在此時(shí)，秉承救場如救火、戲比天大的職業(yè)使命，我毅然從老生跨界至老旦，憑借著日常的積累，在極短的時(shí)間內(nèi)掌握了該角色的刻畫要點(diǎn)，最終協(xié)助單位順利完成了涉外的演出任務(wù)。

第五、要有傳幫帶的意識(shí)和覺悟。近年來，在上級(jí)機(jī)構(gòu)的親切關(guān)心下，揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所青年演職人員的隊(duì)伍建設(shè)取得了長足的進(jìn)步，部分學(xué)員更是在中國戲曲學(xué)院經(jīng)過了四年的求學(xué)深造。不論是學(xué)藝的起點(diǎn)還是目前所呈現(xiàn)出的發(fā)展態(tài)勢，都超過了同時(shí)期其他劇種的新生力量，從舞臺(tái)呈現(xiàn)來看，他（她）們確實(shí)具備優(yōu)秀戲曲演員所需的通識(shí)業(yè)務(wù)能力和業(yè)務(wù)素質(zhì)。但是，從通識(shí)的能力走向揚(yáng)劇的呈現(xiàn)、從科學(xué)的發(fā)音走向正統(tǒng)的揚(yáng)劇聲腔，這其中還有很長的路要走。對(duì)于專工老生的青年演員，只要他們愿意學(xué)習(xí)，我定當(dāng)如同石玉芳先生、姜俊峰先生當(dāng)年那樣，把自己對(duì)于唱腔和表演的理解悉數(shù)傾囊相授。

三、結(jié)語

以上的內(nèi)容，是我結(jié)合平時(shí)的排練和演出實(shí)踐，對(duì)揚(yáng)劇老生隊(duì)伍的現(xiàn)狀和老生演員職業(yè)生涯發(fā)展路徑所進(jìn)行的一番回溯與總結(jié)。三十余年以來，我經(jīng)歷過揚(yáng)劇藝術(shù)的巔峰和盛世，也經(jīng)歷了自上世紀(jì)九十年代中后期開始的蕭條與低迷。近些年來，經(jīng)過有關(guān)各方的共同努力，揚(yáng)劇藝術(shù)又駛上了快速發(fā)展的通道。歷經(jīng)這些年的風(fēng)風(fēng)雨雨，我作為一名揚(yáng)劇老生演員和兼職導(dǎo)演，對(duì)于揚(yáng)劇藝術(shù)、或者說對(duì)于揚(yáng)劇的編排、創(chuàng)作和演出有了一顆篤定和坦蕩之心，在今后的藝術(shù)生涯之中，自己將百尺竿頭更進(jìn)一步，為揚(yáng)州地區(qū)揚(yáng)劇事業(yè)的發(fā)展做出自己最大的貢獻(xiàn)。