文 曾友薪

英文歌舞電影的發(fā)展歷史淵源流長，可追溯至上世紀二十年代。我國觀眾對于英文歌舞電影的喜愛度也較高，隨著我國電影業(yè)的不斷發(fā)展，最近幾十年來引入的英文電影數(shù)量逐漸增多，其中不乏質量較高的英文歌舞電影。由于英文歌舞電影與傳統(tǒng)英文電影區(qū)別較大，從表現(xiàn)形式到電影臺詞上都存在巨大的差異，因此字幕翻譯人員也不能采用以往的翻譯手法，不然將破壞歌舞電影本身的原汁原味。相關字幕翻譯工作者應加大對英文歌舞電影字幕翻譯的研究，以使英文歌舞電影能被更多觀眾所接受并喜愛。翻譯對于受眾讀者來說具有一定的價值。

綜上，若翻譯工作者在對英文歌舞電影進行翻譯時，以目的論作為翻譯指導原則，將能夠更好的對英文歌舞電影進行整體翻譯，其字幕翻譯的質量將得到質的提升。此外，翻譯者可更好地將英文語言轉化為中文語言，在不破壞英文本身語境的基礎上，帶給觀眾更好的翻譯服務，使所翻譯的語言能完美契合電影本身內容，使電影觀眾能夠更加容易看懂英文歌舞電影，明晰導演在背后傳達的核心思想，最終推動跨文化交流的進一步發(fā)展。

一、目的論概述

二、目的論視角下英文歌舞電影的字幕翻譯策略

目的論的出現(xiàn)可追溯至上世紀七十年代，其首先被德國學者漢斯弗米爾所提出。“決定翻譯過程的最重要因素是整體翻譯行為的目的”是目的論翻譯的核心要素，因而所有翻譯工作都將以此為基準所進行。根據(jù)該理論，翻譯目的是以受眾為基石所進行的。隨后，另兩位學者對目的論進行了相關補充及拓展，最終奠定了目前的目的論。忠誠性原則、目的原則及連貫性原則是目的論的三大要素，具體內容如下所述：

第一，忠誠性原則。該原則指的是翻譯者在對原文進行翻譯時，應確保譯文的文本邏輯與原文的文本邏輯相同。

第二，目的原則。該原則是目的論原則中最為重要的原則，某種意義上其對整個翻譯過程具有指示性作用。

第三，連貫性原則。該原則指的是受眾讀者需能夠接受譯文內容，并且能夠理解原文作者所要表達的核心思想，該譯文

翻譯工作者從目的論視角出發(fā)對英文歌舞電影進行字幕翻譯前，需對英文歌舞電影的電影類型有所了解，并觀看過將要翻譯的英文歌舞電影，對電影本身的內容熟記于心。除此之外，還需對電影出品方、導演及目標受眾等進行相關深入調研，最終確定字幕翻譯的相關翻譯方法及所需遵循的策略等，使觀眾能夠更容易接受該部電影。

第一，演唱臺詞部分的翻譯策略。在翻譯演員演唱情感臺詞的部分時，需注意翻譯語言的節(jié)奏性，能體現(xiàn)出其中的韻律性。同時，需注意翻譯語言的通俗易懂性，使電影字幕整體看起來較為干凈。對于敘事型的演唱臺詞，翻譯工作者則應應用直接翻譯的方式，由于該種臺詞多是演員間的對話交流，因此不需注重語言的押韻，只需在翻譯時盡可能多的還原英文原文即可，翻譯工作者切不能對臺詞內容進行編造篡改，將不利于觀眾理解電影本身。

第二，演員敘述型臺詞翻譯策略。翻譯工作者在對演員的敘述型口語化臺詞進行翻譯時，若所翻譯內容有較大的留白，翻譯工作者可適當對翻譯內容進行補充以保證翻譯的連貫性，該種翻譯方法即為增譯法，翻譯工作者需注意增譯內容的把握，若增譯內容過多，則將造成信息冗雜的現(xiàn)象。

第三，電影畫外音的翻譯策略。英文歌舞電影中，所出現(xiàn)的畫外音通常是交待電影發(fā)生的背景及對電影人物心理活動的補充說明。因而翻譯工作者在對電影畫外音進行翻譯前，需觀看整部電影，以幫助自身理解畫外音出現(xiàn)在該處的目的，有助于翻譯工作者對電影畫外音的有效把握。此外，翻譯工作者還需注意在進行畫外音翻譯時，不能有所遺漏，否則將造成電影中仍有聲音，但無中文翻譯的現(xiàn)象，給電影觀眾造成不良印象。

三、結語

綜上所述，從目的論視角出發(fā)對英文歌舞電影進行字幕翻譯時，首先翻譯工作者應將電影觀眾置于首位，使電影字幕翻譯能更好地滿足電影觀眾的需求。此外，對于英文歌舞電影的翻譯應以簡約為主，翻譯內容應符合當?shù)仉娪坝^眾的口語習慣，以幫助觀眾對電影內容進行理解。最為重要的一點是，翻譯工作者在翻譯過程中，務必不能違背電影原作的內容，對翻譯臺詞進行篡改等，將對電影觀眾產(chǎn)生誤導性影響。只有重視上述翻譯細節(jié)，才能進一步提升電影翻譯的相關質量。