◎ 曹璐 （信陽師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院）

板胡，伴隨著中國地方戲曲梆子腔出現(xiàn)的拉弦樂器，品種多樣，有高音板胡、中音板胡、低音板胡、雙千斤板胡等，因琴筒用薄木板粘成而得名。板胡音色高亢、明亮，表現(xiàn)力豐富，為豫劇、河北梆子、評劇等多地方戲曲的伴奏和主奏樂器。新中國成立后，隨著板胡形制的不斷發(fā)展，演奏技術(shù)、藝術(shù)等方面的不斷傳承與提高，板胡以其富有濃郁地方色彩的音色及豐富多變的演奏技巧，成為中國民族樂隊中不可缺少的一員。上世紀九十年代以來，涌現(xiàn)了大批以地方戲曲音樂為素材而創(chuàng)作的板胡獨奏作品，同時，把板胡藝術(shù)推向了一個新的高度。

高音板胡協(xié)奏曲《秦香蓮》是著名板胡演奏家、作曲家、國家一級演奏員曾建雄教授以評劇唱腔音調(diào)與板式為素材編創(chuàng)的高音板胡協(xié)奏曲。該作品為敘事性樂曲，全篇充斥著濃郁的悲劇色彩。作者巧妙地從評劇著名流派聲腔元素中提煉出特性主題，生動地刻畫了中國古代婦女秦香蓮的悲慘形象。

一、作者簡介和《秦香蓮》概述

曾建雄，著名板胡演奏家、作曲家、指揮家、國家一級演奏員。貴州遵義人，曾擔(dān)任中國民族管弦樂學(xué)會常務(wù)理事，貴州民族管弦樂學(xué)會會長，貴州民族樂團藝術(shù)總監(jiān)、常務(wù)指揮，貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授、貴陽藝術(shù)團團長等。1993年10月被國務(wù)院批準為“有突出貢獻的專家”享受政府特殊津貼、并獲得“學(xué)科帶頭人”的稱號，榮膺中國民族管弦樂學(xué)會“民族藝術(shù)終身貢獻獎”。曾建雄先生是個無所不能的人，他12歲參加中國人民志愿軍，從一個普通文工團的演奏員到國家一級演奏家、作曲家、指揮家，同時也集劇團領(lǐng)導(dǎo)、漫畫家、社會活動家于一身，是一位“情系藝苑65年，心注民樂苦耕耘”的大師級人物。他師從弓弦樂大師劉明源先生，在板胡演奏上自成一體，守得住地域風(fēng)格主線，創(chuàng)作了大批有地域特色的作品，古稀之年的他仍激情瀟灑地帶領(lǐng)著樂隊活躍在舞臺上。曾建雄老師還是一位漫畫家，是貴州漫畫學(xué)會理事，他自學(xué)成才，以眼睛的準確搜索將事物的靈力呈現(xiàn)在畫筆上，他的畫參加過國家文化部和中國美協(xié)主辦的“第六屆全國美術(shù)作品展覽”。曾建雄老師無所不能，他身上太多的亮點，都令世人贊嘆。

板胡與樂隊《秦香蓮》是國內(nèi)首部評劇風(fēng)格的板胡作品，是曾建雄先生在從事戲曲音樂工作數(shù)十年的積累中，根據(jù)評劇唱腔音調(diào)與板式為素材編創(chuàng)的一部充滿悲劇色彩連綴體結(jié)構(gòu)的敘事性樂曲。以評劇“白派”唱腔（白玉霜）低沉、寬厚和“李派”唱腔（李金順）高吭、激越的藝術(shù)特點中，以較大、小口落子聲腔元素提煉出秦香蓮哀怨、傷感和具有反抗性的特性主題，生動的塑造了人物的音樂形象。樂曲以“引子”－“搭調(diào)”－“慢板”－“緊打慢唱”－“垛板”－“快板”－“行弦”－“幺二三”－“廣板”等成套板式結(jié)構(gòu)組成。通過“苦訴”“痛斥”“抗爭”“伸冤”樂段，生動地表現(xiàn)了中國古代婦女秦香蓮樸實善良、歷盡苦難、不懼強權(quán)、勇于反抗的精神。

牛長虹，著名板胡演奏家，教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國戲曲音樂學(xué)會副會長，現(xiàn)擔(dān)任中國戲曲學(xué)院音樂系副主任。文學(xué)碩士，為中央音樂學(xué)院畢業(yè)的第一位板胡碩士研究生，師從著名板胡教育家、演奏家中央音樂學(xué)院李恒教授。高音板胡協(xié)奏曲《秦香蓮》于2013年12月7日中國戲曲學(xué)院“戲韻管弦民族音樂會”上由牛長虹教授首演。牛長虹教授精湛的演奏技術(shù)對作品的完美詮釋、板胡獨特魅力的音色與氣勢磅礴的樂隊和特色戲曲打擊樂完美結(jié)合，塑造了秦香蓮生動感人的音樂形象，一經(jīng)演出就獲得業(yè)內(nèi)人士的一致贊可。高音板胡協(xié)奏曲《秦香蓮》曾獲得貴州省首屆“苗嶺之聲”音樂節(jié)優(yōu)秀創(chuàng)作獎、演奏獎、并被收入中國文聯(lián)出版社出版的《板胡地方風(fēng)格技巧練習(xí)》一書。

二、音樂本體的分析

板胡與樂隊《秦香蓮》是根據(jù)戲劇《秦香蓮》的故事脈絡(luò)創(chuàng)作的。秦香蓮是北宋時代包公案-鍘美案中的苦情虛擬人物，這一故事廣泛流傳，被改編為評劇、京劇、晉劇、河北梆子、豫劇和越劇等多個版本。宋朝時代，湖廣均州府有一個叫做秦香蓮的婦女，她的丈夫陳世美上京趕考，一去三年無音信。秦香蓮在家里含辛茹苦，窮耕苦織，奉養(yǎng)公婆和撫育兒女。不料連年災(zāi)荒，公婆都餓死了。秦香蓮埋葬了兩個老人后帶領(lǐng)子女跋山涉水，沿途求乞，到京城找尋自己的丈夫。到京城后打聽到陳世美已經(jīng)中了狀元，并且被招為駙馬，便到駙馬府找尋其夫。不料，陳世美不但不相認甚至要在京城郊外的一所古廟中將其沒口。秦香蓮悲憤交加，咬牙切齒痛恨陳世美的惡行，去開封府去告狀。公堂上，秦香蓮理直氣壯地控訴了陳世美忘卻父母、不認妻兒、殺妻滅子三大罪狀，鐵證如山。包拯不顧國太與皇姑的阻止，一手摘下頭上的烏紗帽喝令開斬這個貪圖榮華富貴，狠心殺妻滅子的陳世美，終秦香蓮勝利，陳世美死在鐵面無私的包拯的龍頭鍘下!

評劇風(fēng)格的高音板胡協(xié)奏曲《秦香蓮》由“引子”－“搭調(diào)”－“慢板”－“緊打慢唱”－“垛板”－“快板”－“行弦”－“幺二三”－“廣板”等成套板式結(jié)構(gòu)組成。

1、引子

樂曲的開始由低音弦樂群長音慢奏出評劇“反調(diào)慢板”，作者從原有的板式曲調(diào)中提煉出深沉的主題，一開始就把人們帶入到了悲劇的意境中。隨后在特色打擊樂“哭頭”、“嘟八大臺－”的鑼鼓經(jīng)后，板胡獨奏由慢漸快的“甩弓”進入，演奏出傳統(tǒng)評劇的“搭調(diào)”唱腔。作者對原有唱腔曲調(diào)進行了大幅度的擴展，使音樂更具有旋律性和表現(xiàn)力。

板胡運用豐富的運弓，多次在不同音符的長音上進行由慢漸快的甩弓遞進延申，每一弓都加以音頭處理，由慢漸快，由弱漸強，最后再到慢弓收尾，虛實多變的觸弦技巧和在不同把位的精準演奏，完美詮釋出樂曲主題的深沉意境，從一開始就把主角秦香蓮人物內(nèi)心的悲痛情緒做了感人肺腑的展示。

2、慢板

樂曲的第二段落“慢板”樂段采用了白派唱腔旋律：“千山萬水來到京城”，以此唱段音調(diào)為材料，作者在原唱腔旋律的基礎(chǔ)上擴展豐富了樂曲的“慢板”段落，形象的刻畫了人物哭訴自身的不幸遭遇。伴隨著情緒的推進，作者以李派名劇“杜十娘”的唱段“聞聽此言，大吃一驚”的旋律，接著采用“哭迷子”甩腔素材譜寫的旋律，把秦香蓮“三年災(zāi)荒、公婆凍創(chuàng)身亡，剪青絲換蘆葦葬埋尸骨”的悲慘情感，作了感人肺腑的表現(xiàn)。

作品中巧妙的用滑揉的手法來演奏長音#fa，并采用連斷音的處理，好像是在哭泣，生動地模仿了演員“泣不成聲”的演唱，表現(xiàn)了秦香蓮的無助。而之后的sol同樣是揉弦，則運用由弱漸強的壓揉與之形成對比，更是形象地把人物“泣不成聲”的抽泣情緒做了渲染，充滿了哀怨、悲傷和無助情緒的音樂主題呈示。

3、搖板

第三段落，樂曲推進到了“緊打慢唱”的“搖板”樂段，樂段的創(chuàng)作思路來自于《秦香蓮》劇中的“殺廟”段落。此段落為評劇《秦香蓮》中最為激烈、戲劇性最強的一段，秦香蓮唱腔高亢激昂、悲憤交加，有強烈的沖擊力。板胡在此段落采用大量壓揉的技巧和自由節(jié)奏演奏的手法與板鼓、梆子急促的節(jié)奏相結(jié)合，巧妙的形成了戲曲特色的緊打慢唱的旋律特點，非常具有戲劇性。通過板胡悲憤交加的旋律，在樂隊和板鼓、梆子等戲曲特色打擊樂的節(jié)奏急促敲擊的襯托下，板胡與樂隊激越的“過門”相互的推動，構(gòu)成了起伏跌宕地戲劇性效果。

4、跺板與快板

樂曲第四段落為“垛板”、“快板”樂段，作者采用鏗鏘有力的節(jié)奏和緊縮的旋律，轉(zhuǎn)入了“行弦”“幺二三”板式。板胡、板鼓、梆子完美結(jié)合，一段激動人心的華彩演奏，把秦香蓮不懼權(quán)貴，痛斥丈夫陳世美不忠、不孝、不仁、不義，殺妻滅子罪行的反抗精神作了淋漓盡致的展現(xiàn)。同時，推向了樂曲的最高潮，越來越快的節(jié)奏突出，戲曲音樂彈性趨向的規(guī)律，也為高音板胡的演奏技藝和獨特聲韻提供了盡情發(fā)揮的余地。

5、尾聲

樂曲的“尾聲”段落，樂隊氣勢磅礴的再現(xiàn)了主題旋律，表現(xiàn)秦香蓮寬廣、激憤的主題意境。板胡運用全弓演奏，弓速雖慢但每一弓都扎實有力，同時穿插激烈的抖弓，突出旋律的強弱變化，與樂隊及打擊樂一起，把情緒推向高潮。結(jié)尾處以“抖弓”與樂隊交替穿插，加上打擊樂“滾頭子”的烘托，生動地塑造了秦香蓮不畏權(quán)貴、勇于反抗，最終取得勝利的完美音樂形象。

三、主題音調(diào)分析

《秦香蓮》是敘述性樂曲，就像一個人在講故事一樣，根據(jù)不同的情節(jié)段落對主題音調(diào)的升華手法與演奏方式都有不同的處理。作品《秦香蓮》的創(chuàng)作是以評劇音樂為素材，樂曲的各段落與評劇《秦香蓮》的劇情緊密聯(lián)系。樂曲主題旋律音調(diào)的出現(xiàn)，是由板胡獨奏在作品核心樂段慢板中娓娓道來的。作者采用了評劇白派(白玉霜)唱腔“千山萬水來到京城”的低回婉轉(zhuǎn)旋律為基礎(chǔ)素材，在此唱腔的基礎(chǔ)上對節(jié)拍、旋律都做了充分的擴展，使樂曲充滿了哀怨、悲痛的情緒。

主題旋律音調(diào)貫穿整個樂曲，伴隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，每次出現(xiàn)都有不同的演奏情緒。如慢板段落，板胡獨奏哀怨悲痛的娓娓道來，尾聲段落，樂隊氣勢磅礴的激憤訴說，都完美刻畫了戲劇沖突，使秦香蓮形象刻畫的深入人心。

高音板胡協(xié)奏曲《秦香蓮》是一部少見的評劇風(fēng)格的板胡作品，筆者參與了此作品的首演并深深被它所打動，在之后的學(xué)習(xí)中更是有幸受到曾建雄教授的親自講解與指導(dǎo)，并在自己的畢業(yè)獨奏音樂會上演奏了該曲。筆者通過對該作品的創(chuàng)作背景、樂曲結(jié)構(gòu)、主題音調(diào)特點等方面進行系統(tǒng)分析，希望可以為演奏者和學(xué)者們提供一定的參考與借鑒。