顏飛飛

摘 要：隨著社會(huì)不斷發(fā)展，人們物質(zhì)和精神生活水平不斷提升，對(duì)于戲劇及影視作品觀賞性與藝術(shù)性要求也越來(lái)越高。當(dāng)前階段，無(wú)論是針對(duì)影視作品，抑或是戲劇作品而言，演員的內(nèi)心獨(dú)白表現(xiàn)水準(zhǔn)對(duì)于人物的創(chuàng)作與塑造起到至關(guān)重要的作用。通過(guò)優(yōu)質(zhì)的、經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白，能夠?qū)⒂耙?、戲劇作品中人物的?nèi)心世界充分展現(xiàn)，讓人物形象更加豐滿、豐富的同時(shí)，引發(fā)觀眾們的同情與共鳴。鑒于此，筆者在本文針對(duì)內(nèi)心獨(dú)白在影視作品以及戲劇作品中的重要作用與應(yīng)用策略進(jìn)行一定分析和探究，并且提出一些合理化建議，以供參考。

關(guān)鍵詞：內(nèi)心獨(dú)白;戲劇影視;人物創(chuàng)作;運(yùn)用策略

一、引言

內(nèi)心獨(dú)白是一種最為常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式與表達(dá)方法。在人們?nèi)粘Ｉ钪械慕^大多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作，如戲劇、小說(shuō)、電影或電視中，都會(huì)經(jīng)常見(jiàn)到或者聽(tīng)到人物的內(nèi)心獨(dú)白[1]。當(dāng)前階段，隨著人們對(duì)精神生活提出了更高要求，對(duì)于影視類、戲劇類作品中的演員演技也充滿期望與各種熱議。但實(shí)事求是地講，許多表演專業(yè)的學(xué)生和戲劇、影視作品專業(yè)演員的表演水平不盡如人意，其在表演過(guò)程中極為注重自身外部表情以及語(yǔ)言動(dòng)作的演繹與變化，缺乏對(duì)自身心理活動(dòng)和內(nèi)心世界表達(dá)方式的重視程度。客觀而言，雖然一個(gè)人的心理活動(dòng)并不能夠直接通過(guò)語(yǔ)言來(lái)全面表達(dá)出來(lái)，但作為表演的一部分，優(yōu)秀的內(nèi)心獨(dú)白駕馭能力和應(yīng)用水平能可以表現(xiàn)出人物的獨(dú)特性格與情緒波動(dòng)。因此，戲劇、影視演員在新時(shí)期的表演過(guò)程中一定要重視內(nèi)心獨(dú)白的挖掘與應(yīng)用，力爭(zhēng)更加完美地創(chuàng)造各類優(yōu)秀的戲劇、影視作品人物形象。

二、關(guān)于內(nèi)心獨(dú)白的具體概述

新時(shí)期大背景下，在戲劇、影視的表演過(guò)程中，演員們必須要注意內(nèi)心獨(dú)白在創(chuàng)作人物角色時(shí)展現(xiàn)的重要意義，同時(shí)，這也是整個(gè)表演藝術(shù)體系中一個(gè)極為重要的研究課題[2]。從概念上來(lái)講，內(nèi)心獨(dú)白通常指的是，在演員沒(méi)有臺(tái)詞時(shí)，劇情人物的一種獨(dú)特化內(nèi)心思想活動(dòng)。

客觀而言，戲劇及影視作品中的設(shè)定人物在行動(dòng)與聆聽(tīng)對(duì)方講話過(guò)程中，其表演某些瞬間的內(nèi)心世界并不是空虛的、空白的，正如人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于所發(fā)生的一些事情在自己腦海中過(guò)濾回想一般。戲劇、電影中的人物角色在沉思、考慮過(guò)程中必然也會(huì)產(chǎn)生對(duì)其他人物、事物行為的獨(dú)特看法，也必然會(huì)有自己的內(nèi)心活動(dòng)。一旦失去內(nèi)心獨(dú)白，演員的內(nèi)心空白與空虛必然會(huì)在表演過(guò)程中形成一種虛假做作感，讓人物創(chuàng)造效果大打折扣。在新時(shí)期的戲劇與影視作品表演的實(shí)際過(guò)程中，由于作品中的每件事基本都是藝術(shù)虛構(gòu)的，并且事先寫(xiě)入劇本中的。因此，個(gè)人人臺(tái)詞與對(duì)手臺(tái)詞還有個(gè)人行為與對(duì)手行為都已經(jīng)被演員所事先掌握與熟知，這便和實(shí)際生活中發(fā)生的事件產(chǎn)生了不同程度上的巨大差異性，內(nèi)心獨(dú)白的駕馭能力和水平，便在客觀上展現(xiàn)出一個(gè)演員是否是真正的“演技派”與“實(shí)力派”。

三、解讀內(nèi)心獨(dú)白對(duì)于人物創(chuàng)作的重要作用

毫無(wú)疑問(wèn)，內(nèi)心獨(dú)白對(duì)于戲劇及影視作品中的人物創(chuàng)作具有極為重要的意義和不可或缺的作用。首先來(lái)講，優(yōu)秀的內(nèi)心獨(dú)白能夠幫助觀眾們充分了解人物的內(nèi)心世界，并且加強(qiáng)對(duì)整部戲劇或者影視作品的理解。其次，內(nèi)心獨(dú)白能夠讓觀眾們更加清楚戲劇中人物的具體定位，以及未來(lái)命運(yùn)發(fā)展方向。再次，許多經(jīng)典戲劇以及影視作品的優(yōu)質(zhì)內(nèi)心獨(dú)白能夠讓整部作品變得更加厚重、有深度，能夠讓觀眾在觀看之后留下深刻的印象以及許許多多經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白場(chǎng)景與臺(tái)詞。最后一點(diǎn)，內(nèi)心獨(dú)白能夠讓一些較為復(fù)雜且紛亂的劇情變得更加清晰、有條理性，通過(guò)人物的內(nèi)心對(duì)白，觀眾更加了解這一人物的性格特點(diǎn)和在影片中所起到的應(yīng)有作用。優(yōu)質(zhì)的內(nèi)心獨(dú)白無(wú)疑是有效塑造經(jīng)典人物形象的一個(gè)重要輔助工具。

筆者接下來(lái)以經(jīng)典戲劇《哈姆雷特》進(jìn)行舉例分析。這部莎士比亞的經(jīng)典戲劇中的許多內(nèi)心獨(dú)白堪稱曠世經(jīng)典，并且被全世界的人們所推崇和膜拜。

這部悲劇講述的是王子哈姆雷特經(jīng)歷無(wú)數(shù)的坎坷與劫難，為自己父親復(fù)仇的故事。戲劇中許多王子自身的內(nèi)心獨(dú)白是痛苦的、混亂的、困惑的，并且充滿著濃厚的悲劇色彩。在這部經(jīng)典戲劇中，當(dāng)王子哈姆雷特看到自己的母親即將嫁給自己的叔父時(shí)，他的內(nèi)心世界已經(jīng)坍塌，感受到無(wú)窮的痛苦和絕望，做出要了斷自己生命的決定。然而在這一時(shí)刻，老國(guó)王的魂魄出現(xiàn)，他講述了自己是如何被妻子背叛并且被親弟弟所殺害的整個(gè)過(guò)程。顯而易見(jiàn)，他希望自己的兒子能夠?yàn)樽约簩?shí)現(xiàn)復(fù)仇。內(nèi)心獨(dú)白的重要作用和價(jià)值在這一時(shí)刻得到了充分的展現(xiàn)。王子左右為難，并且感到無(wú)助與困惑。一方面來(lái)講，他覺(jué)得殺父仇人必須要受到最嚴(yán)厲的懲罰，他必須肩負(fù)起為父報(bào)仇的責(zé)任。而另外一方面，王子自身又感到無(wú)助與自卑，對(duì)自己的復(fù)仇能力和復(fù)仇實(shí)力缺乏足夠的自信與勇氣。于是，在他開(kāi)始進(jìn)行了經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題……”平心而論，這段經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白，不但對(duì)人物創(chuàng)造起到了充分的升華和推動(dòng)作用，而且讓王子哈姆雷特埋藏在內(nèi)心中的愛(ài)恨情仇得以通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白向讀者和觀眾進(jìn)行完美呈現(xiàn)。當(dāng)觀眾真正融入這部戲時(shí)，眼前的王子形象變得更加生動(dòng)具體，并且給人一種略顯歇斯底里的悲劇形象展示。

由此可見(jiàn)，內(nèi)心獨(dú)白對(duì)于戲劇及影視作品中的人物形象創(chuàng)造與升華，起到了何等重要的促進(jìn)作用。換句話講，優(yōu)秀的內(nèi)心獨(dú)白未必能夠成就一部經(jīng)典的作品，但一部經(jīng)典的作品中必然會(huì)擁有不同角度、不同層面、感人至深的內(nèi)心獨(dú)白。

四、新時(shí)期的戲劇、影視演員如何才能建立真實(shí)、感人的內(nèi)心獨(dú)白

翻看新時(shí)期的許多戲劇與影視作品不難發(fā)現(xiàn)，雖然許多演員或者是明星都在不同程度上注重演技的發(fā)揮與內(nèi)心獨(dú)白的拿捏與掌控，力爭(zhēng)在其作品中為觀眾呈現(xiàn)出精湛的演技和經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白[3]。但平心而論，大部分演員甚至是明星還是沒(méi)有掌握內(nèi)心獨(dú)白構(gòu)建的精髓與內(nèi)核，結(jié)果只是形而上學(xué)地去模仿、去實(shí)踐、去表現(xiàn)，在較為乏善可陳的內(nèi)心獨(dú)白演繹之下，所創(chuàng)造的人物形象也就會(huì)顯得蒼白乏力。這就需要演員們能夠沉淀下來(lái)，多學(xué)習(xí)一些傳統(tǒng)經(jīng)典作品中的經(jīng)典內(nèi)心獨(dú)白展示和演繹方式，學(xué)以致用，有效提升個(gè)人演技水平。

針對(duì)如何才能建立和演繹出真實(shí)感人的內(nèi)心獨(dú)白而言，首先來(lái)講，“戲”通常都是來(lái)自你的對(duì)手;想要讓別人刺激你，首先你必須主動(dòng)去刺激對(duì)手。也就是說(shuō)，歸根結(jié)底，一個(gè)優(yōu)秀演員想要建立優(yōu)質(zhì)化的內(nèi)心獨(dú)白演繹方式，還是會(huì)與同臺(tái)對(duì)手“密不可分”。同臺(tái)、同劇演員所塑造的人物形象同樣有語(yǔ)言行動(dòng)、有情感思想，也是活生生的人，其在戲劇與影視作品中表演必然會(huì)影響著同部作品中的自己，只有先站在對(duì)方角度去思考和感悟，了解對(duì)方在同一場(chǎng)景、同一場(chǎng)戲中的情感表現(xiàn)和行動(dòng)語(yǔ)言，之后將內(nèi)心獨(dú)白反作用于對(duì)手，才能形成一種默契的、融洽的、不間斷的相互行動(dòng)，進(jìn)而提升內(nèi)心獨(dú)白演繹水平。

其次，優(yōu)秀的、經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白往往也能夠通過(guò)演員豐富的想象力而產(chǎn)生和發(fā)散。筆者以一部經(jīng)典的老電影《城南舊事》中的經(jīng)典片段進(jìn)行舉例說(shuō)明。這部上映于20世紀(jì)80年代的經(jīng)典劇情電影，在當(dāng)時(shí)獲得包括中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)電影大獎(jiǎng)[4]。片中許多細(xì)節(jié)和演員的內(nèi)心獨(dú)白都給觀眾留下深刻印象。尤其是女主角秀珍瘋了后的那一段獨(dú)白：“那年就是這個(gè)時(shí)節(jié)他來(lái)的。一卷鋪蓋，一只皮箱，穿一件灰大褂，大襟上別著一支筆。我正在屋里擦窗戶玻璃。擦著擦著就聽(tīng)見(jiàn)大門過(guò)道里我爹在跟人說(shuō)話……他笑了，那一笑真甜啊。”毫無(wú)疑問(wèn)，這一段臺(tái)詞要求演員應(yīng)當(dāng)能夠全情投入，力求做到情景再現(xiàn)，并且全面構(gòu)建起片中人物回憶過(guò)去時(shí)展現(xiàn)出的內(nèi)心視像，提升人物情感升華的同時(shí)，感染觀眾，深入觀眾內(nèi)心。作為一名優(yōu)秀演員最基本的素質(zhì)，想象力無(wú)疑對(duì)于內(nèi)心獨(dú)白的建立與演繹產(chǎn)生了極為重要的促進(jìn)與激發(fā)作用。影片中女主角在內(nèi)心獨(dú)白過(guò)程中，對(duì)于秀珍的命運(yùn)不幸進(jìn)行了完美詮釋，通過(guò)這段內(nèi)心獨(dú)白的建立，讓觀眾能夠感同身受，融入這部作品，令人回味無(wú)窮。

再次，演員在利用內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造人物和塑造角色時(shí)應(yīng)當(dāng)熟讀劇本，并且需要充分依據(jù)劇本中所規(guī)定的特定情境。戲劇及影視作品中的事件與人物都會(huì)在創(chuàng)作者、編劇以及導(dǎo)演所設(shè)定的一定限制中逐漸展開(kāi)。其中包括了演員在戲中所處的時(shí)代背景、事件發(fā)生地點(diǎn)，人物形象（其中包括人物的任務(wù)、目的、動(dòng)機(jī)、欲望等）以及整部作品涉及事件的前史、開(kāi)端、發(fā)展、突變、高潮、結(jié)尾、后續(xù)等。演員只有對(duì)這一系列信息駕輕就熟的掌握，才能夠充分創(chuàng)建出優(yōu)質(zhì)的內(nèi)心獨(dú)白，進(jìn)而塑造出有血有肉的豐富人物形象。

除了影視作品中的內(nèi)心獨(dú)白構(gòu)建方法之外，筆者接下來(lái)以戲劇人物內(nèi)心獨(dú)白繼續(xù)舉例說(shuō)明。在戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，由于受到場(chǎng)地、音樂(lè)、燈光、觀眾等客觀因素限制，演員想要更為充分地表達(dá)個(gè)人內(nèi)心情感與內(nèi)心獨(dú)白，就必須要全情融入角色之中，通過(guò)精湛的動(dòng)作表演、表情展現(xiàn)、情感流露等戲劇表現(xiàn)方式展現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白，創(chuàng)造經(jīng)典人物形象。

在我國(guó)戲劇史上許多經(jīng)典作品中誕生了許多優(yōu)秀人物形象，也培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的演員。例如在《白毛女》這部膾炙人口的經(jīng)典歌劇作品中，雖然出場(chǎng)主演并不多，但演員們完全能夠憑借精湛的演技和經(jīng)典的內(nèi)心獨(dú)白將地主與貧農(nóng)兩種不同身份、不同人物性格心理刻畫(huà)得淋漓盡致，深入人心。臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功。想要在戲劇表演中利用優(yōu)質(zhì)的內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造經(jīng)典人物形象，演員們必須要付出常人想象不到的努力與汗水，刻苦訓(xùn)練扎實(shí)的舞臺(tái)基本功，特別是在臺(tái)詞與形體課兩大方面要嚴(yán)格要求自我，通過(guò)一次又一次的彩排與訓(xùn)練不斷提升個(gè)人表演水平和內(nèi)心獨(dú)白實(shí)力，最終在舞臺(tái)表演過(guò)程中能夠游刃有余地通過(guò)優(yōu)質(zhì)的臺(tái)詞表演和內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造出經(jīng)典人物形象，獲得觀眾的認(rèn)可與好評(píng)。

五、新時(shí)期演員利用內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造人物的四大有效策略

（一）內(nèi)心獨(dú)白應(yīng)當(dāng)具備鮮活性與隨機(jī)性

新時(shí)期的各類戲劇和影視作品拍攝過(guò)程中，許多經(jīng)典的人物形象內(nèi)心獨(dú)白的產(chǎn)生往往是較為隨機(jī)并且具備鮮活色彩。也就是說(shuō)，演員要在對(duì)方發(fā)出信息的同時(shí)就應(yīng)當(dāng)創(chuàng)建相應(yīng)的內(nèi)心獨(dú)白，并且這一內(nèi)心獨(dú)白應(yīng)當(dāng)伴隨對(duì)方整場(chǎng)戲、甚至是整部作品的行動(dòng)過(guò)程，建立人物之間真摯的、真實(shí)的、真切的思想與情感交流。

（二）內(nèi)心獨(dú)白應(yīng)在演員心中產(chǎn)生視像感

對(duì)于許多年輕演員而言，其往往認(rèn)為內(nèi)心獨(dú)白在表演過(guò)程中主要就是以抽象的語(yǔ)言文字為基礎(chǔ)，屬于一種文字語(yǔ)言世界的范疇之內(nèi)。這種觀點(diǎn)無(wú)疑缺乏邏輯性與客觀性。真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)心獨(dú)白建立，必須要蘊(yùn)含著充沛的真情實(shí)感，還需要在演員心中產(chǎn)生一種極為真實(shí)的視像感。這樣演員才能對(duì)人物的內(nèi)心世界做到充分把握與理解，在戲劇與影視作品的具體表演過(guò)程中彰顯出應(yīng)有的水準(zhǔn)和精湛的演技。

（三）內(nèi)心獨(dú)白應(yīng)符合人物個(gè)性和邏輯

客觀而言，演員必須要在內(nèi)心中全面建立起“我就是”的第一人稱人物感覺(jué)，否則難以將自身情感充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，會(huì)讓內(nèi)心獨(dú)白的演繹變得矯揉造作。更重要的是，演員在內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造人物內(nèi)心世界與獨(dú)特性格的過(guò)程中，必須要符合一定的邏輯與人物個(gè)性設(shè)定。也就是說(shuō)，在劇本對(duì)于人物個(gè)性已經(jīng)設(shè)定好的框架之下充分發(fā)揮自身演技與對(duì)劇本的理解，應(yīng)當(dāng)符合劇情設(shè)定和客觀事實(shí)，一定不能為了內(nèi)心獨(dú)白而內(nèi)心獨(dú)白。

（四）內(nèi)心獨(dú)白的創(chuàng)建需要具有行動(dòng)性

新時(shí)期的演員想要不斷磨練自身演技水平，利用優(yōu)質(zhì)的內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造人物，就必須要具備積極的行動(dòng)性。眾所周知，一名演員在舞臺(tái)或者熒幕上所展現(xiàn)出的每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞、每一個(gè)眼神，都需要行動(dòng)來(lái)支撐，通過(guò)行動(dòng)來(lái)體現(xiàn)。而內(nèi)心獨(dú)白在某種程度上就是在協(xié)助演員們通過(guò)行動(dòng)來(lái)展現(xiàn)內(nèi)心世界和思想情感的一個(gè)重要支撐點(diǎn)。演員只有在表演過(guò)程中充分借助語(yǔ)言思維和肢體活動(dòng)的傾情展示，才能夠最終利用行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出人物形象想要表達(dá)的情感與思想，才能夠利用內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的角色形象，進(jìn)而全面提升個(gè)人表演實(shí)力。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，演員利用內(nèi)心獨(dú)白積極創(chuàng)造經(jīng)典人物角色之路可謂是“任重而道遠(yuǎn)”。畢竟在戲劇與影視作品之中，每一個(gè)人物形象的內(nèi)心世界都極為復(fù)雜且各不相同。這就需要演員能夠在日常的戲劇與影視作品表演過(guò)程中不斷探索、不斷鉆研、不斷創(chuàng)新，積極尋找更為科學(xué)化、合理化、優(yōu)質(zhì)化的內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)建方式與策略，力爭(zhēng)采用更為恰當(dāng)?shù)谋硌莘绞?，讓?nèi)心獨(dú)白在人物創(chuàng)造過(guò)程中能夠發(fā)揮出更為出色的作用，讓個(gè)人演技水平能夠邁上一個(gè)新的臺(tái)階。

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