京劇服飾結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

鄧良玉

摘 要：京劇服飾結(jié)構(gòu)是中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的一種沉淀，不僅僅代表歷史和傳統(tǒng)，而且也成為一種流行于現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中款式表現(xiàn)的符號(hào)。其服飾結(jié)構(gòu)本著角色的服飾特點(diǎn)進(jìn)行平面結(jié)構(gòu)化的設(shè)計(jì)與制作，以二維的平面裁剪角度打造三維的立體感，以追求的是服飾中的程式化、可舞性、裝飾性的美學(xué)特點(diǎn)。除此之外，有關(guān)京劇服飾結(jié)構(gòu)的元素的視覺(jué)構(gòu)成與造型輪廓已成為現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作空間，被眾多的設(shè)計(jì)師應(yīng)用的非常熟練，以此賦予現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)獨(dú)特的審美底蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：服飾結(jié)構(gòu);審美;女裝設(shè)計(jì);創(chuàng)新運(yùn)用

中國(guó)京劇服飾是中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的一種沉淀，不僅僅代表歷史和傳統(tǒng)，而且也成為一種流行于國(guó)際舞臺(tái)的表現(xiàn)符號(hào)。京劇服飾的形成是從百戲日常服飾與受奢華普飾之風(fēng)中，繼承隋唐歌舞、參軍戲、金雜劇、南戲的人物造型中的服飾特點(diǎn)，融合了地域文化特色，形成獨(dú)具一格的衣箱制度。京劇服飾之初，主要由古代歌舞中傳統(tǒng)表演、歷代民間日常服飾的形制發(fā)展而成。如《金史·輿服志》曰：倡優(yōu)遇迎接，公筵承應(yīng)，許暫服繪畫(huà)之服，其私服與庶人同。這說(shuō)明傳統(tǒng)的京劇服飾的形成與表演在設(shè)計(jì)中可以不受時(shí)代、地區(qū)、季節(jié)的限制，以有限的服裝結(jié)構(gòu)的形制展現(xiàn)無(wú)數(shù)的人物，但是在劇目的演出中，特定的角色有著專(zhuān)屬的服飾形制搭配，同時(shí)有著“另可穿破，不可穿錯(cuò)”的規(guī)范性。其次，在京劇服飾美學(xué)特點(diǎn)上，它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上既有程式化的一面，又有功能性與可舞性的一面，加上演員的完美表演，服務(wù)整部戲去的演出節(jié)奏，很好的營(yíng)造濃厚的舞臺(tái)演出氛圍。

一、京劇服飾結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的美學(xué)特點(diǎn)

京劇服飾結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的類(lèi)型與角色的身份、職業(yè)、地位有著密切的聯(lián)系，上至帝王將相、下至平民百姓乞丐、男女老少、神仙或動(dòng)物、傳統(tǒng)或現(xiàn)代等。主要的服飾結(jié)構(gòu)種類(lèi)有茶衣、腰包、箭衣、褶子、老斗衣、官衣、蟒袍之分，并在服飾的形制結(jié)構(gòu)的穿插上有著不同的變化，但都是本著角色的服飾特點(diǎn)進(jìn)行平面結(jié)構(gòu)化的設(shè)計(jì)與制作，在服裝形制上以平面直線(xiàn)、平面曲線(xiàn)為主，使用二維的平面裁剪，以二維的角度打造三維的立體感，其結(jié)構(gòu)中更加追求的是服飾中的程式化、可舞性、裝飾性的美學(xué)特點(diǎn)。

首先，在程式化上，如扮演皇帝之類(lèi)的角色的蟒袍服：頭戴王帽，身穿寬衣闊袖的龍袍，衣長(zhǎng)至足，腰間配以玉帶為裝飾，顯示人物的個(gè)性與莊嚴(yán);朝廷官宦的角色的官衣服：形制簡(jiǎn)單，以大面積的色彩服飾形制為主，前后各縫一補(bǔ)子，外加玉帶，補(bǔ)子與大面積的色彩服飾形制的不同，決定了角色的身份、年齡、性格的不同。

其次，在可舞性上，有應(yīng)用廣泛的衣：如打衣、馬衣、箭衣、水袖和配衣等。其中打衣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)特征為小立領(lǐng)、對(duì)襟，多為江湖俠士或義盜。馬衣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為圓領(lǐng)、小袖長(zhǎng)衫，多為特定的行役、皂隸、僧道、鬼怪、神仙穿著。箭衣則為小領(lǐng)、大襟、馬蹄袖的形制為主，以色彩、圖案的不同區(qū)分人物的身份。該形制主要方便角色進(jìn)行動(dòng)作上靈活表演。另外就是水衣，起初是戲服水衣上的小袖，用于保護(hù)戲衣，擦示汗水，后因舞臺(tái)的表演需要將水衣的袖子加長(zhǎng)成為水袖，使之在角色表演時(shí)更具有行云流水之美。

最后，在裝飾性上，以褶子服為例，其因胡縐料子而命名，是人們的便服，形式多依托色彩與圖案進(jìn)行角色的區(qū)分。在服飾結(jié)構(gòu)上，褶子服有男式與女式之分，男式大襟、小立領(lǐng)，長(zhǎng)度到足;女子對(duì)襟、小立領(lǐng)、長(zhǎng)度到膝。在京劇中，有些固定的人物的服裝有著專(zhuān)屬的褶子，如文小生花褶，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔流暢，塑造文靜風(fēng)流的人物形象。另外，褶子結(jié)構(gòu)上的大領(lǐng)上，一般有著豐富的刺繡，多以滿(mǎn)繡為主，更為的追求華麗，若以邊花或吉祥紋樣多為少爺公子哥;若用飛蝶、飛燕點(diǎn)綴多為江湖俠士，圖案在結(jié)構(gòu)的搭配成為人物身份與地位的標(biāo)志。

在戲曲服裝的程式化的基礎(chǔ)上，京劇服飾結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅隨著曲藝的發(fā)展，在服飾的裝飾上、可舞性上不斷發(fā)生變化，而且三者相互影響共生發(fā)展?？偠灾?，京劇服飾結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，不僅要從生活中進(jìn)行探究，也要從當(dāng)代美學(xué)特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)與概括，這樣才能為現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)提供無(wú)限延展的空間。

二、京劇服飾的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的體現(xiàn)

京劇服飾結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)所追求都是遵循劇目的劇情需要而定，并有著“虛實(shí)寫(xiě)意”之美，其結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)主要遵循衣箱制中“蟒、帔、靠、褶、衣”，其元素有領(lǐng)、帔、褶、蟒、靠、衣、開(kāi)衩、對(duì)襟、水袖、飄帶、腰巾等。這些元素的構(gòu)成作為視覺(jué)感知的形體，具有一定的造型輪廓的視覺(jué)效果。在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中，服飾不只是修飾人們外形的作用，也被賦予了不同時(shí)代精神與時(shí)代內(nèi)涵。京劇服飾文化作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在與現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的碰撞中，不僅受到大家的追捧與推崇，也逐漸成為現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的底蘊(yùn)所在。例如國(guó)內(nèi)外品牌克里斯汀·迪奧、伊夫·圣·洛朗、拉夫·勞倫、郭培玫瑰坊、蓋亞傳說(shuō)、天意、吉祥齋等，他們的服飾設(shè)計(jì)中的京劇服飾結(jié)構(gòu)應(yīng)用有得到很好的體現(xiàn)，不僅傳遞了了商品的具體信息，也增加了現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，與群眾建立起一定的共鳴。

從現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用范圍看，主要為禮服、家居服、休閑服等。從服裝結(jié)構(gòu)的廓型來(lái)看，可以用字母來(lái)介紹有H型、X型、A型、T型、O型、Y型、S型等，這種字母廓型可直觀的概括出現(xiàn)代女裝與京劇服飾結(jié)構(gòu)的特性與本質(zhì)?，F(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)形式上多遵循服飾輪廓造型的基本原則，并巧妙的融入京劇服飾結(jié)構(gòu)的元素，在現(xiàn)代女裝的領(lǐng)、肩、背、胸、袖、擺等進(jìn)行設(shè)計(jì)，在尊重歷史的前提下讓人們擁有獨(dú)特的視覺(jué)盛宴，提高了人們的審美能力與對(duì)傳統(tǒng)文化的理解。

在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中禮服的應(yīng)用中多以X造型為主，主要特征為上衣肩寬、闊擺、收腰，體現(xiàn)出女性柔美的三圍曲線(xiàn)。如2020年在蓋亞傳說(shuō)巴黎時(shí)裝周以“起·承·轉(zhuǎn)·合”之“合”為主題，發(fā)布的“戲韻·夢(mèng)浮生”春夏系列服飾（如圖1），該服飾應(yīng)用了服飾中的X造型，其的肩部、袖口與闊擺的設(shè)計(jì)運(yùn)用了京劇女子服飾的結(jié)構(gòu)。云肩在京劇女子服飾中，常以裝飾物出現(xiàn)，四圍所綴的各色絲穗增添其飄逸之韻;窄袖設(shè)計(jì)如京劇箭衣服飾結(jié)構(gòu)中馬蹄袖，使人物具有干練的氣質(zhì)。設(shè)計(jì)師將京劇服飾結(jié)構(gòu)運(yùn)用到禮服設(shè)計(jì)中，并繡上了中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，加上立領(lǐng)的設(shè)計(jì)，具有濃郁的中國(guó)戲曲風(fēng)格。其中的收腰處理，充分展現(xiàn)女性的干練、俏麗的形象。

又如H型，上衣肩部合體，不收腰以直筒狀為特征，以舒適、隨意的感覺(jué)為主，常以休閑家居服出現(xiàn)。京劇服飾結(jié)構(gòu)中的H型輪廓，如帔、裙、靠、衣等戲曲服裝，以平面裁剪為主，講究合體。京劇“衣箱”中的水衣在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)不乏出現(xiàn)，如2020蓋亞傳說(shuō)秋冬《若水》秀場(chǎng)服飾，H型的右衽的西裝外套，類(lèi)似京劇衣箱中衣的造型，這藍(lán)色休閑西裝外套在袖口與衣邊加上藍(lán)色漸變白色的裝飾物，似戲服中的水袖服，也增添了該服飾的層次感（如圖2）。

在京劇服飾結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，主要體現(xiàn)在對(duì)關(guān)鍵的支撐部位的細(xì)節(jié)處理，如人體頸部、肩部、胸部、腰部、臀部、膝蓋、手腕、肘部、腳踝等部位，它相對(duì)應(yīng)的點(diǎn)是頸圍點(diǎn)、縫點(diǎn)、袖點(diǎn)、側(cè)縫點(diǎn)、衣擺點(diǎn)等，這主要是反應(yīng)服裝形制的特點(diǎn)，有關(guān)服裝款式的變化就是依據(jù)這些部位的長(zhǎng)短、圍度和擺線(xiàn)的寬窄、位置的高低進(jìn)行設(shè)計(jì)。因此，設(shè)計(jì)師根據(jù)想要如何應(yīng)用京劇服飾的結(jié)構(gòu)在此可做適當(dāng)?shù)淖兓?，就?huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。

三、我國(guó)京劇服飾結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的發(fā)展與前景

從現(xiàn)代女裝服飾設(shè)計(jì)的進(jìn)步與發(fā)展來(lái)看，設(shè)計(jì)師在時(shí)尚的輪回中進(jìn)行創(chuàng)作與在實(shí)踐中探尋，其中以個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)和審美內(nèi)涵下所創(chuàng)作的作品越來(lái)越具有張力與代表性，這也為中國(guó)服裝行業(yè)在全球發(fā)展帶來(lái)新的生命力。這種走向趨勢(shì)主要有兩方面，一是，大眾平民化的服飾填充整個(gè)市場(chǎng)，傳統(tǒng)服飾很難一躍而上，但逐漸展現(xiàn)出的一種以自身服飾特點(diǎn)與現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)相互融合的狀態(tài)，將形成一種新的流行趨勢(shì)，受眾人追捧與模仿。二是，設(shè)計(jì)者在要深入了解京劇服飾結(jié)構(gòu)的真正的精神內(nèi)涵。同時(shí)，人們也不因現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的外在造型去進(jìn)行單一的評(píng)價(jià)，而是融入對(duì)設(shè)計(jì)師的了解與其創(chuàng)作的理念進(jìn)行探析。如此以來(lái)，在國(guó)際時(shí)尚的長(zhǎng)河中，以京劇服飾結(jié)構(gòu)為元素融入現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)或相關(guān)文化產(chǎn)品里一定會(huì)得到深層次的發(fā)展。此外，把京劇服飾結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與當(dāng)代審美結(jié)合，明確設(shè)計(jì)定位與創(chuàng)意觀念，提高創(chuàng)意者創(chuàng)意積極性，國(guó)家加強(qiáng)對(duì)手工藝者的重視來(lái)促進(jìn)現(xiàn)代化商品經(jīng)濟(jì)需求，使那些優(yōu)秀的手工藝人的工藝得到傳承，從而使真正意義實(shí)現(xiàn)京劇服飾結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的產(chǎn)品的應(yīng)用更具有社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和民族自信的增強(qiáng)，國(guó)人開(kāi)始對(duì)自身文化的重視和認(rèn)可。京劇服飾文化在國(guó)際大舞臺(tái)上也漸漸開(kāi)始被受矚目，國(guó)內(nèi)外許多知名的服裝設(shè)計(jì)師的服裝設(shè)計(jì)里會(huì)融入許多京劇服飾結(jié)構(gòu)、色彩、圖案等元素，在這個(gè)過(guò)程中需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新，它不僅表現(xiàn)在形式上的摸索，而且以其與時(shí)俱進(jìn)力美學(xué)來(lái)吸引人們，給人們帶來(lái)視覺(jué)盛宴。在感受京劇服飾結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)應(yīng)用的同時(shí)，也可以體驗(yàn)到其文化的不同表現(xiàn)方式，使其在互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代向精品藝術(shù)生活化與產(chǎn)品化、博物館藝術(shù)品、現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)結(jié)合發(fā)展，以及跨行業(yè)、跨技術(shù)、跨文學(xué)去推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1] 譚元杰.戲曲服裝設(shè)計(jì)[M].北南：文化藝術(shù)出版社，2000：111-129

[2] 宋俊華.中國(guó)古代戲劇服飾研究[D].廣州：中山南學(xué)，2002：126

[3] 吳建川，承杰.服飾造型動(dòng)態(tài)美探議.裝飾[J]，2006（11）

[4] 周憲.中國(guó)當(dāng)代審美文化研究.[M].北京大學(xué)出版社.1997：30-88.

基金項(xiàng)目：本文系2019年度校級(jí)教學(xué)科研課題研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：HYY201950