以圖像學(xué)分析印象派畫家莫奈的色感表達(dá)

摘? 要：印象派油畫的創(chuàng)作方式是自由的，強(qiáng)調(diào)色彩的韻律節(jié)奏和變換組合。色彩語(yǔ)言相當(dāng)于印象派油畫的情感符號(hào)，對(duì)情感表達(dá)有著重要的作用。印象派認(rèn)為繪畫拘泥于客觀自然主義的描寫應(yīng)該是過去式，而著重強(qiáng)調(diào)主觀理性和自我情感、個(gè)性的表現(xiàn)。莫奈是印象派的開創(chuàng)者和代表人物，他認(rèn)為作畫是畫家主觀情感的表達(dá)，是在藝術(shù)創(chuàng)作中情畫結(jié)合的體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：圖像學(xué);色彩語(yǔ)言;情感表達(dá);莫奈

一、前言

（一）圖像學(xué)簡(jiǎn)介

圖像學(xué)是20世紀(jì)上半葉西方國(guó)家流行的重要藝術(shù)研究方法。圖像學(xué)是在歐洲美術(shù)史研究領(lǐng)域里發(fā)展起來的圖像志研究，它所關(guān)注的是藝術(shù)作品的主題性內(nèi)容以及繪畫題材背后所映射出來的深層寓意，研究繪畫主題意義及與文化發(fā)展的聯(lián)系，揭示作品在文化體系和各個(gè)階段文明中的形成、變化所反映或者暗示出來的思想意識(shí)。

圖像學(xué)由圖像志研究發(fā)展而來，潘諾夫斯基在《視覺藝術(shù)的意義》一書中，對(duì)圖像志和圖像學(xué)作了系統(tǒng)的闡述。他認(rèn)為圖像學(xué)對(duì)美術(shù)作品的解釋須分三個(gè)層次：第一層，解釋圖像的自然意義，即識(shí)別作品中的人、動(dòng)物和植物等自然現(xiàn)象的線條與色彩、形狀與形態(tài)，把作品解釋為有意味的特定的形式體系;第二層，發(fā)現(xiàn)和解釋藝術(shù)圖像的傳統(tǒng)意義，也就是圖像所表現(xiàn)的故事、寓言等傳統(tǒng)意義，即作品的特定主題的解釋;第三層，解釋作品的內(nèi)在意義或內(nèi)容，即一個(gè)國(guó)家或一個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)狀況、宗教、哲學(xué)，通過藝術(shù)家的手筆凝聚在藝術(shù)作品中的本質(zhì)意義和內(nèi)容，也就是潘諾夫斯基所謂的象征意義圖像學(xué)與圖像志的不同之處，就在于圖像學(xué)是發(fā)現(xiàn)和揭示作品本身所表現(xiàn)和反映的、表象意義下面所潛藏的更為本質(zhì)的內(nèi)容。

（二）印象派繪畫興起的背景

1870年，印象派畫家公開宣稱“到自然陽(yáng)光下去作畫”，依據(jù)自己的主觀視覺觀察和對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的主觀感覺作畫，主要表現(xiàn)物象在陽(yáng)光的照射下油畫色彩的極微妙變化[1]。印象主義繪畫強(qiáng)調(diào)真實(shí)看到的場(chǎng)景感覺和大自然印象的呈現(xiàn)，他們主觀地表達(dá)對(duì)大自然的瞬間感受。在色彩的表現(xiàn)方面，強(qiáng)調(diào)印象色彩的節(jié)奏韻律，強(qiáng)調(diào)主觀色彩顏色的多種變化組合，因此，光、影、色組成了印象主義繪畫中的重要不可缺少的要素[2]。本文主要探究印象主義繪畫創(chuàng)作中主觀色彩語(yǔ)言對(duì)于畫家們的情感表達(dá)的重要作用。

（三）莫奈簡(jiǎn)介

克勞德·莫奈是法國(guó)藝術(shù)歷史上的著名畫家，是印象派繪畫的開創(chuàng)者，并且是印象主義繪畫主要的代表人物之一。長(zhǎng)時(shí)間以來，大多數(shù)人都認(rèn)為以莫奈為代表的印象主義畫家在描繪觀察大自然客觀事物的主體時(shí)基本只注意和重視實(shí)物本質(zhì)，沒帶有任何的主觀思想感情，印象派畫家的工作就是僅僅真實(shí)地描繪創(chuàng)作出主觀所見。然而，很多學(xué)者通過對(duì)莫奈大師生平的研究并在大量的歷史資料中發(fā)現(xiàn)，莫奈一生中幾乎所有的繪畫創(chuàng)作及藝術(shù)作品都能找到這些繪畫作品相對(duì)應(yīng)的思想情感之歸屬，有著非常新穎的油畫創(chuàng)作思想理念，繪畫技法也是靈活多樣，藝術(shù)風(fēng)格上也有大膽創(chuàng)新。深入挖掘探索莫奈的內(nèi)心又不難看出莫奈的情感有著對(duì)自己的家人濃烈的愛與思念，應(yīng)該說正因?yàn)槭沁@種質(zhì)樸而又原始的思想情感才是他油畫創(chuàng)作的原始動(dòng)力以及源泉所在[3]。

二、莫奈印象派作品的圖像學(xué)闡述

（一）莫奈作品的圖像學(xué)描述

潘諾夫斯基圖像學(xué)理論的第一層含義，可以理解為所見就是心中所想到的，探討作品所再現(xiàn)的自然意義，先不考慮作品本身的內(nèi)在含義，只看畫面本身直觀描繪的一些內(nèi)容，感受作品給我們傳達(dá)的一些基本的信息，讓我們先從視覺上對(duì)整幅作品有個(gè)大的感觀。

印象派油畫的色彩語(yǔ)言已經(jīng)成為了美學(xué)范疇里面非常獨(dú)特的藝術(shù)審美元素。印象主義繪畫藝術(shù)中體現(xiàn)出理性感官色彩，和印象派油畫相對(duì)應(yīng)的色彩語(yǔ)言藝術(shù)形式的獨(dú)立性重新再體現(xiàn)。理論上，印象派藝術(shù)家們以自然景象中的光學(xué)理論為色彩指導(dǎo)，理性地分析了油畫色彩在畫布上與實(shí)際看到的自然景象之間的內(nèi)在精神聯(lián)系，以及光的科學(xué)表現(xiàn);表達(dá)上，畫家們對(duì)自然光“瞬間印象”的理性精神追求，這又使印象派畫家非常適宜于直接傳達(dá)出內(nèi)心真實(shí)感受與眼前所見的直觀印象感受，這種理性感官印象是有一定主觀分析性的，并且它也是因畫家本人所感受并為他們所帶到創(chuàng)作中去的。印象派畫家通過對(duì)自然客觀光色的如實(shí)地摹寫與創(chuàng)作，真實(shí)地表達(dá)了畫家們對(duì)自然客觀色彩在自我內(nèi)心的強(qiáng)烈感受，完成了對(duì)客觀事物的理解與創(chuàng)作上的超越。在某些繪畫表現(xiàn)方面來看，印象派油畫視覺表現(xiàn)的真實(shí)性已經(jīng)達(dá)到了極致，在客觀精神表現(xiàn)性的頂峰上、繪畫色彩上體現(xiàn)了重要的作用[4]。

（二）莫奈作品的圖像學(xué)分析

當(dāng)對(duì)于作品的理解走向第二個(gè)層面時(shí)，潘諾夫斯基認(rèn)為，那已不是“所見即所得”能表達(dá)的了，因?yàn)椤暗诙€(gè)”層面才是圖像學(xué)真正起作用的地方，畫家想要表現(xiàn)出來的想法，往往不會(huì)直白地顯現(xiàn)，會(huì)通過某種特殊形象或者特征來體現(xiàn)，只有正確解讀這些特征，才能更好地理解作者所要表達(dá)的真正價(jià)值。

莫奈是印象主義繪畫史上最當(dāng)之無(wú)愧、最重要的領(lǐng)袖，莫奈的一生都在追求自然光與自然色的“瞬間印象”，他是印象派繪畫的最忠實(shí)的印象主義擁護(hù)者以及印象派繪畫最徹底的藝術(shù)執(zhí)行者。莫奈認(rèn)為，最真實(shí)的事物是瞬間印象留下的事物，自然光的不斷變化迫使莫奈盡可能不斷地捕捉所要畫的事物在自然光照射之下的瞬間色彩視覺下的印象?！度粘觥び∠蟆分忻枥L了一個(gè)旭日初升、早晨中霧氣迷迷蒙蒙的海港，莫奈就這么沐浴在美麗的晨光之中。畫作看似隨意而又恰當(dāng)且準(zhǔn)確地在畫布上固定了起來，用新的技法留下了永恒的印象。莫奈最著名的無(wú)疑是不同光色的系列作品了，他企圖在同一個(gè)地點(diǎn)同一個(gè)題材上用自己的畫筆來捕捉大自然的空氣和大自然的光色，從而來表現(xiàn)他自己內(nèi)心最真實(shí)的自然色彩。在莫奈的這些作品中，有很多不同的顏色直接地表現(xiàn)到他的畫面之上，這樣就達(dá)到了印象派色彩的鮮艷效果和空氣中不同的光線顫動(dòng)、舞動(dòng)的效果。在莫奈的油畫中，自然中的光與色在不斷地交替著，在他的畫布上被表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）莫奈作品的圖像學(xué)闡述

走入第三個(gè)層面，也就是潘諾夫斯基所說的“本質(zhì)”意義或內(nèi)容時(shí)，將揭示其更深的潛在的意義。這穿透性的第三個(gè)層面是圖像學(xué)的“最終目標(biāo)”。圖像學(xué)認(rèn)為，藝術(shù)作品的文本價(jià)值與藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的真實(shí)意圖是密不可分的，所以創(chuàng)作本身不能只關(guān)注內(nèi)容而忽略了作品圖像背后的內(nèi)在含義。

印象派繪畫對(duì)于光色“瞬間印象”的展現(xiàn)和追求，在兩個(gè)方面展現(xiàn)出來。一是采用自然存在的客觀科學(xué)主義對(duì)事實(shí)的表現(xiàn)態(tài)度來真實(shí)地記錄在同一個(gè)物體上的不同時(shí)間，自然的光色在同一個(gè)物體上的不同光色的作用，這種真實(shí)地展現(xiàn)在畫布上的光色可以看作是畫家的一種自然的純客觀的理性。二是畫家們對(duì)同一個(gè)物體的自然光和自然色彩的一個(gè)瞬間的視覺主觀印象的展現(xiàn)。印象派繪畫達(dá)到了繪畫寫實(shí)性而又并不呆板停滯，創(chuàng)作手法上創(chuàng)新而不怪異、不舒服，發(fā)揮出了自然光和自然色的特征。印象派畫家通過這種獨(dú)到的技能表現(xiàn)手法，把自然光色的科學(xué)原理和油畫的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，這是對(duì)西方油畫的傳統(tǒng)繪畫具有標(biāo)志性的歷史超越。

三、結(jié)語(yǔ)

潘諾夫斯基的這套圖像學(xué)理論，闡釋與追尋的就是藝術(shù)作品背后的內(nèi)在意義，本文以莫奈的《日出·印象》為例，用圖像學(xué)理論研究體現(xiàn)在作品中的內(nèi)容和意義。從圖像學(xué)上來看，印象主義畫家將光看作色的組合，冷暖色調(diào)看作是影，因此，對(duì)于印象主義畫家來說，色彩語(yǔ)言是情感表達(dá)的重要方式，畫家情感的符號(hào)就是色彩語(yǔ)言，這一點(diǎn)對(duì)于今后油畫的發(fā)展有著非常重要的意義。印象派在油畫歷史上，創(chuàng)造出了一個(gè)嶄新的色彩主觀感受的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，更體現(xiàn)出了油畫創(chuàng)作中的色彩的精神表現(xiàn)性的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]許立夫.繪畫色彩與印象派繪畫大師——徜徉在莫奈繪畫作品的色彩世界中[J].戲劇之家，2016（14）：187.

[2]閆雪斐.印象派繪畫語(yǔ)言對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的影響[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2016.

[3]李國(guó)靜.淺析印象派大師克勞德·莫奈繪畫中的抒情意蘊(yùn)[J].美術(shù)教育究，2016（9）：21.

[4]朱星諭.論印象派繪畫創(chuàng)作中的情感因素[D].桂林：廣西師范大學(xué)，2014.

作者簡(jiǎn)介：張瑩，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：油畫。