胡文婷

摘要：2018年，舞劇《永不消逝的電波》在全國(guó)各地進(jìn)行了廣泛巡演，此劇一經(jīng)上演便在舞蹈界引起轟動(dòng)，編導(dǎo)們?cè)谧鹬貧v史的前提之下，運(yùn)用其創(chuàng)新性思維，進(jìn)行大膽地編創(chuàng)，拓寬了舞臺(tái)形式，積極調(diào)動(dòng)舞蹈元素，打破了思維的局限。通過(guò)舞劇的表現(xiàn)形式，對(duì)紅色經(jīng)典故事進(jìn)行全新的解讀，完成舞蹈思維的創(chuàng)新和進(jìn)步。這部舞劇成為了紅色題材意象化表達(dá)的新風(fēng)向，為當(dāng)代的我們進(jìn)一步挖掘紅色題材提供了指引，與此同時(shí)也讓大家對(duì)當(dāng)下舞劇創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行了進(jìn)一步的反思與考量。

關(guān)鍵詞：《永不消逝的電波》;革命題材;空間敘事;舞劇創(chuàng)作

2018年12月21日，原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》（以下簡(jiǎn)稱電波）在上海國(guó)際舞蹈中心開(kāi)啟首演，該劇是上海歌舞團(tuán)為獻(xiàn)禮共和國(guó)70周年華誕精心打造的一部以紅色文化選題的諜戰(zhàn)舞劇。舞劇以上海解放前夕，李白、李俠與其妻子蘭芬為主的一群革命勇士為原型，描述了上海的敵后戰(zhàn)場(chǎng)上，以無(wú)線電為武器，為戰(zhàn)友傳遞情報(bào)、同敵人斗智斗勇的事跡。舞劇《電波》之所以能打動(dòng)觀眾，離不開(kāi)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的通力合作，舞劇由羅懷臻編劇，由“舞壇雙子星”韓真、周莉亞擔(dān)綱總導(dǎo)演，還匯聚了青年作曲家楊帆、青年舞蹈家朱潔靜、王佳俊、于婷婷、蘭浩、王丹等國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家組成本劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。相比之前國(guó)內(nèi)舞劇的敘事手法，《電波》可謂是脫胎換骨，目前國(guó)內(nèi)的舞劇在表演形式上怕是還未有能出其右者。

出于對(duì)諜戰(zhàn)片的刻板印象，未觀看《電波》之前，筆者曾有些疑惑：臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛(ài)情、暴力刑訊等元素，充滿著迷霧重重、暗流涌動(dòng)、人物環(huán)境復(fù)雜等特點(diǎn)。而長(zhǎng)于抒情，拙于敘事，沒(méi)有對(duì)話的舞蹈，要如何面對(duì)這一巨大的挑戰(zhàn)？沒(méi)有鏡頭，又面對(duì)千絲萬(wàn)緒的情節(jié)難關(guān)，如何用固定舞臺(tái)切換出緊張感、懸疑感？一部舞劇能承載這么大的信息量嗎？這相當(dāng)考驗(yàn)導(dǎo)演的邏輯和編排。以下內(nèi)容就從心出發(fā)，談?wù)勎覍?duì)這部舞劇的理解與看法。

1.多重聯(lián)系的角色事件

在這部舞劇中，雖說(shuō)核心人物是李俠與蘭芬，但是，即便是不起眼的賣(mài)花女，鬼馬精靈的小裁縫，重情重義的裁縫大叔亦或是老謀深算的車(chē)夫等其余角色在劇中也都有著不可估量的地位。值得令我們注意的是，劇當(dāng)中人物眾多的情況下都有著兩幅“面孔”，該劇在角色設(shè)置上進(jìn)行了突破，在增加人物角色數(shù)量的基礎(chǔ)之上，對(duì)舞劇內(nèi)容進(jìn)行了補(bǔ)充與升華，既完善了主線與副線之間的邏輯，又增強(qiáng)了觀眾參與感與共情感，這無(wú)疑是完成了一個(gè)艱難的挑戰(zhàn)。

2.多元表達(dá)的舞臺(tái)空間

這部舞劇借鑒了電影創(chuàng)作中蒙太奇藝術(shù)手法。據(jù)資料所述，蒙太奇手法是指將一系列不同地點(diǎn)，不同距離不同方法及不同角度的拍攝鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫(huà)人物。當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)引申出各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。該劇在敘事上，常常將蒙太奇、“多重空間”、倒帶插敘作為其表現(xiàn)手段，將段落中原本有的畫(huà)面打碎重組。比如在劇的中后段中出現(xiàn)四對(duì)雙人舞，這四對(duì)雙人舞并沒(méi)有依次起舞，而是分別以不同的事件推動(dòng)敘事，讓觀眾在同一舞臺(tái)上直觀地看到他們從相識(shí)、相知、相戀，再到共同堅(jiān)守革命理想、彼此相濡以沫的過(guò)程。還有一個(gè)場(chǎng)景是運(yùn)用了倒帶的手法來(lái)還原裁縫店被搜的現(xiàn)場(chǎng)，清晰有條理地給觀眾展現(xiàn)李俠觀察推理的過(guò)程。

印象最深刻是李俠在現(xiàn)場(chǎng)查勘戰(zhàn)友裁縫被殺和蘭芬覺(jué)察出黃包車(chē)夫是特務(wù)并舉手開(kāi)槍的兩個(gè)場(chǎng)景并列呈現(xiàn)。在經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)品味及研磨后，不得不稱贊編導(dǎo)創(chuàng)作思維上的高超，利用平行蒙太奇的手法，將兩件不同的事情設(shè)置于同一時(shí)空，引起無(wú)限遐想。該劇在表演上實(shí)現(xiàn)了多視角、多領(lǐng)域、多維度的有機(jī)統(tǒng)一，常有兩個(gè)及兩個(gè)以上的舞蹈段落在時(shí)空上進(jìn)行重疊、交織，突破了傳統(tǒng)舞劇刻板性，使作品的生命力與創(chuàng)新性達(dá)到了前所未有的高度。受客觀因素的影響，人的視覺(jué)與感知存在一定的局限性，這是觀影自身本就存在的矛盾。而舞劇創(chuàng)造性突破，無(wú)疑讓這種矛盾迎刃而解，為它注入了源源不斷的生命力與活力。

3.豐滿細(xì)膩的人物形象

舞劇與話劇、舞臺(tái)劇在表演上存在較大差異，舞劇無(wú)法用直觀的語(yǔ)言去闡述劇本里錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，只能依靠演員肢體語(yǔ)來(lái)表達(dá)人物的喜、怒、哀、樂(lè)，并以此與觀眾在靈魂上達(dá)到契合。要把隨性、簡(jiǎn)便且慵懶的生活方式要融入舞臺(tái)，藝術(shù)的潤(rùn)色是其中不能缺少的一味“佐料”。兩位女性導(dǎo)演的溫柔精致的個(gè)性特征，在舞蹈編排上展現(xiàn)得淋漓盡致。在其編排里，放棄了傳統(tǒng)舞臺(tái)中那些夸張的表情和高超的技巧，而是通過(guò)輕柔、舒緩的生活動(dòng)作，編制出其特定人物塑造，如勇敢無(wú)畏的李俠，溫柔堅(jiān)強(qiáng)的蘭芬，調(diào)皮機(jī)靈的小裁縫，陰險(xiǎn)狡詐的女特務(wù)等等。透過(guò)角色之間的交織，讓人性、情感及戲劇慢慢滲透進(jìn)觀眾的內(nèi)心。

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，該劇豐滿的人物形象，離不開(kāi)每一處精心串聯(lián)好的情景設(shè)計(jì)。如女特務(wù)與蘭芬對(duì)手戲，舞劇以群舞中的女雙人舞來(lái)展現(xiàn)這對(duì)特殊的人物關(guān)系。她們一個(gè)暗里藏刀、步步緊逼;一個(gè)沉著應(yīng)付、冷靜周旋。整段舞蹈節(jié)奏多變，戲劇動(dòng)作干凈利落，細(xì)節(jié)把控相當(dāng)?shù)轿?，臉上的表情，?xì)膩的眼神，走路的姿勢(shì)，微妙的手勢(shì)都讓觀眾仿佛置身其中。

同時(shí)，在表達(dá)人物內(nèi)心情感時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)編導(dǎo)采取隱忍的，保留的表達(dá)手法，與傳統(tǒng)舞劇里大肆的發(fā)泄、煽情不同，在本應(yīng)該噴發(fā)的情緒至高點(diǎn)上選擇控制，讓演員利用細(xì)膩的、柔美的肢體，步步蠶食觀眾內(nèi)心深處，以此達(dá)到強(qiáng)烈的共情與共鳴。如李俠大義在完成其生命里最后的任務(wù)時(shí)，在二人相互擁抱糾纏拉扯的啞劇化動(dòng)作背后，是極具隱喻性的向外掙脫的“分別之勢(shì)”，仿佛在心中嘶啞道：“你別走！”尤其是在與李俠同志訣別后，按照常規(guī)的動(dòng)作編排，后面應(yīng)接比較大線條的動(dòng)作來(lái)宣泄內(nèi)心的悲痛，但在這里只是在人群中靜靜佇立，望向遠(yuǎn)方[1]。以一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”超高藝術(shù)境界結(jié)束全劇，同時(shí)也給觀眾留下了無(wú)限的想象空間。

4.小結(jié)

震撼人心的舞臺(tái)布置和燈光特效;難以料想又合乎情理的講述手法和情節(jié);曼妙至極的舞姿身段，精致的服裝造型，細(xì)致入微的表演，舞劇《電波》通過(guò)大膽創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)手法，以戲劇化的肢體語(yǔ)言作為舞劇敘事的符號(hào)，結(jié)合卓越的音樂(lè)燈光舞美道具為劇中的革命情懷的彰顯賦予了新的表達(dá)形式。舞劇通過(guò)無(wú)聲的舞蹈表現(xiàn)形式營(yíng)造出人物所處的典型環(huán)境，從而代替有聲的語(yǔ)言敘事，創(chuàng)造出更具敘事價(jià)值的舞劇結(jié)構(gòu)，為之后的諜戰(zhàn)題材舞劇開(kāi)辟了嶄新的道路。

以上就是筆者對(duì)整部舞劇感想的簡(jiǎn)要概括。第一次看這種題材類(lèi)型的舞劇，發(fā)現(xiàn)原來(lái)舞劇還可以以這種方式展現(xiàn)，也是第一次有著身臨其境的感覺(jué)，與演員一起激動(dòng)，一起落淚，一起緊張，一起恐懼……

在那個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的人有千千萬(wàn)萬(wàn)，其中有許多連名字都無(wú)法在史冊(cè)中留下的生命，我們沒(méi)有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)他們，卻不能忘記他們，或許不負(fù)我們當(dāng)下的韶華，就是感謝他們最好的方式。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李卓翰.淺談舞蹈作品中“蒙太奇”手法的運(yùn)用[J].戲劇之家，2015（12）：140.