形體語言特性在戲劇表演中的作用

楊靜薇 劉瑩

摘要：戲劇是世界藝術(shù)發(fā)展史上的瑰寶，戲劇運(yùn)用不同的演繹方式，讓觀眾獲得藝術(shù)和美的享受。在戲劇表演中，形體語言發(fā)揮著重要作用。運(yùn)用形體語言可以將戲劇內(nèi)容更好地呈現(xiàn)給觀眾，并能激發(fā)觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)戲劇表現(xiàn)的舞臺(tái)效果。

關(guān)鍵詞：形體語言 戲劇表演 人物刻畫 情節(jié)

戲劇表演中的形體語言能夠豐富戲劇情節(jié)，強(qiáng)化戲劇表現(xiàn)，賦予人物靈魂，是戲劇的重要構(gòu)成部分。戲劇演員準(zhǔn)確全面地把握形體語言，能夠更好地展示戲劇的魅力，吸引觀眾的注意，豐富戲劇的內(nèi)涵，是戲劇完善與發(fā)展過程中的重要基礎(chǔ)，對戲劇演繹水平提升有著積極的促進(jìn)作用。

一、形體語言特性分析

（一）形體語言的視覺性

戲劇表演通過不同的演繹方式，讓觀眾在觀看中去體會(huì)戲劇的內(nèi)涵。在戲劇表演過程中，劇情以及人物性格的呈現(xiàn)，都離不開形體語言。形體語言顧名思義，就是通過戲劇演員形態(tài)和肢體動(dòng)作等，運(yùn)用“無聲”的演繹方式來表現(xiàn)戲劇內(nèi)容。形體語言雖然在表達(dá)中無法通過聲音去表現(xiàn)人物性格或者故事情節(jié)，但其具有視覺性特征，能夠通過對觀眾視覺的吸引，讓觀眾基于演員的動(dòng)作等讀懂所要表達(dá)的戲劇內(nèi)涵。形體語言的視覺特性，也能夠帶給觀眾更加強(qiáng)烈的觀看體驗(yàn)。一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員，能夠?qū)騽∪宋锏南病⑴?、哀、樂等所有情緒都融入形體語言中，用一種無聲的力量去激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。形體語言在戲劇演繹中的重要性，與有聲的語言是相同的，甚至在一些特定的劇情或者人物刻畫中，形體語言的使用能夠收到更好的演繹效果。如在表達(dá)人物內(nèi)心的掙扎、苦悶等內(nèi)在動(dòng)態(tài)時(shí)，就可以塑造一種呈現(xiàn)內(nèi)心狀態(tài)的形體語言，演員運(yùn)用肢體動(dòng)作來抒發(fā)內(nèi)心情感，尤其是在形體的力量等方面進(jìn)行細(xì)化，可以增強(qiáng)視覺上的震撼性，讓觀眾獲得更好的觀看體驗(yàn)。

（二）形體語言的傳遞性

戲劇表演是一種重要的文化藝術(shù)方式，基于戲劇表演能夠?qū)騽≈兴磉_(dá)的思想和內(nèi)容傳遞給觀眾。形體語言的傳遞性，應(yīng)當(dāng)從傳遞內(nèi)容的完整性、準(zhǔn)確性、生動(dòng)性等角度進(jìn)行分析。形體語言不同于有聲語言，形體語言對于戲劇表演內(nèi)容的傳遞，需要依托形體動(dòng)作來展現(xiàn)。形體動(dòng)作的表現(xiàn)不是直接讓觀眾獲取語言信息，而是需要觀眾對戲劇演員所表現(xiàn)的形態(tài)和動(dòng)作進(jìn)行理解和分析。這種傳遞性加強(qiáng)了觀眾與演員之間的溝通聯(lián)系，也是對戲劇演員演繹能力的一種考驗(yàn)。如果形體語言的呈現(xiàn)出現(xiàn)偏差，觀眾對戲劇的劇情領(lǐng)會(huì)和對人物性格、思想、情緒的理解方面也會(huì)出現(xiàn)偏差，從而導(dǎo)致戲劇演繹無法達(dá)到既定的效果。戲劇演員在運(yùn)用形體語言的傳遞性特征時(shí)，應(yīng)當(dāng)從觀眾思想和心理層面去進(jìn)行分析，站在觀眾的角度去勾畫形體動(dòng)作，使其可以準(zhǔn)確傳遞戲劇信息。戲劇演員的肢體和面部表情，都是形體語言傳遞的重要基礎(chǔ)。在形體語言傳遞過程中，應(yīng)當(dāng)突出形體語言的特征，在空間感等方面帶給觀眾不一樣的感受。形體語言還能夠傳遞一些無法用聲音來表現(xiàn)的戲劇內(nèi)容，如人物的氣質(zhì)等。人物氣質(zhì)往往是戲劇演繹過程中人物刻畫的一個(gè)重要方面，在戲劇表演中就可以依據(jù)形體語言來展現(xiàn)這種氣質(zhì)，增強(qiáng)戲劇演繹效果。

（三）形體語言的藝術(shù)性

戲劇表演本身就是一種藝術(shù)的展現(xiàn)，戲劇藝術(shù)有著悠久的歷史，這也證明了人們對這種藝術(shù)形式的喜愛。在戲劇表演中，演員要注重形體語言的藝術(shù)性特點(diǎn)，能夠在每一個(gè)戲劇動(dòng)作中，去融合藝術(shù)塑造，從而讓形體語言對觀眾形成藝術(shù)與美的熏陶。形體語言的藝術(shù)特質(zhì)，需要戲劇演員對戲劇內(nèi)容和人物進(jìn)行深度的挖掘和領(lǐng)會(huì)。藝術(shù)在形體語言中的結(jié)合不能是空洞的，要富有內(nèi)涵和表達(dá)效果。形體語言的藝術(shù)性，應(yīng)當(dāng)結(jié)合具體的戲劇人物性格或者劇情設(shè)定，運(yùn)用藝術(shù)塑造方式展示戲劇魅力的同時(shí)，準(zhǔn)確表達(dá)戲劇的人物思想、情緒和故事發(fā)展脈絡(luò)等關(guān)鍵內(nèi)容，從而保證戲劇演繹在形體語言支持下做到藝術(shù)與實(shí)質(zhì)的結(jié)合。

二、形體語言在戲劇表演中的作用

（一）運(yùn)用形體語言豐富戲劇情節(jié)

戲劇表演要想豐滿生動(dòng)，能夠通過戲劇演繹來讓舞臺(tái)更加多姿多彩，就要積極運(yùn)用形體語言，在舞臺(tái)空間內(nèi)更加全面和深刻地呈現(xiàn)故事情節(jié)。戲劇演繹源于生活，但又不同于生活。戲劇故事是生活場景的一個(gè)縮影，在預(yù)先設(shè)計(jì)好的戲劇舞臺(tái)上，要保證在有限的空間中，去盡可能展現(xiàn)完整的故事內(nèi)容。戲劇表演劇情要緊密銜接，要讓故事以飽滿的形態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。在這樣一種演繹中，演員要將形體語言進(jìn)行融合，在形體語言的支持下，使戲劇劇情更加豐富，使觀眾更加細(xì)致地理解劇情內(nèi)容。形體語言在豐富劇情的運(yùn)用上，要能夠在每個(gè)形體動(dòng)作的細(xì)節(jié)上完成加工處理。戲劇演繹形式是多樣化的，戲劇演繹的形體語言也是千差萬別的，要使形體語言可以對戲劇劇情起到填充效果，就應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握戲劇劇情，在戲劇演繹過程中將形體語言塑造得盡善盡美，使觀眾可以通過形體語言來對戲劇劇情進(jìn)行思考，加深對人物性格特點(diǎn)等的印象。如在《武松打虎》這部戲劇中，武松膽大、心細(xì)的特點(diǎn)，可以通過形體語言實(shí)現(xiàn)。如果戲劇表演中，僅僅是為了完成戲劇劇情進(jìn)展而草草帶過武松打虎的動(dòng)作等，就會(huì)讓觀眾感覺戲劇流于表面化，不能打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。而運(yùn)用形體語言，在武松打虎過程的動(dòng)作細(xì)節(jié)上進(jìn)行塑造，可以對基本的戲劇劇情進(jìn)行擴(kuò)展和補(bǔ)充，使觀眾的目光被武松打虎時(shí)帶有情感和內(nèi)心活動(dòng)的形體語言所吸引，從而讓武松這個(gè)人物更加飽滿，也讓劇情進(jìn)入高潮，增強(qiáng)戲劇情節(jié)的豐富性。

（二）運(yùn)用形體語言強(qiáng)化戲劇表現(xiàn)

戲劇表演是通過舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)的，戲劇演繹過程就要基于舞臺(tái)來呈現(xiàn)出更加震撼和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。形體語言的準(zhǔn)確運(yùn)用，可以提升戲劇中的人物表現(xiàn)效果，在形體語言中去釋放人物的情感、內(nèi)心等。戲劇舞臺(tái)是通過一個(gè)特定的空間來呈現(xiàn)戲劇故事的走向和人物的生活，很多戲劇都是社會(huì)場景的一種藝術(shù)延伸，在戲劇演繹中，要讓觀眾更好地融入戲劇所呈現(xiàn)的故事中，與戲劇人物之間產(chǎn)生情感上的共鳴，就需要將戲劇內(nèi)容完整細(xì)致地表現(xiàn)出來。戲劇表演效果與形體語言是緊密結(jié)合的，利用戲劇形體語言，可以讓戲劇人物更具感染力，讓戲劇故事更具說服力，能夠讓觀眾因戲劇故事和人物的悲歡離合、喜怒哀樂而牽動(dòng)自己的情緒。如戲劇《薩萊托·馬麗帕》的演繹，需要呈現(xiàn)出人物好勝心強(qiáng)的特質(zhì)，在戲劇表現(xiàn)中就要依托形體語言，通過形體動(dòng)作的安排，如跳躍、摔倒、翻滾等具體表現(xiàn)，來使戲劇演繹節(jié)奏更加緊密，也讓戲劇本身更具欣賞性，觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)和心理會(huì)跟隨戲劇演員的每個(gè)動(dòng)作而起伏，營造出一種“無聲勝有聲”的戲劇意境。

（三）運(yùn)用形體語言賦予人物靈魂

戲劇演繹中的人物是戲劇的關(guān)鍵和基礎(chǔ)，只有把握住人物塑造和呈現(xiàn)能力，才能夠提高戲劇的觀看體驗(yàn)。運(yùn)用形體語言可以賦予戲劇人物靈魂，讓戲劇人物生動(dòng)起來，也讓戲劇人物更加貼近觀眾的生活，拉近觀眾與舞臺(tái)之間的距離。戲劇人物的靈魂往往由人物性格和內(nèi)心活動(dòng)所構(gòu)成。在賦予戲劇人物靈魂時(shí)，可以有效地利用形體語言，讓人物的一顰一笑、一動(dòng)一靜都在觀眾腦海中形成深刻的印象。

1.人物的性格塑造

在人物性格的塑造上，戲劇演員可以通過形體語言與有聲語言的充分結(jié)合，讓人物性格特征更加鮮明，讓觀眾能夠更加直觀地掌握人物性格特點(diǎn)，從而對觀眾深入理解戲劇內(nèi)容做好鋪墊。戲劇人物的性格，主要以人物言行舉止為基礎(chǔ)進(jìn)行表達(dá)。形體語言可以有效解決除了有聲語言之外的很多人物塑造過程。如卓別林的無聲戲劇表演中，就是完全將人物靈魂的賦予，通過形體語言進(jìn)行展現(xiàn)。卓別林的無聲表演，雖然全然地放棄了有聲語言的運(yùn)用，但通過準(zhǔn)確的形體語言，仍然可以讓觀眾領(lǐng)會(huì)表演中所要表達(dá)的含義，也使表演受到觀眾的認(rèn)可和喜愛。

2.人物的內(nèi)心表達(dá)

在人物內(nèi)心活動(dòng)的呈現(xiàn)上，戲劇演員要運(yùn)用形體語言，與內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行關(guān)聯(lián)。形體語言的藝術(shù)呈現(xiàn)力是非常強(qiáng)的，在戲劇人物豐富的內(nèi)心情感和復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)中，可以提煉出與形體語言相關(guān)的內(nèi)容，如演員身體的緊繃狀態(tài)可以表現(xiàn)內(nèi)心的緊張、焦慮;演員雙臂的向上揮擺，往往是一種不服輸?shù)南笳?。在具體的戲劇演繹中，戲劇演員要經(jīng)過不斷的演繹技巧提升，使形體語言可以將人物內(nèi)在心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為外在的動(dòng)作，從而更加形象地向觀眾呈現(xiàn)出人物心理和情感上的矛盾與掙扎。

三、結(jié)語

形體語言在戲劇表演中的應(yīng)用范圍非常廣，能夠?qū)騽∏楹腿宋锟坍嬤M(jìn)行有效的補(bǔ)充和完善，讓戲劇演繹更加流暢、自然和豐富，從而使觀眾能夠享受到戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)出的視聽盛宴。形體語言有著典型的視覺性、傳遞性以及藝術(shù)性特征，戲劇演員要根據(jù)對形體語言的深入分析，領(lǐng)會(huì)形體語言的表現(xiàn)方式，增強(qiáng)戲劇表演效果。

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（作者簡介：楊靜薇，女，吉林藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：形體表演;劉瑩，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：形體表演）

（責(zé)任編輯 星星）