蘇軾書法的藝術(shù)成就和對(duì)后世的影響闡述

【摘要】 書法是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的重要體現(xiàn)，發(fā)展到現(xiàn)代社會(huì)，書法對(duì)人的藝術(shù)熏陶及良好品質(zhì)的塑造，仍具有積極價(jià)值和意義。而在我國(guó)浩瀚的歷史長(zhǎng)河中，對(duì)后世產(chǎn)生較大影響的書法大家有很多，但其中蘇軾書法的特點(diǎn)極為明顯，在很大程度上推動(dòng)了我國(guó)傳統(tǒng)書法的進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新，即便是在現(xiàn)代，蘇軾書法作品不僅是具有較高價(jià)值的文物，也是極具藝術(shù)價(jià)值的珍品。鑒于此，本文主要闡述蘇軾書法的藝術(shù)成就和對(duì)后世的影響，為今人研究提供一些借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】 蘇軾書法;藝術(shù)成就;后世影響

【中圖分類號(hào)】J292? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）08-0106-02

一、蘇軾介紹

蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，為我國(guó)著名的宋代書法家、文學(xué)家、畫家。同時(shí)也是北宋時(shí)期的文壇領(lǐng)軍人物之一，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等領(lǐng)域，均取得很高的成就。蘇軾的詩(shī)題材廣闊，風(fēng)格清新豪健，善用夸張排比，獨(dú)具特色，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;蘇軾的詞首開(kāi)豪放流派，與辛棄疾并稱“蘇辛”;在散文方面更是著述宏富，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”;在繪畫領(lǐng)域，尤其擅長(zhǎng)文人畫，如墨竹、枯木、怪石等。除了散文、詩(shī)詞、畫以外，蘇軾極善書，被譽(yù)為“宋四家”之一?？梢哉f(shuō)蘇軾是宋代歷史上的一顆耀眼的明星，在命運(yùn)多舛、坎坷磨難中成就了其后無(wú)來(lái)者的文學(xué)、藝術(shù)成就，是我國(guó)歷史上難得的全才、奇才。其中蘇軾的書法造詣?shì)^高，當(dāng)其被貶黃州時(shí)所創(chuàng)造的《黃州寒食書帖》，是東坡文化極具特色的代表作、巔峰作，對(duì)我國(guó)書法藝術(shù)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，更是與王羲之、顏真卿并列為楷書開(kāi)創(chuàng)三杰。蘇軾一生經(jīng)受多次坎坷，對(duì)其書法創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。

二、蘇軾書法

（一）蘇軾書法的特征

蘇軾的書法風(fēng)格特色較為突出，首先蘇軾書法的用墨相對(duì)豐腴，給人的直觀感受則是剛正敦實(shí)，而且蘇軾書法的用筆十分純正，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又開(kāi)創(chuàng)特色，通過(guò)變古為今、削繁就簡(jiǎn)，形成敦厚而又瀟灑的蘇體[1]。比如《與董長(zhǎng)官帖》《辯才老師帖》等作品中，很少看到有枯筆，往往是字字豐潤(rùn)。

其次，蘇軾書法與歐體字形的修長(zhǎng)有較大區(qū)別，其多呈扁平態(tài)，如《赤壁賦》《洞庭春色賦》等，剛中帶柔、端雅秀麗，結(jié)體多表現(xiàn)秀美寬綽，具有抑揚(yáng)頓挫之美感。另外蘇軾書法的特點(diǎn)就有明顯的顏體書法特征，橫輕豎重，如《歸去來(lái)兮辭》中表現(xiàn)較為顯著，而且蘇軾的筆畫更為舒展，尤其是對(duì)撇捺的書寫上。

最后，蘇軾書法強(qiáng)調(diào)輕重錯(cuò)落，特別是在其行書中，字和字之間經(jīng)常出現(xiàn)用筆一輕一重的現(xiàn)象，呈現(xiàn)出一大一小的字體，并錯(cuò)落有致的分布，具有很強(qiáng)的韻律感，比如《武昌西山詩(shī)帖》，其中一句“但見(jiàn)落日低黃埃”，形成巧妙的輕重搭配。而且蘇軾書法的大小非常懸殊，比如在《寒食帖》中，“哭涂窮”三個(gè)字體的比例已經(jīng)遠(yuǎn)超前面的五個(gè)字，給人的視覺(jué)造成一種強(qiáng)烈的沖擊，能夠使人感受到異常豐滿的情緒。

（二）蘇軾書法的品質(zhì)

蘇軾書法極具豪邁大氣，與其詩(shī)詞歌賦一般，表達(dá)的情感通常是跌宕起伏、吞云吐霧，塑造了一種較強(qiáng)的人格魅力。因此蘇軾書法的品質(zhì)具有昂揚(yáng)的正氣，如烏黑方正的楷書，筆勢(shì)奇勁的行草等，帶給人一種旋風(fēng)驟雨、馳騁流動(dòng)和舒朗自然的體會(huì)，而且書寫的詩(shī)詞，字字珠璣且昂揚(yáng)，仿佛蘊(yùn)藏了天地正氣，給人極為強(qiáng)烈的思想沖擊。所以蘇軾書法的品質(zhì)也恰恰是蘇軾本身的品質(zhì)，在宦海浮沉中堅(jiān)持本心，即便是遭遇大風(fēng)大浪，也仍不擺脫瀟灑盎然之意，其是蘇軾賦予書法藝術(shù)的重要價(jià)值，同時(shí)也是后世對(duì)蘇軾書法的學(xué)習(xí)，也正是學(xué)習(xí)這種精神，熏陶自身養(yǎng)成良好的道德修養(yǎng)，以此塑造正確的價(jià)值觀念。

（三）蘇軾書風(fēng)的形成

蘇軾書法的形成與其自身性格和經(jīng)歷存在莫大的聯(lián)系，首先是蘇軾的書風(fēng)源自其深厚的人文修養(yǎng)。蘇軾是北宋一代大家，列為“唐宋八大家”之一，更是開(kāi)創(chuàng)豪放派，將詩(shī)詞從附庸地位解放出來(lái)，一舉成為北宋正統(tǒng)文壇領(lǐng)袖。正是因?yàn)樘K軾的才華，其對(duì)書法的創(chuàng)作更加注重表達(dá)情感，只求自然天成，追求自我性情。所以蘇軾書法較為厚重敦實(shí)、平和中正而端莊娟秀。

其次蘇軾書法的書風(fēng)與其性格具有密切關(guān)系，蘇軾的性格不合時(shí)宜，從而導(dǎo)致其人生出現(xiàn)起起伏伏、而官場(chǎng)不順，先后經(jīng)歷幾次波折。因此蘇軾在創(chuàng)作書法時(shí)，將其情感付諸與字體字態(tài)上，就形成了獨(dú)特的用墨用筆習(xí)慣，如用墨較重、結(jié)體扁平、字體大小懸殊、法度隨意自然等。

最后，蘇軾的書風(fēng)與其人生經(jīng)歷相關(guān)，蘇軾晚年書風(fēng)與風(fēng)華正茂時(shí)大不相同，其門下底子黃庭堅(jiān)曾評(píng)價(jià)：“早年用筆精到，不及老大漸進(jìn)自然。”而當(dāng)蘇軾被貶黃州后，遭遇人生失意后，黃庭堅(jiān)對(duì)蘇軾書法又評(píng)“到黃州后掣筆極有力”。由此可見(jiàn)，蘇軾書法的風(fēng)格與一生坎坷經(jīng)歷難以分離。不過(guò)也正是因?yàn)樘K軾一生的跌宕起伏以及數(shù)起數(shù)落，才能夠激發(fā)其創(chuàng)作出如此具有特色的書法藝術(shù)。

三、蘇軾書法的藝術(shù)成就

蘇軾書法的藝術(shù)成就主要是蘇體對(duì)楷書的形成產(chǎn)生了重要影響，后世將其與王羲之、顏真卿等并列，可見(jiàn)蘇軾書法的藝術(shù)成就較高。而就我國(guó)文字使用而言，篆隸為古文字，而楷書為今文字。因此書法藝術(shù)也被分為兩段，古文字時(shí)代的書法創(chuàng)作更注重對(duì)圖案形態(tài)和結(jié)體的表現(xiàn)，而楷書時(shí)代則是展現(xiàn)筆法、結(jié)體以及章法的藝術(shù)性。蘇軾書法是除王羲之以及顏真卿以外，全面影響楷書歷史傳統(tǒng)的第三人。開(kāi)辟了書法藝術(shù)新途徑，其大膽創(chuàng)新，突破了王羲之和顏真卿的端正書法體態(tài)和形象，基于集成楊凝式自由隨意書風(fēng)，創(chuàng)立了可隨意斜側(cè)的自由形象風(fēng)格模式，進(jìn)一步增強(qiáng)了書法藝術(shù)的表現(xiàn)力和情感的感染力，能夠充分表達(dá)人的個(gè)性，其相比王羲之和顏真卿的書體，蘇軾書法的自由轉(zhuǎn)側(cè)更能體現(xiàn)生活，所以蘇軾書法的藝術(shù)成就是開(kāi)創(chuàng)了具有自由意象和個(gè)性化的新流派，極大地豐富了書法的體態(tài)形象，在后世被稱為楷書時(shí)代的第三次變革，可見(jiàn)蘇軾書法在整個(gè)書法藝術(shù)史上的重要地位[2]。

另外一方面，蘇軾書法在筆畫形態(tài)上也取得了較大的成就，極大地豐富了書法的表現(xiàn)力，同時(shí)也在一定程度上增強(qiáng)了書法的藝術(shù)性和觀賞性。從而促使書法從原本的體勢(shì)形態(tài)逐漸轉(zhuǎn)換為藝術(shù)趣味，以此引申出豐富的情感表達(dá)和個(gè)性化的彰顯。比如蘇軾書法中肆意擴(kuò)展的撇捺、彎鉤處長(zhǎng)長(zhǎng)的上挑等，都賦予人無(wú)盡的想象空間，突出了與其他書法風(fēng)格的與眾不同。因此，蘇軾書法對(duì)楷書書法，乃至行書書法的基本藝術(shù)形式和藝術(shù)規(guī)律都有較大的貢獻(xiàn)，充分演繹了書法傳統(tǒng)的豐富表現(xiàn)力。

四、蘇軾書法對(duì)后世的影響

蘇軾書法對(duì)于后世的影響是十分深遠(yuǎn)的，在當(dāng)代書法的發(fā)展創(chuàng)新中，仍可以看到蘇軾書法的種種特征。這是由于蘇軾在研習(xí)書法時(shí)，通過(guò)吸收前人的智慧，對(duì)秦漢晉唐的碑帖墨寶進(jìn)行了精研，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)新的書法藝術(shù)流派，在行書、行草、草書和楷書中，借鑒顏真卿和楊凝式，但又不局限于二位大家的書法特點(diǎn)，形成筆風(fēng)行云流水、醉而有序的體態(tài)，表達(dá)骨氣洞達(dá)和豪邁超逸的情懷，引發(fā)了古今無(wú)數(shù)人的共鳴。同時(shí)蘇軾善于從山川形勝中汲取靈氣，為書法創(chuàng)作提供了豐富的靈感和源泉，促使蘇軾書法更加大氣磅礴、靈動(dòng)俊秀[3]。

正是由于蘇軾書法的獨(dú)具特色，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響，推動(dòng)了中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。自宋元以來(lái)，歷代書法名家?guī)缀醵紝戇^(guò)蘇軾的代表作《赤壁賦》，比如宋代書法大家李公麟采用隸體字、元代的趙孟頫采用正楷書、明代的文征明先后用楷書、行書以及草書等字體，書寫五十余次。還有祝允明用草書、董其昌用行書等也多次寫過(guò)《前赤壁賦》等作品，從中吸取了豐富的書法經(jīng)驗(yàn)。

即便是在當(dāng)代社會(huì)中，蘇軾書法的影響力仍是有增無(wú)減，尤其是以《寒食帖》影響最大，迄今被公認(rèn)為是我國(guó)第三大行書，海內(nèi)外華人對(duì)蘇軾書法的學(xué)習(xí)更是熱情高漲。如作為我國(guó)書法名城的黃岡市，其各級(jí)書法組織多達(dá)200余個(gè)，對(duì)蘇軾書法的追捧更勝?gòu)那啊３酥?，蘇軾書法的影響力不僅是在書法藝術(shù)領(lǐng)域上，在旅游、詩(shī)詞研究、教育等方面也有較大的影響，比如黃州打造東坡文化古城，積極建設(shè)東坡赤壁以及遺愛(ài)湖的亭臺(tái)樓閣以及長(zhǎng)廊等，并將蘇軾的詩(shī)詞、字畫作品展現(xiàn)在大街小巷，從多層次、多形式上，展現(xiàn)蘇軾書法的獨(dú)特魅力，促使我國(guó)書法藝術(shù)繁榮發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，書法是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一，也是傳承至今對(duì)教育、文化發(fā)展影響作為深遠(yuǎn)的要素。蘇軾書法作為書法藝術(shù)史上不可磨滅的光輝，通過(guò)其偉大的藝術(shù)成就，深遠(yuǎn)地影響了自宋元以來(lái)的書法、詩(shī)詞和思想以及文學(xué)發(fā)展方向。因此研究和學(xué)習(xí)蘇軾書法不僅能夠欣賞到極高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也能夠?qū)W習(xí)蘇軾身上的一種灑脫超然、豪邁不羈的品質(zhì)，對(duì)我國(guó)書法藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展具有極大的意義和作用。

參考文獻(xiàn)：

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[2]方忠.書體視域下的蘇軾書法探源[J].樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，34（11）：11-17.

[3]武濤.蘇軾書法中的意與韻[J].藝術(shù)科技，2017，30（12）：251.

作者簡(jiǎn)介：

宋聰，男，漢族，江蘇豐縣人。職務(wù)：工會(huì)管理;職稱：初級(jí);學(xué)歷：本科;研究方向：書法篆刻藝術(shù)。