（江蘇省演藝集團(tuán)民族樂團(tuán) 江蘇 南京 210002）

《風(fēng)雨思秋》是作家關(guān)乃忠先生以辛亥革命時(shí)期的杰出女革命家秋瑾為題而創(chuàng)作的一首既有可聽性又有難度技巧的樂曲。這首二胡曲的獨(dú)特之處在于作曲家將大量的古琴元素融入其中，通過二胡的技法將古琴的韻味展現(xiàn)出來，既是對(duì)作曲者的考驗(yàn)，也是對(duì)演奏者的挑戰(zhàn)。

一、對(duì)古琴曲《廣陵散》氣質(zhì)內(nèi)涵的借鑒運(yùn)用

古曲《廣陵散》講述的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期聶政為父報(bào)仇，入山學(xué)琴十載，后成名被暴君韓王召入宮中，伺機(jī)刺死了韓王，聶政為怕連累母親自毀容貌而死。韓國(guó)因不知刺客為何人，故懸賞千金以求刺客的姓名，聶政母親為讓兒子揚(yáng)名，前去認(rèn)尸，最終死在兒子身邊的故事。此曲本身就是對(duì)聶政俠義之氣的贊頌。而談及《廣陵散》就不得不提起魏晉琴家嵇康。因嵇康彈奏《廣陵散》太過精妙，歷史上還流傳了其行刑前仍從容不迫，索琴彈奏此曲，并慨然長(zhǎng)嘆：“《廣陵散》于今絕矣！”的典故。從聶政刺韓王的俠義之氣到嵇康的魏晉風(fēng)度，都為《廣陵散》增添了更深的內(nèi)涵，而此點(diǎn)正好與秋瑾的性格不謀而合?！讹L(fēng)雨思秋》在對(duì)《廣陵散》的借鑒上沒有一絲牽強(qiáng)，無論從樂曲的音樂形象還是樂曲本身散發(fā)的氣質(zhì)內(nèi)涵都具有高度的一致性。筆者認(rèn)為這正是作者選擇《廣陵散》這首古琴曲的真正用意。

二、對(duì)古琴曲《廣陵散》音樂元素的借鑒運(yùn)用

《風(fēng)雨思秋》是關(guān)乃忠先生為二胡金鐘獎(jiǎng)所創(chuàng)作的委約作品，作品采用了西方的奏鳴曲式，作曲家將整首作品按結(jié)構(gòu)和情緒分成九個(gè)部分，以音樂的形式，將鑒湖女俠一生中沖破禮教束縛最終為革命犧牲的高光時(shí)刻描繪了出來。

引子“風(fēng)雨亭前”，這是作者在風(fēng)雨亭前緬懷秋瑾烈士，思緒萬千。左手大跳的音程、跨拍子且不規(guī)則的連線、三十二分音符的前綴給人一種“山雨欲來風(fēng)滿樓”的緊張肅殺氣氛。作曲家要求的同一指的滑音在此段中也給予演奏者音樂處理的靈感，將古琴的腔韻展現(xiàn)了出來。古琴的散音常給人以余音裊裊之感，而在全曲的開頭，作者運(yùn)用了二胡中最為普通卻也是最低沉厚實(shí)的內(nèi)弦空弦長(zhǎng)音，正好把這種感覺模仿了出來，同時(shí)開頭f的力度記號(hào)也很好地還原出了古琴蒼勁的神韻。整個(gè)引子使用了中國(guó)民族調(diào)式，我想這也是作曲家對(duì)古琴的致敬。

A 段主部主題“壯志凌云”，是寫秋瑾自幼心懷壯志，習(xí)文習(xí)武，力圖報(bào)效中華。此段的處理方式與引子截然不同，從弓法角度比較，引子部分多采用連弓，配以同一指滑音和急揉，聽起來似內(nèi)心震顫，極富女性色彩。而主部主題的十六分音符與三連音的組合部分都為分弓演奏，如號(hào)角般令人振奮。雖然此段中涉及的《廣陵散》的素材不多，但是與其鏗鏘的曲風(fēng)倒是極為吻合。

接下來的B 段“東渡扶桑”在旋律方面融入了《廣陵散》元素的行板，此段描述了秋瑾沖破封建家庭束縛后的激動(dòng)和對(duì)未來美好的憧憬向往。此段是根據(jù)《廣陵散》中第25 段“含光”的開頭旋律衍生而來的，雖然旋律上與古琴原曲有幾分相似，但是音色、速度情緒上都有所區(qū)別?！稄V陵散》中采用明快清亮的泛音與渾厚的散音相結(jié)合，而此段在整個(gè)《風(fēng)雨思秋》中只算得上是剛剛開始，因此作曲家用了相對(duì)統(tǒng)一的音色布局。速度與情緒方面，古琴演繹的速度快、情緒激動(dòng)，二胡則是速度相對(duì)緩慢，情緒上應(yīng)是美好而充滿希望的。

經(jīng)過B 段的過渡，樂曲進(jìn)入了情緒激烈的段落。C、D 段標(biāo)題為“烽火連天”，是以插部寫法的發(fā)展部，描繪了沖破束縛東渡日本后的秋瑾積極投身革命事業(yè)，與此同時(shí)國(guó)內(nèi)形勢(shì)也是風(fēng)云四起。

《風(fēng)雨思秋》中C、D 兩段無論是旋律、節(jié)奏感還是情緒與《廣陵散》中的第18 段和第19 段極為相似。作曲家通過運(yùn)用切分音、附點(diǎn)等節(jié)奏鮮明的音型并在強(qiáng)拍上加以重音讓人心潮澎湃?！稄V陵散》中第18 段“沖冠”和19 段“長(zhǎng)虹”，從小標(biāo)題就不難看出是全曲情緒較為激烈的部分，表現(xiàn)的是聶政對(duì)韓王從怨恨到憤慨的情緒積累，深刻地刻畫了他不畏強(qiáng)權(quán)的復(fù)仇決心。因此二胡在此段落中的情緒表達(dá)也應(yīng)該是有棱有角的，塑造出秋瑾與封建思想作斗爭(zhēng)的反骨形象。

另外作曲家通過二胡左手同一指上下來回的滑音來模仿古琴的韻腔，右手演奏出的重音來模仿古琴鏗鏘有力的掃弦，聽起來也別有一番風(fēng)味，再現(xiàn)了古琴曲《廣陵散》表現(xiàn)的戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛。

《風(fēng)雨思秋》的E 段與B 段旋律的靈感都來源于《廣陵散》第25 段的泛音部分，不過兩段所表達(dá)的涵義卻全然不同。此段標(biāo)題為“星火燎原”，寫的是秋瑾回到國(guó)內(nèi)，宣傳革命，準(zhǔn)備起義。因此從節(jié)奏速度和情緒上與B 段都有較大區(qū)別，在延續(xù)上兩段激昂情緒的同時(shí)，所有的十六分音符的下方都標(biāo)注了跳音記號(hào)，使得每個(gè)音的演奏效果更為短促有力，聽起來猶如嘹亮的號(hào)角聲，又仿佛是在模仿彈奏古琴時(shí)右手利落的“勾剔抹挑”。

二胡與樂隊(duì)在明快的旋律上的相互模仿和傳遞，正符合了“星火燎原”的主題。段落到尾聲處節(jié)奏速度越拉越寬，最終由定音鼓敲出了似沉重腳步的鼓點(diǎn)引出了秋瑾從容就義的F 段。

此段落向聽眾講述了起義失敗后秋瑾被捕，最后犧牲自己以喚醒國(guó)人的故事。此段旋律雖為A 段素材的再現(xiàn)，與A 段壯志凌云的情緒相比卻是急轉(zhuǎn)直下。本段速度由之前快板的每分鐘132 拍急轉(zhuǎn)至每分鐘48 拍，速度的改變?yōu)檎武秩玖艘环N悲涼沉重的基調(diào)，同時(shí)三連音的連續(xù)使用又在聽覺上給人一種緊張的氣氛。隨后旋律由之前的低沉的音色變?yōu)榍辶恋囊羯袷莿澠坪谝沟囊坏朗锕?，又像是打破死寂的一聲?hào)角。作曲家巧妙地將F 段發(fā)展成了兩種截然不用的情緒。前者表現(xiàn)出了秋瑾被捕入獄令人悲痛惋惜，采用的是A 段的音樂素材，通過運(yùn)用鮮明的節(jié)奏音型、改變重音的方法來模仿古琴灑脫不羈的節(jié)奏特點(diǎn)。而后者吸收了《廣陵散》中第25段泛音部分的音樂元素，不但旋律與《廣陵散》極為相似，且氣質(zhì)上更為接近。此段結(jié)尾作者采用不和諧且節(jié)奏清晰的八分音符琶音加上從寬到緊的速度推進(jìn)將情緒升華。

接下來的G 段是B 段旋律素材的再現(xiàn)，標(biāo)題為“萬世流芳”。秋瑾的革命精神激勵(lì)千萬民眾，她用自己的方式呼喚著沉睡中的國(guó)家。此段在旋律上與B 段前后呼應(yīng)，但較之前更為流動(dòng)，演奏時(shí)速度雖有所克制，但激動(dòng)的情緒卻已經(jīng)滲透進(jìn)了每個(gè)音符。全曲的最后，在快速換把的難度技巧穿插著《廣陵散》的旋律動(dòng)機(jī)中結(jié)束了全曲。作曲家將《廣陵散》故事中的俠士聶政、“竹林七賢”的精神領(lǐng)袖嵇康、《風(fēng)雨思秋》中鑒湖女俠秋瑾通過一首二胡作品聯(lián)系到了一起，用以古論今的方式為《風(fēng)雨思秋》這首作品的精神氣質(zhì)做了強(qiáng)有力的支撐。

三、在二度創(chuàng)作中所展現(xiàn)的古琴韻味

古琴有三種基本音色，分別是散音、泛音與按音。散音通俗來講就是空弦音，古琴的散音松沉?xí)邕h(yuǎn)。在《風(fēng)雨思秋》中經(jīng)常會(huì)用到長(zhǎng)音的內(nèi)弦空弦來模仿古琴散音那種渾厚、余音裊裊的感覺。例如樂曲的慢板B 段，此段旋律優(yōu)美，但不易掌握，因?yàn)橛泻芏嗫障以谛芍谐霈F(xiàn)，此時(shí)就需要演奏者找到合理的運(yùn)弓與空弦摩擦的震動(dòng)方式，讓弓子的壓力與速度具有一定的過程和變化，可以增加空弦的魅力。

古琴的技法相當(dāng)豐富，因此短短的一句旋律卻是右手彈奏雙音、單音和左手的吟猱綽注等多種技法的綜合呈現(xiàn)。轉(zhuǎn)到二胡上，演奏者就需要?jiǎng)澏ㄇ‘?dāng)?shù)墓阜ā⒒?、裝飾音和重音來展現(xiàn)，通過運(yùn)用夸張的重音、鮮明的節(jié)奏音型、拿捏到位的同一指滑音，可以表現(xiàn)出古琴音樂中蘊(yùn)含的桀驁不馴的獨(dú)特個(gè)性。通過控制二胡滑音速度和力度變化，能更好地將古琴的滑音等音響效果模仿出來。

四、結(jié)語

經(jīng)典的二胡作品往往都是打破傳統(tǒng)的桎梏與直擊聆聽者內(nèi)心的旋律并存的。作曲家關(guān)乃忠先生就是這樣一位在創(chuàng)作中既能運(yùn)用西方作曲的理念，使其作品的結(jié)構(gòu)豐富，同時(shí)又能在創(chuàng)作中注入民族的元素，使作品與演奏者、聽眾產(chǎn)生共鳴的作曲家。尤其是本文研究的《風(fēng)雨思秋》這首二胡作品，從全曲的構(gòu)思來看，作曲家獨(dú)具匠心，不只是對(duì)經(jīng)典旋律的單純運(yùn)用和借鑒，而是找到了古琴曲《廣陵散》與二胡曲《風(fēng)雨思秋》的契合點(diǎn)，從情緒到氣質(zhì)內(nèi)涵二者都是極為相近。另外作曲家對(duì)演奏者的嚴(yán)格要求也更好地幫助了演奏者如何去詮釋帶有古琴元素的二胡作品，譜面所標(biāo)注的同一指滑音和那些改變?cè)瓉硇蛇壿嫷闹匾粲浱?hào)都是最好的證明?？v觀樂曲的每個(gè)角落，無不滲透著古琴的意境和《廣陵散》的元素。作曲家巧妙地將古琴的技法、《廣陵散》旋律與節(jié)奏的特點(diǎn)、《廣陵散》的氣質(zhì)內(nèi)涵融入了自己的創(chuàng)作中，成功塑造了女革命家秋瑾的形象，為當(dāng)代二胡作品的創(chuàng)作樹立了典范。