淺析《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的音樂特征及演奏技巧

胡蘭 何巍

一、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》創(chuàng)作背景及音樂特征

（一）創(chuàng)作背景

陳培勛作曲的《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是取材于廣東民間音樂《雙飛蝴蝶》和戲曲粵劇《水仙花》，其中《水仙花》又被認為江南民歌《茉莉花》，因為其旋律極其相似。其音樂感覺為歌頌愛情。

（二）音樂特征

全曲共有九個部分，包含七次變奏。

前奏（1-5）：由民間音樂《雙飛蝴蝶》動機開始，像在舞臺上大幕緩緩拉開序幕（鋼琴模仿大鼓拉開）。

變奏一（6-23）：開場之后畫面轉(zhuǎn)向了舞臺上跑上來的兩個小孩（紅衣小孩、藍衣小孩），兩人依次唱跳一句再合唱一句（非常有舞臺劇的靈動感）。

變奏二（24-42）：音樂情緒由一開始的快速靈動轉(zhuǎn)向了舒緩柔和，與上段形成了鮮明的對比。畫面轉(zhuǎn)向了夜深人靜，深藍的夜空，彎彎的月亮，窗臺上停著兩只蝴蝶，一只輕輕的落在了花上，另一只又過來了，反復(fù)直到兩只蝴蝶緊緊靠在一起，然后情緒再次轉(zhuǎn)向開心（作曲運用了對位卡農(nóng)的手法，后半部分依然還有二部創(chuàng)意曲的復(fù)調(diào)）。此段必須腦海里中富有想象力充滿畫面感才能彈出作曲家想表達的境意。

變奏三（43-58）：首次出現(xiàn)《水仙花》的動機。音樂感覺像江南小調(diào)，并回到第一次變奏那樣歡快的情緒（那兩個小孩再次回到舞臺上），段落音樂術(shù)語為：Piu mosso（稍快）。其中在第53到58小節(jié)要注意突出右手聲部旋律高音，并且此部分節(jié)奏較快音符密集，彈奏時一定要給人干凈利落的感覺。

變奏四（59-93）（94-107）：此段為兩個部分，第一個部分開頭的節(jié)奏雖然是捎帶自由的節(jié)奏（tempo rubato），但三連音節(jié)奏型一定要把握準(zhǔn)確（是全曲畫龍點睛之筆），同時左手色彩性和弦要出來。音樂感覺為：風(fēng)吹落葉夢幻飄渺，一陣小風(fēng)飄過，仿佛兩只蝴蝶在幻境中內(nèi)心呼喚著、尋找著彼此：“你在哪？”（三連音），到第69小節(jié)的三連音開始稍快速彈奏（往原速驅(qū)使），并帶有歌唱性，為第73小節(jié)回到原速做鋪墊。第二部分又回到非常安靜舒緩的感覺，開始進入夢鄉(xiāng)，這一段一定不要有過多的肢體語言，要安靜的思考，此部分起承上啟下作用，如果將下一高潮變奏比作春天，那這一部分就為嚴冬，并預(yù)示著春天的來臨。

變奏五（108-122）：正式開始《水仙花》部分（也可以說是《茉莉花》）?？彀逡怀觯X子里一定要有萬物復(fù)蘇的音樂感覺，再到第105小節(jié)華彩部分用滿起漸快的方法將全曲推向最終的高潮（第六次變奏）。

變奏六（123-137）：由第五變奏中的《茉莉花》通過八度加花的方式達到了全曲的高潮。音樂效果：大氣磅礴，華貴，充滿感動，彈奏時仿佛能把鋼琴推開很遠，句子與句子中有呼吸。音樂表情：整段力度都為f（一直延續(xù)到全曲結(jié)束），旋律音力度處理為ff（突出右手旋律），其他音力度處理為mf。

變奏七（138-146）：回到全曲開頭的動機（《雙飛蝴蝶》），但情緒依然與第六變奏相同，在情緒相同的情況下加入更多的歌唱性。

尾聲（147-155）：再現(xiàn)前奏，首尾呼應(yīng)，最后以一個激動漸強的急板結(jié)束。二、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》演奏技巧分析

（一）關(guān)于如何彈奏出此曲的中國音樂感

以變奏一為例，

如譜例一所示，音樂感覺為：“你下來吧！” ，每一個音符都要有落下來的感覺。彈奏方法：帶一點手腕，大臂從上往下落，像壓彈簧板一樣（從E落下壓住彈簧到A反彈上來），音色上不能太弱也不能太強指尖控制力度，以此彈出兩只蝴蝶俏皮的感覺，并強調(diào)音頭。緊接的后面連線部分要稍帶歌唱性，彈出對比感（后面相同動機部分同理）。其中難點是：在第八小節(jié)第二拍落提后接的B，要彈出中國作品中“拐彎”的感覺必須要將屬于強拍的B弱推進來以此突出戲曲韻味感。

（二）關(guān)于變奏四（59-93）中的演奏技巧分析

1.第59到72小節(jié)中的演奏技巧分析

如譜例二所示，在節(jié)奏上，三連音接十六八的節(jié)奏型一定要把握準(zhǔn)確，尤其是三連音一上來要彈得很明確和清晰，節(jié)奏不宜太過自由，十六分音符很容易彈成裝飾音，因此在節(jié)奏準(zhǔn)確的情況下才能加入感情色彩彈奏。彈奏方法：跟節(jié)拍器數(shù)拍子，第一拍左手的色彩和弦邊彈邊用“嗯”代替（數(shù)“嗯”、2、3），后面的十六八節(jié)奏型則用四個十六節(jié)奏型代替（數(shù)1、2、3、4）。

在感情上，此部分應(yīng)分為3個句子做出情緒的變化，小節(jié)數(shù)依次為：5，5，4。第一句彈奏力度為mf，再此基礎(chǔ)上十六八節(jié)奏型做減弱處理，要求前后兩拍彈奏對比明顯（后面兩句同理），第二句為mp，第三句在第二句的力度下稍加快速度，并帶有歌唱性的彈奏。其中左手的色彩性和弦觸鍵不宜太虛，右手不能太斷。彈奏方法：指尖用力，帶著氣息向前推，可以加上身體的律動或手腕來幫助彈奏，彈奏時想象江水翻涌的感覺。

2.第85到92小節(jié)中的演奏技巧分析

第85小節(jié)從一開始的快速彈奏立刻轉(zhuǎn)為減慢，并且在最后一個音上站穩(wěn)不要慌張。音樂感覺：像是舞蹈演員跳完舞的最后一個pose，堅定彈奏。85小節(jié)接86小節(jié)波音時不要松踏板，留住踏板起手，再踩踏板同時波音下鍵，波音的彈奏方法：從左手依次往右。緊接著87小節(jié)接88小節(jié)開始華彩部分，依然留住踏板起手，拖一口氣，再踩踏板同時音下鍵。彈奏方法：不要直接快速彈奏，用慢起漸快的方式（112小節(jié)同理）。音樂感覺：華彩部分像泉水蹦進來，一個一個音符，不要太重，再快速彈奏像人拉著你進入泉水的山洞里，顆粒感快速且干凈。