詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧與人物性格分析

葉 勇

《星光燦爛》詠嘆調(diào)是男高音詠嘆調(diào)中具有代表性的經(jīng)典演唱形式，在長時間發(fā)展過程中受到音樂愛好者的歡迎和喜愛。整個作品不長，在演唱方面能表現(xiàn)出旋律性和戲劇性的結(jié)合，能將愛情的主題直觀的呈現(xiàn)在聽眾的面前。對《星光燦爛》詠嘆調(diào)的演唱技巧進行分析，能幫助演唱者更好的在演唱中挖掘卡瓦拉多西的內(nèi)心獨白，從而提高演唱的藝術(shù)感染力和情感渲染力，引發(fā)聽眾的精神共鳴。

一、《星光燦爛》詠嘆調(diào)的故事情節(jié)

在普契尼歌劇《托斯卡》中，《星光燦爛》詠嘆調(diào)屬于整部歌劇的第三個部分，也是高潮部分，主要故事情節(jié)是卡瓦拉多西幫助政治犯安格洛蒂后，不幸被人逮捕，并且警察總督的人對卡瓦拉多西實施嚴刑拷打和逼供，但是卡瓦拉多西始終沒有出賣安格洛蒂，托斯卡不能忍受自己的愛人受到刑訊拷打，就交代了安格洛蒂的藏匿地點，斯卡皮亞將此事告知卡瓦拉多西，卡瓦拉多西以為托斯卡背叛了自己，非常怨恨托斯卡，而斯卡皮亞垂涎托斯卡已久，以發(fā)射空彈讓卡瓦拉多西假死為由要挾托斯卡，但是不小心被托斯卡刺死，并最終自殺。故事進入高潮，在第三幕中卡瓦拉多西在被行刑前的一個小時，聽到遠方傳來的孩童的歌聲，回想自己與托斯卡的愛情，寫了一封訣別信，并唱出了《星光燦爛》的詠嘆調(diào)，表現(xiàn)對托斯卡愛情生活的懷念[1]。

二、《星光燦爛》詠嘆調(diào)的演唱技巧分析

《星光燦爛》詠嘆調(diào)對演唱的要求相對較高，對演唱技巧進行分析，能為演唱者更好的演唱《星光燦爛》詠嘆調(diào)提供有效的參考。

（一）宣敘調(diào)部分的演唱技巧

在宣敘調(diào)部分，第一句屬于弱起，在E lucevan le stele樂句的演唱中主要表現(xiàn)卡瓦拉多西在行刑前沉思的場景，因此隨著音樂的響起，演唱者就應(yīng)該迅速的融入角色，并沉浸在故事情節(jié)中[2]。在對宣敘調(diào)中敘述性的語句進行演唱的過程中，要注意避免將音量全放出來，而是可以采用自言自語的腔調(diào)，體現(xiàn)演唱的連貫性，并且演唱環(huán)節(jié)要盡量做到吐字清楚，但是不能將字咬死，應(yīng)重點表現(xiàn)演唱的線條性，突出強化音樂的流動感，形成以氣帶聲的特殊藝術(shù)效果。在表現(xiàn)卡瓦拉多西面對死亡時希望獲得自由、渴望再次見到托斯卡的無奈情感過程中，應(yīng)該將凸顯情緒的矛盾性作為重點[3]。在edolerava la lera樂句的演唱中，應(yīng)注意感情的延伸作用，在演唱中要注意凸顯情感的抒發(fā)，將卡瓦拉多西聞到花香基礎(chǔ)上似乎將要失去哀愁的狀態(tài)表現(xiàn)出來，而在stridea luscio dellorto樂句的演唱中，不能表現(xiàn)出太快的節(jié)奏，也不能拖拖拉拉的進行演唱，對于Stri的演唱要唱的明顯，要讓聽眾感受到仿佛將要推開門的動作。而對于llor-to的演唱則要表現(xiàn)出主人公的疑惑精神狀態(tài)，讓聽眾仿佛能看到眼前似真似假的情境。同時，為了能將卡瓦拉多西想念托斯卡的情感融入到聲音中，表現(xiàn)卡瓦拉多西似乎看到了托斯卡的精神狀態(tài)，還要在聲音和情感的表現(xiàn)方面注意不能以過于激進的演唱方法進入到角色中，而是要采用相對舒緩、低沉的表現(xiàn)模式。在對Entrava ella fragrante樂句進行演唱的過程中，要重點表現(xiàn)卡瓦拉多西的愛人托斯卡就在眼前，在演唱grante的過程中要注意情緒的激動，將卡瓦拉多西急切見到托斯卡的心態(tài)呈現(xiàn)在聽眾的面前。同時在對mica dea frale braceia進行演唱的過程中，則應(yīng)該注意大線條樂句的演唱特點，整個句子的演唱過程中都要表現(xiàn)情緒稍微激動的狀態(tài)，可以適當(dāng)體現(xiàn)“黏”的特色，通過演唱展現(xiàn)卡瓦拉多西想要和愛人永遠在一起不分開的情感狀態(tài)[4]。

（二）詠嘆調(diào)部分的演唱技巧

詠嘆調(diào)部分的演唱是整個演唱流程中較為核心的環(huán)節(jié)，需要結(jié)合故事情節(jié)中卡瓦拉多西的情感對演唱技巧進行控制和應(yīng)用，凸顯演唱環(huán)節(jié)情感傳達的特殊藝術(shù)效果。在對Oh dolci baci,O languide carezze，進行演唱的過程中，按照故事情節(jié)的變化，應(yīng)該認識到此句主要是為了展現(xiàn)卡瓦拉多西對托斯卡的眷戀和對美好、自由生活的向往情感，因此演唱過程中演唱者要注意一氣呵成，在對高音進行演唱的過程中要能從i母音站位后向O母音歸韻，避免演唱環(huán)節(jié)出現(xiàn)高音區(qū)不集中和穩(wěn)定性不足的情況，增強演唱整個句子時真聲弱唱的特殊審美藝術(shù)效果。在對mentrio fremente樂句進行演唱的過程中，對于te的表現(xiàn)則應(yīng)該更加注重咬字，咬字時可以稍微重一些，音量也應(yīng)該稍微強一些，將卡瓦拉多西對于戀人真真切切的難忘情懷呈現(xiàn)出來，總體聲音表達方面要注意盡量相對平穩(wěn)，可以為下一句情緒的釋放提供鋪墊。對le belleforme disciogliea dai veli樂句的演唱要注意在音量和情感方面表現(xiàn)出推進性，重點在le belle forme部分進行換氣，有效規(guī)避下一句演唱過程中出現(xiàn)氣息量不足的問題，并且情感處理方面采用換氣的方法情感表達效果也會更加理想[5]。在對discio進行演唱的過程中，要注意同樣從i母音站位后向O母音歸韻，突出演唱的藝術(shù)性和連貫性。而對于Svani per sempre il sognomio damore樂句的演唱，則在開頭要注意體現(xiàn)出s的濁化色彩，字頭要做到咬字清楚，每一個字都應(yīng)該用力演唱，借以實現(xiàn)對卡瓦拉多西悲憤情感狀態(tài)的有效傳達。在演唱lorae fuggita部分時，要注意體現(xiàn)演唱的推動性特點，同樣注重演唱情感上和音樂上的協(xié)同推進，特別是對于gita的演唱，可以盡量融入哭腔的表現(xiàn)手法，為后續(xù)情感的迸發(fā)做好準備工作。而在對amuoio disperato樂句進行演唱的過程中，可以嘗試采用一字一頓的表現(xiàn)手法，重點展現(xiàn)卡瓦拉多西面對死亡的激動情感，但是需要注意的是整個演唱環(huán)節(jié)線條不能破壞，仍然要從保持旋律流動性的角度進行演唱。對于rato的演唱可以注意體現(xiàn)高位置演唱的特點。在對amuoio disperato進行演唱的過程中，要體現(xiàn)重復(fù)樂句的特點，但是在演唱方面要注意與第一句的演唱區(qū)分開來，要表現(xiàn)的較之于第一句更弱一些，讓聽眾能感受到一個人不敢面對現(xiàn)實情況下，內(nèi)心深處自問自答的特點。在對E non ho amato mai tanto lavita進行演唱時，則要注意詞句屬于詠嘆調(diào)的高潮部分，所以對于E non ho amato的演唱，則要體現(xiàn)上行音樂形式促進情節(jié)和情感的推進，演唱時要避免出現(xiàn)“黏糊”的特點，每個字都要清晰的表達，讓觀眾能夠聽清楚、明白，高音部分也要體現(xiàn)出穩(wěn)定、關(guān)死的特色，演唱中情感要酣暢淋漓的傳達出來，確?？梢哉{(diào)動觀眾的情緒，表現(xiàn)卡瓦拉多西在生命最后時間段內(nèi)對生命的向往、對自由的渴望以及對愛人的眷戀情感。這樣對情感進行處理，不僅能進一步凸顯詠嘆調(diào)演唱的情緒控制力，還能實現(xiàn)對情感的有效傳達，從而提高情緒控制效果，使詠嘆調(diào)演唱可以體現(xiàn)出引發(fā)聽眾情感共鳴的藝術(shù)特點，促進詠嘆調(diào)演唱方面藝術(shù)傳達效果的進一步增強[6]。

三、《星光燦爛》詠嘆調(diào)的人物性格分析

《星光燦爛》詠嘆調(diào)中的主要人物是卡瓦拉多西，普契尼筆下的卡瓦拉多西是經(jīng)歷過法國大革命的藝術(shù)家，雖然他本身并不是革命者，但是他同樣繼承了自由主義的理想，對革命者有強烈的同情感，并且作為自由主義信仰的藝術(shù)家，其不去蔥郁宗教，本身自主意識較為強烈。結(jié)合《星光燦爛》詠嘆調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)對卡瓦拉多西的人物性格進行分析，能看出卡瓦拉多西本是在教堂繪畫的畫師，在欣賞畫作的過程中他回想起與心愛之人托斯卡的戀情以及對藝術(shù)的向往情感，這能表現(xiàn)出其性格方面對自由的向往和浪漫主義的情懷。而為了幫助政治犯安格洛蒂逃跑，卡瓦拉多西在受到警察嚴刑拷打的情況下仍然沒有泄密，表現(xiàn)出大無畏的英雄主義精神。在托斯卡為了將卡瓦拉多西救出而泄露了安格洛蒂藏匿地點后，卡瓦拉多西認為托斯卡背叛了他，而恨透了托斯卡，能看出卡瓦拉多西不僅在藝術(shù)方面追求正確的價值觀念，并且在其人生中也表現(xiàn)出對正確人生價值的追求，其性格中本身能體現(xiàn)出無畏、奉獻的精神思想。解析《星光燦爛》詠嘆調(diào)，不僅要對其演唱技巧進行分析，還要重點把握情節(jié)變化中故事情感的傳達情況，從而能在演唱中更好的傳達故事內(nèi)容，表現(xiàn)故事情感，促進人物性格的合理化塑造，從而提高演唱的藝術(shù)性和審美價值，使《星光燦爛》詠嘆調(diào)演唱效果能得到進一步提升[7]。下面就結(jié)合《星光燦爛》詠嘆調(diào)對卡瓦拉多西的人物性格進行細化分析：

（一）堅守忠貞愛情

堅守忠貞的愛情是卡瓦拉多西典型的性格特點，在《星光燦爛》詠嘆調(diào)中，對卡瓦拉多西堅守愛情性格特點進行了集中的表現(xiàn)，并且詠嘆調(diào)中體現(xiàn)出卡瓦拉多西性格是音樂性和戲劇性的綜合體。從宣敘調(diào)開始主要表現(xiàn)了卡瓦拉多西對其與托斯卡愛情的回憶，宣敘調(diào)中沒有太多悲痛和泄憤的情緒，主要以甜蜜回憶的方式呈現(xiàn)出來。直到“Svani per sempre il sogno mio d'amore.開始，演唱情緒出現(xiàn)了變化，普契尼將對人物性格的刻畫融入到音樂的旋律中，用音樂的戲劇性表達向聽眾展現(xiàn)人物的主要性格特點。在普契尼的描寫中，卡瓦拉多西是一個對女人特別認真的男人，宣敘調(diào)部分字里行間都能流露出卡瓦拉多西對托斯卡的愛情，并且卡瓦拉多西最后的詠嘆調(diào)也是他對戀人最溫柔的詠嘆調(diào)，為了表現(xiàn)“只因為你，我才感覺到死亡的痛苦”，普契尼在詠嘆調(diào)的旋律中使用了三、四度跳進，更加深刻的揭示了卡瓦拉多西性格中對愛情的堅守以及對托斯卡的不舍，將卡瓦拉多西本身所帶有的對忠貞愛情的追求以及自由主義信仰充分的表現(xiàn)出來。

（二）英雄主義色彩

卡瓦拉多西性格中還帶有明顯的英雄主義色彩，普契尼雖然在創(chuàng)作中沒有賦予卡瓦拉多西英雄一樣的音樂，但是在關(guān)鍵演唱中賦予卡瓦拉多西幾個有力度的單詞，讓聽眾仍然能感受到卡瓦拉多西性格中所表現(xiàn)出的英雄本色。在《星光燦爛》詠嘆調(diào)中，開頭的宣敘調(diào)部分，使用兩支單簧管伴奏，在歌聲和伴奏的鮮明對比中展現(xiàn)美好理想與殘酷現(xiàn)實的強烈沖突，在此部分卡瓦拉多西演唱者的演唱中，一般是在強拍的弱位開始一直到下一個小節(jié)強拍結(jié)束，演唱的情緒中能傳達出淡淡的悲傷，用宣敘調(diào)表現(xiàn)主人公沉浸于往日的幸福，而為了體現(xiàn)音樂的戲劇沖突和卡瓦拉多西的英雄主義形象，在“E non ho amato mai tanto la vita，tanto la vita！”一句中樂隊中的各樂器齊奏主旋律，展現(xiàn)卡瓦拉多西情感的強烈變化，對其英雄悲劇性的性格特點進行刻畫，也能向聽眾相對較為直觀的表現(xiàn)卡瓦拉多西的英雄主義性格特點。

結(jié) 語

綜上所述，《星光燦爛》詠嘆調(diào)屬于普契尼歌劇《托斯卡》中高潮部分，此部分矛盾沖突最為明顯，并且涉及到的人物心理情況也相對較為復(fù)雜。從演唱技巧角度進行分析，由于詠嘆調(diào)的旋律能夠體現(xiàn)出上下行音階式的特點，因此演唱中對氣息的要求相對較為嚴謹。同時，從普契尼歌劇《托斯卡》的故事情節(jié)看，其屬于卡瓦拉多西在死亡前情感的宣泄點，是內(nèi)心獨白，從宣敘調(diào)中對反省的感觸到對托斯卡的幻想，極大表現(xiàn)出作者對當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)者黑暗統(tǒng)治的不滿，也能將卡瓦拉多西的人物性格特點充分的展現(xiàn)出來，藝術(shù)價值較高。■