試論古箏演奏中左手“按音作韻”技法的重要性

鐵靜

（黃河科技學院，河南 鄭州 450000）

國家對傳統(tǒng)文化的重視，是令人矚目的，如2020 年兩會中提出的“老藝術(shù)新傳承”，對促進傳統(tǒng)文化發(fā)展和繼承，有著很大的作用。而古箏作為傳統(tǒng)文化的一種，又是開始被人們注意且重視。國家政策的鼓勵和自身文化素質(zhì)修養(yǎng)提高的需求，迫使人們開始學習古箏彈奏技法，尤其是對古箏彈奏中的左手"按音作韻”技法的學習。

一、左手“按音作韻”技法的含義和必要性

（一）含義

左手技法指的是左手在琴碼左側(cè)，同時使用中指、無名指、食指，三個手指頭，以各種各樣的琴技，輔助琴碼右側(cè)右手的彈奏。雙手齊心協(xié)力，彈奏出悅耳動聽的曲子。由于對左手技法的掌握不同，彈出來的曲子也各不相同，尤其是在情感技巧方面上，更是尤顯突出，山東箏派名家趙玉齋曾語重心長地說：“左手是古箏的魂！”古箏的性能特點，最顯著的就是“聲韻結(jié)合”。而按音是指運用左手，控制的適當張力來按箏弦，根據(jù)曲子、派別和力度的不同，演奏出音高音準和音階都不一樣的曲子來。

（二）必要性

古箏從戰(zhàn)國開始，在秦國盛行，其技藝源遠流長，博大精深。作為我國的民樂原創(chuàng)樂器，代表著我國民樂的發(fā)展程度，指引著民樂的發(fā)展。古箏彈奏技藝中左手技藝不同于右手，難度系數(shù)比較大，不僅要熟悉每根琴弦的性質(zhì)，如輕重、深淺、收放等方面的控制，對于音節(jié)的調(diào)整有比較重要的作用。更需要依靠彈奏者的五感進行韻味和情感的注入，對于誤差容忍性比較低。而古箏演奏中的左手“按音作韻”，是古箏里面最重要的部分之一，是古箏演奏中的靈魂，利于增強音樂的表現(xiàn)力。但是許多演奏者推崇華麗復雜多變的技法和音樂的音響效果，對于演奏的認知陷入了誤區(qū)，甚至在學習古箏的時候，運用西方樂器彈奏的方法，照葫蘆畫瓢地學習，忽視了對古箏技法的了解和學習。認為左右手沒什么區(qū)別，忽略了左手彈奏技法的重要性，這種想法和做法是錯誤的，違背了古箏發(fā)展的客觀規(guī)律。所以讓人們認識到古箏彈奏中左手“按音作韻”技法的重要性，迫在眉睫。

二、左手“按音作韻”技法的重要性及其他左手技巧

（一）左手“按音作韻”技巧的重要性

古箏音樂中，按音不僅是組成部分，也是一種表現(xiàn)手法。古箏演奏中的俗語:“三分彈七分按”中的“按”即是指按音，一首完整的古箏曲子里面，按音出現(xiàn)的次數(shù)，遠遠大過散音和泛音。由此可知古箏演奏中左手“按音作韻”技法對古箏彈奏具有很大的影響。左手“按音作韻”技法中，分為兩種，一種是等音按音，指的是在彈奏中，彈奏的時候手指只在琴弦和徽位上停留，并且不會改變，另一種指的是變化音按音，指的是按音時，左手比較自由，可在琴面上來回擺動，沒有固定的琴弦和徽位。

著名古箏演奏家林毛根老前輩曾經(jīng)說過“彈箏右手看起來比左手忙，但曲子的風格常出于左手。世界上凡是肉眼看得見的東西容易學，看不見的東西就難學。右手彈等，手指按在那根弦上，看得明白；而左手按弦的深淺、顫音的掌握、收放的控制等等，更重要的是靠耳朵、靠感覺。韻味出于慢功?！彪m然左右手都是古箏演奏時的主力軍，但是左手在感情和技藝上都要高于右手。比如古箏是以12356 五聲音階定弦的，而五聲音階的實質(zhì)是音高的改變，而音高都改變可以通過左手壓弦來改變，可以控制音節(jié)的高低，其中使用的左手按音技法是變化音按音。比如《春苗》引子里出現(xiàn)的降3 使人馬上聯(lián)想到了苗族獨特的旋律特點，還有《木卡姆散序與舞曲》中的介乎于還原 4 與升4 之間的微升4 音加上顫音后，也是具有十分濃郁的新疆音樂風格。對于等音按音來說，是通過一根固定的弦，按弦升高得到個不同于原本的音高，但等音按音要求比較高，不僅需要音高完全相同，還需要音高保持穩(wěn)定。

古箏彈奏左手“按音作韻”技法的學習是需要努力的，需要左手腕和指尖的靈活性，彈奏要求的形式原則要注意，學習時的坐姿手勢也是需要重度觀察的，因為這些對日后學習滑揉等技巧有著直接影響。古箏彈奏對左手“按音作韻”技法的學習，不僅能降低古箏彈奏難度，也能激發(fā)學生對古箏的學習興趣。

（二）左手其他彈奏技巧

左手技巧集中概括為“顫、按、推、揉”四大手法，除按音之外，還有滑音、顫音(揉弦)、點音、彈音，其中最重要的是滑音和顫音。

1.滑音?；魠^(qū)別于按音，指的是到所需音高需要時間，是個循序漸進的過程，是古琴演奏的手法和表現(xiàn)之一。一般來說，滑音在原音中起了很大的作用，在美化音色和增強歌唱性上具有促進作用。滑音的彈奏與按音有異曲同工之妙，都需要整只手的帶動，并且滑音必須準確且具有節(jié)奏感，利于表達曲子的韻味和風格。滑音可分為上滑音、下滑音，上下滑音結(jié)合起來運用又形成了回滑音。（1）上滑音：右手擔任著主要彈奏的任務，左手只需要在滑動過程中制造出音響，這產(chǎn)生的效果就稱為上滑音。（2）下滑音：先使用左手將曲子彈到一個音階高度，等右手開始彈奏時放下，這叫下滑音。（3）回滑音：上滑音和下滑音結(jié)合的彈奏方法，也指的是左右手相互作用的方法。指的是彈奏時，右手彈奏，左手輕攏慢捻，上滑音和下滑音同時中一次，彈奏出飽滿，圓潤的音色。

2.顫音。顫音在古琴左手彈奏中是比較重要的技巧，起到修飾和延長音樂的作用，指的是右手彈奏左手利用手臂的帶動，使琴弦有規(guī)律的震動。顫音是通過音高的波動和音階的上下起伏，注入生命色彩在歌曲里。并且在彈奏過程中，顫音在姿勢要求也是很高的，比如胳膊和大腿要放松，手腕平放，不可扭曲，手指要離琴碼15cm，彈奏時，手指要彎曲呈弧形，促使指尖力量是最大的。根據(jù)曲子風格不同，選擇不同的彈奏方法和形式。左手的顫音應是振幅小而勻的美化型顫音：在演奏哀傷的旋律時，左手的顫音應密而緊；如果是悲憤的內(nèi)容，左手的顫音應是振幅大、頻率快等。這些技法一旦掌握，便能很好地表現(xiàn)出古箏作品的音樂文化內(nèi)涵。

三、古箏演奏中左手“按音作韻”技法的培養(yǎng)

首先要訓練指法，在練習中了解，并且掌握左手的“按、揉、吟、滑”等技巧；要經(jīng)常聽古箏演奏的曲子，培養(yǎng)音感，降低學習古箏的難度；運用科學的彈奏方法控制音色，并且要學習古箏大師們的演奏技法和音色處理方法，孜孜不倦地吸取古箏知識。要注意手指的保護，在古箏彈奏的時候，手指要帶上義甲，不僅可以保護手指，也可以更好的保證音色的穩(wěn)定。

其次，要了解曲子的創(chuàng)造背景和情感，抓住作品的內(nèi)涵，對作者的流派，風格特點和核心內(nèi)容要充分的了解和理解。作為演奏者，要提高自己的專業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)知識。不僅如此，如果想要彈奏出美妙絕倫的歌曲，還要學習各方面的理論知識，要積極拓展自己的思維，提高自己的創(chuàng)新意識和能力，從而提高自己在古箏音樂上的創(chuàng)作能力。當然這要求演奏者觀看學習和觀摩大量的音樂作品，將作品知識轉(zhuǎn)換成自己的知識運用到古箏彈奏上來。

最后，古箏彈奏中左手技法是非常重要的，所以平日里在生活中要重視左手的運用，要有目的性的使用左手，提高左手的靈敏度。同時也要從生活中找尋素材，完美地表達出自己的感情。音樂表現(xiàn)力的強弱與生活經(jīng)驗的積累是密切的，不可分割的。生活體驗是自然演奏的基礎，自古以來，人們善于用自己的生活體驗和審美感受去發(fā)現(xiàn)美，捕捉美，同樣也采用各種不同的按音變化幅度，表現(xiàn)出最能觸及自己心靈的旋律，達到富有個性和不同尋常的目的。

四、總結(jié)

《齊策》里面這樣記載齊國的琴箏文化，“臨淄其民富實，無不吹竽彈琴者”，可想而知，古箏歷史有多悠久。而古箏流傳至今而不斷絕，主要是因為古箏獨特的彈奏技法，如左手“顫音”“按音”“滑音”等多種技巧的運用，尤其是左手“按音作韻”技法，它等同于整個古箏彈奏過程中的基礎，是古箏彈奏技法高超的基本。古箏演奏個性鮮明，風韻獨特，在民族音樂中所占地位很高。并且因為古箏強大的生命力，它不僅沒有被淘汰，反而還在時代發(fā)展中煥發(fā)新機。但不管怎么說，對于古箏技巧的重視，尤其是左手“按音作韻”技法，是必不可少的，當然，對于古箏彈奏技法中的左手“按音作韻”來說，反復練習和課外知識積累，都是很重要的。沒有人生來就是大師，每個大師都背后都有辛勤的汗水，這不管是在古箏技法都學習上，還是在人生的道路上都是一個道理。